觉醒 2011

  影片进行到一小时零四分的时候，曾经《哈利波特》里的乌姆里奇耐心地教小正太玩牌，她说，这会花很多时间，所以这个游戏叫做——“耐心”。
  此时她早已没了魔法学校里的刻薄与可恨，她现在叫maud，是家寄宿学校的舍监，学校里屡屡闹鬼，她在影片大多数的时间里都是一脸紧张劲儿，还有一瘸一拐的历史老师Mallory，他们似乎都被连续几年出现在照片底片上的幽灵影子吓得有些神经质。
  猎灵师佛劳伦斯（丽贝卡 豪尔扮演）作为绝对的主角，开场的一段戏霸气侧漏，可贵的是她将这种气势一直延续至全片，即使崩溃大叫也包含着英式的矜持，英国的片儿一直有种贵族范儿，想想《单身男人》里的科林费斯，即使相恋多年的同性爱人车祸身亡，依旧克制悲伤白天细打领带教学，晚上再把枪对准太阳穴试着自杀。总之他们的行为和英国口音一样张弛有度。

  影片结束后大部分的疑惑都被解开，佛劳伦斯不仅是这个疑团的旁观者，更是整个故事的核心，她因为童年的灭门事件失忆，一群人煞费苦心以“调查鬼魂”为由让她回到最初的地方，好一番折腾过后鬼魂显了原形，她也从过去的噩梦中彻底醒来。

  《觉醒》的男主角曾说过，有孩子的恐怖片往往充满了吓人的元素，但显然《觉醒》并未把孩童大量地融入恐怖元素，一直用作吓人的招牌扭曲脸更让人分别不出是人是鬼，但作为另一关键人物的小正太Tom还是带来很棒的表演，他如同被雕琢般的脸恰好与其他学生区分开，身上灵动的气质也埋下了“他并不属于这个环境”的伏笔，后段他留着泪告诉佛劳伦斯自己对她的想念，恍惚间真带着那么些鬼魂的悲怆。
  知道了结局后再次回顾电影，Tom的行踪的确是与周遭人物若即若离，Maud的神经质也得到了解释——他们只是太盼望这个女孩醒来了。
  因为影片的情节和属性，很容易让人联想到《古堡惊魂》，两者的女主角都有着不信鬼怪的固执三观，最后又因为事实不得不作出改变，这同样也是影片高潮，西班牙电影选择了同归于尽，英国电影选择了向死而生。而在情绪的控制上，西班牙的绝望妈妈则略高一筹，母子情深夹杂着懊悔，以及现实和自我认知的矛盾，到结尾服下大量安眠药的孤注一掷，比英国作家发现鬼怪后为了证明“真世界”而肆意做爱的立意强了不止一点。

  但总的来说，丽贝卡豪尔的表现也算是可圈可点，她身上的气质本就与角色相符。干练、受过高等教育、知性，不管是蜷在沙发上抽一支烟，还是满脸血迹的奔跑，都拿捏着极好的分寸，不至于变成三流R级片的傻妞。

  恐怖片的桥段其实就那么点儿，难为《觉醒》把主角最不愿意回想的记忆从心底的阴暗面挖掘出来，当她从梦魇中醒来，眼中的世界已换了模样，这种经历终于让恐怖变得不那么浅薄了。

这部电影的确像很多评论说的那样,老套但是还是很有可看性的。
影片前半部分,有几次还真是把我给吓倒了。虽然依然用的是,关门显鬼的老办法。主要原因是电影制作精良,在制造恐怖氛围的时候也很用心。不得不说腐国的古堡的确是发生鬼故事的最好地点,蜿蜒的楼梯,层层的天井,吱呀吱呀的木地板。这个故事背景使一切都显得那么扑朔迷离,在制造惊悚的气氛上,的确很受用。
可惜的是,故事的确是没新意，导致后半部分不论是氛围还是剧情都很平庸。不过我很喜欢关于小屋子的那个情节,女主发现自己经历的一切都被摆放了出来,有种深深的被算计的感觉。可惜看完结局后,我觉得很失望,以为剧本可以做得更好,而不是满足于这么平庸的结尾。这个故事多次让我想起小岛惊魂啊，总是在猜测到底谁才是鬼魂。一开始以为是整个古堡都是，后来以为是女主角，又以为是男主角……最后才知道原来是小盆友……【由此总结……想知道到底谁是鬼……就注意主角身边的人，如果某人没有和两个以上的人对话，那他就是鬼了！==………………】猜剧情需要很好的统计学基础啊有木有啊摔！==
另外关于这种治愈系的结局，实在是，啧啧啧，看不下去了，已经被用烂了吧？从灵异第六感（或许）开始，就总是这种治愈系的结局。但是这个结局也太凑数了，怎么就飞了？==
还有很多地方我也难以理解啊,虽然男女主角命中注定要在一起,那个年代,才认识那么一会儿,再加上女主角以前也有深爱的人,我想不通这俩人怎么这么快就能滚床单的呢?!!女仆要是鬼的话,男女主、女仆同时在场的话,女主和她说话不会被发现自言自语吗==?最后那结局算是什么啊?!我明白现在的恐怖片流行结局走温情路线,可是这个也太突然太僵硬了吧,怎么女仆就傻了?!!怎么毒药还有解药的?!!怎么正太就突然释怀了?这些部分还是欠考虑的吧。

我记得最近的一次看鬼片就是《午夜凶铃》——是吧！很久前了呢！因为看完实在是喜欢自己吓自己，转个身以为有人，东西掉地上以为有鬼，灯灭一下就吓得抱头了。最近那部《The woman in black》也是被逼去看的，为了不入脑，一直在提醒自己“这是harry potter这是黑魔法“之类的没在认真看，所以不算。这次去看《The Awakening》，完全是不知情的情况下，和友人如掷骰子一般选了这个（当时我瞅这名字以为是《源代码》之类的……）

幕开我就后悔了。我不要看鬼片T T但是一开始布景氛围什么的让我想到唐顿，我想这又是部文艺的鬼片？那就不是吓人这么简单？一旦接受设定就咽着苦水看吧，但是越看越喜欢了呢！

剧情就不讨论了，挺峰回路转一层又一层的。人物个个都有一肚子黑暗的过去，剧情慢慢推进才剥出芯来。值得一提的是开头Florence刚到学校展开的一系列摆阵（马小玲是吧……）和第一次撞鬼时的抓鬼小撇步，都显得遇鬼不慌处事冷静机智。冰火小正太实在是太萌了，发花痴喊道做鬼我也爱你~~~！啰嗦到这里觉得有点偏题……不啰嗦了。

1.Robert进入Florence的书房，看到地下摆的整整齐齐的5*6笔记，还有给每叠笔记规定的粉笔线空格。俯瞰下去，那种井井有条的感觉不容置疑地表现F对“evident”的坚信和身体力行的搜集。不仅给了Robert对F的观感，也给了观众对F的观感。

2.火车况且况且驶向学校的路上，一长串浓厚的白烟呜呜地蔓延，一大片林间的白雾在后面相映成趣。老式却一点也不残旧的黑色车厢在绿树的背景下划破宁静缓缓前行，看到这幕的我禁不住低声“wow”了出来。什么霍格沃茨在脑子里一下惊醒过来。

3.她调式某个摄像镜头的时候，人脸和玻璃片里的脸，一大一小出现在屏幕上的那种有趣。

4.F第一次走去树林遇见神神叨叨的Judd之前，一个有点拱顶效果的树枝网在她附近展开，很有纵深的样子。

5.一群小盆友排挤金毛小盆友，金毛小盆友显得很苦恼，F回头看他，他正把一双肥嘟嘟的小手捂住小脸。想说你就一点也不展现演技啊，就这么呆萌呆萌作郁闷状了啊！

6.好几次镜头都是把F的脸无限大地放在屏幕上，那雀斑和眼睫毛看得真切。无言，无言，长时间，什么都没有地光放一张脸，把气氛托到一个死静死静的氛围。

7.F两次跪着看模型小别墅。小房子，F的大眼珠子，小房子里的小人，小人和真人的隐喻，真人在窥视自己在小房子的结局，小鬼在窥视真人的入局和挣扎，实在太妙。

8.在浴缸里F把手伸向下面（想起彭浩翔说“女生最性感的时候是对男友说‘我下面给你吃啊’”- -乱入一下），乳酪般的水遮住她具体的动作，这一切的灰白像暗示她正和R处于的那种浑浊的暧昧。

9.F和R一起冲相片，R帮F提起玻璃罩，再盖上玻璃罩，提起玻璃罩，再盖上玻璃罩……那罩里的光就一会被坦露，一会被盖住，映照在男主主角脸上的光就一会温暖的黄一会明亮的白。

10.高潮处F打开一扇又一扇的门，仍置身于一模一样的记忆场景，说明她怎么逃也逃不出童年的梦魇，并不是捉鬼能解救一切，直面心里的鬼才能重生。

11.最后一幕，F和R在小土坡上，不远处有石凳和柳树，风微微地拂了拂细枝，从树后面拍去R那里，像一种逝人的视角看活着的人（是的我是"F没死"一派），一层一层，树枝，石凳，草坪，土坡上散步的家长和孩童，主角，后面的校门，天空，觉得这一幕很有层次。

女主角的死活问题是该片的争议之处，也算是亮点，根据编剧的布局，这是个开放的结尾：女主角无论最后是死是活，都讲得通。

影片的Point是，对于每个有过创伤的人，在他们存在的现实空间之外还有另一个不同维度的心理空间，里面住着无法释怀的旧人和往事，和现实纠缠。牵强之处：四个人物都正好有难以愈合的创伤，Robert无法面对朋友死于一战而自己安然无恙，Maud无法承受孩子的死，Florence心结就更多了，既有小时候目睹的家庭悲剧，也有成年后的丧夫之痛，Judd因逃避应征入伍而始终无法面对自己内心的胆怯。这样，同处一个现实中的四个人分别活在各自的心理空间世界，偶有交叉，无以复加地加剧了线索的混乱，直到最后似乎除了死者（M和J），两个男女主角的问题仍悬而未决，尤其是男主角的故事虎头蛇尾，线头刚打开便草草收场（他在跟谁说：“她在楼下”？）。

总的来说，影片还是遵循类型片如《第六感》、《小岛惊魂》、《灵异孤儿院》的路数，但因情节枝杈过多而极大地破坏了恐怖片的戏剧性效果，观后少了一份酣畅淋漓的快感。片名可能会使人想起凯特肖邦的同名小说，藉此小说再次展开推测：该片是否反讽地表达了女主角貌似从心理虚幻中觉醒回归现实生活，实则未曾觉醒？或者说，她已经从现实中醒来（接受了不堪回首的过去），但却进入了另一个虚幻的存在（她未能意识自己的死亡）？

在杂耍般地变换花样之后，这类跨越人间和冥界的恐怖类型片出路何在？

最后女主角让小tom飞，去高层，拿到了一瓶药。

药瓶上写了zinc sulphate，也就是硫酸锌。

我查了一下百科，这是一种可以用来做医学催吐药的东西。

小tom给她喝下后下一个镜头是女主角翻转身，回过来时用手擦拭了一下嘴。

所以她应该是把毒吐掉了，没死。

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至于男主角过来看到女主角躺着，身边有个小瓶子，四周很干净，呕吐物应该是被桌子挡住了，当然影片一方面想给个模棱两可的结局，一方面也不想给这么温情的结尾弄个脏兮兮的镜头。

然后就是老头和某人说话说得正起劲，所以女主角经过没注意也正常，当然也是导演故意想弄个类似开放式结局。

不过既然其他小朋友可以看到她，和她打招呼，那肯定是她没死了。

“你只能看到你想看到的人”女主角对tom说得。没可能所有孩子都对她念念不忘。

（芷宁写于2012年4月13日）
    或许对于被拍烂了的古宅鬼故事题材来说，英国影片《觉醒（The Awakening）》已经没有太多的新鲜感，但其中的立意却值得玩味，不知出处或混淆了过往的人生犹如浑噩的苟活，即便能表面如常地忙碌地活着，但那种无以排解莫可名状的隐忧会间歇性地瞬间升腾，折磨身心，一如片中女主角在解决了“寄宿学校命案”后于水边抽烟时的迷惘落寞和忧戚，让活着的人从刻意尘封的创伤中觉醒，不论如何，都是一种必要的给予。
    除却将记忆错位的生者唤醒的立意外，这部略带点阴暗扭曲气息的惊悚片不失英片一贯的大气与沉稳，同时还具有不错的视觉效果，镜头画面流畅干净，惊悚画面的剪辑也迅捷凌厉，在冷寂阴抑基调的承托下，该片历史背景——经过一战逝去百万人口之后的沧桑悲怆便油然而生，一股沉重哀痛的时代感便流连于胶片间，而片中诸多视觉上心理上的小细节设置，都显得颇具匠心，在必要时渲染着气氛、烘托着人物心理，所有这些精心营造都让该片出挑于一般意义上的同类影片。
    有表演素养的丽贝卡·豪尔每次出色的表演，都会让人既忽略又想起她那戏剧名导之女的家世背景，自在《午夜巴塞罗那》中的精彩演出后，这位英国姑娘就吸引了更广泛的关注。此番丽贝卡出演了一位理性干练的“鬼魂猎手”弗洛伦斯，她以聪明的头脑和科学的方法揭穿着一战后泛滥成灾的“通灵神棍”的真面目。
    影片通过一些对比设置来做必要的铺垫交代，如影片伊始，弗洛伦斯处理业务时可谓雷厉风行，可当她受邀到位于一处庄园中的寄宿学校做真相调查时，却在“捉鬼”的行动上有些微的迟缓，这个些微的迟缓结合片中部分快速的影像闪回，暗示出弗洛伦斯和这个地方不是第一次接触，即这是个有故事的地方，弗洛伦斯是个有故事的人，她和此地有着莫名的纠葛。而这期间人物各种复杂纠结心态行为的表现，都被丽贝卡演绎得颇有层次感，显然十分胜任这个挑战了情绪极限的角色。
    片中饰演汤姆的小演员艾萨克·赫普斯戴德-怀特也十分亮眼，其精致的面容、灵动的气质，也让观众格外喜爱，而他在剧集《权利的游戏》中饰演的布兰已经萌死了一干影迷，成为新一代的“萌神小正太”。在《觉醒》中，艾萨克一出场就让人感到卓尔不群，此种感受显然让观众早早就猜到了结果，但并不妨碍对小男孩表演的欣赏，而他最终含泪的善良选择，也令人感喟。
    最初担任舍监的穆德太太邀弗洛伦斯来校捉灵，表面为公，实则为家人团聚，并以决绝的方式，而弗洛伦斯也被唤醒了埋葬掉的血色记忆，悲痛地直面了过去。似乎让有残酷经历的人“死于”曾经的创伤，才能从中获得解脱，继而开始真正的生活。于是，片尾的设定让人欣慰，女主角看不到当年常坐在长椅上看她玩耍的刚刚离世的奶娘，意味着她将不再受另一个世界干扰的生活下去。

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