有个场景触动很深,阿娜伊斯因为知道自己幽闭恐惧跑十多层楼稍稍扭伤了膝盖(强调一下“知道”这个词,她尝试触碰了一下恐惧就转头选择另一种方式了)。我也理解这里很多人把她视作冒冒失失的角色(迟到、横冲直撞)。不过…总觉得在哪里体会到这种感觉又想不具体。或许你能察觉到吗,那种小伤,虽然嘴上骂骂咧咧,但知道很快就会过去(知道用拉伸可以缓解),一种不协调,或许很愿意承担它,甚至可以看作是“幸福”的一个切口,因为它是给我自己呈现我这个主体的方式。
我这么喜欢这部是因为会和阿娜伊斯感到一种联结,意识上觉得很亲近但细想的话又在身上找不清楚阿娜伊斯的影子。只有那段严肃的对话场景坐在那里看上去要流眼泪的的时候,觉得仿佛在看着自己。但我不会说“我不同意”,但又觉得我说了。
阿娜伊斯的爱情 “你想要我 而我就在这里” 炽热浓烈义无反顾 我乘着风追你的背影 那一袭蓝裙和一双蓝色的眼 宣告了我爱情的预言 呼吸混合的瞬间 这么近又那么远 近到我听见你的心跳 远到你在海角天边 我战栗而勇敢 穷追不舍又畏缩不前 因为我无法承受失去的痛楚 而又想品尝爱的甘泉 你说:“阿伊娜斯 你想要我 而我就在这里” 那句在心里说了千万遍的话 终于兑现 当细沙滑过我的腿边 当你的唇落在我的胸前 生命的意义就此浮现 爱情的真谛为我所见 整个夏天 我只想你 你也被我的热情点燃 多么热烈的爱恋 人生苦短 我的爱人啊 别害怕 更别浪费 每一秒相爱的时间
主角是片名的阿娜伊斯,不靠谱的阿娜伊斯,博士在读女青年。剧情十分扣题,恋爱中的阿娜伊斯。不靠谱青年在交不上房租、挤不出论文、自己要堕胎、妈妈不幸肝癌复发时,突堕爱河。爱急攻心之下,她马不停蹄地跑步干出一系列不靠谱的事。Anaïs a trente ans et pas assez d’argent. Elle a un amoureux qu’elle n’est plus sûre d’aimer. Elle rencontre Daniel, à qui tout de suite elle plaît. Mais Daniel vit avec Emilie… qui plaît aussi à Anaïs. C’est l’histoire d’une jeune femme qui s'agite. Et c’est aussi l’histoire d’un grand désir.
——评法国《阿娜伊斯的恋爱》
这片片是法国新一代女性导演夏琳·儒瓦·塔凯第一部长篇叙事片。片子围绕女主阿娜伊斯的日常点滴展开,乍一看轻松愉快——还以为是法国的风光片呢!阿娜伊丝年轻貌美又富有激情和梦想,风风火火、又不施粉黛,以及她独有的爱情观,不,这还不够——注意了,她是推着自行车跑进银幕来的,并且从这一刻起,她的形象就被固定了——她总是在奔跑,她是跑进荧幕的,又跑回了家,跑回进了文学编辑的床上、跑到了乡下——去找老男人文学编辑丹尼尔的妻子当红作家艾米丽;阿娜伊丝为什么不乘电梯?电影给的理由是阿娜伊丝有空间幽闭症——实际上,这不过是一个噱头,如果她乘电梯还能跑嘛!是不是?还有啊,如果她乘电梯,还能遇上文学编辑丹尼尔吗?即使遇上了,还会如此轻松——如此轻喜剧嘛?一直到最后当她的梦终于醒的时候——当她被丹尼尔和艾米丽两口子拒绝了之后,她才停止了奔跑。
但是,不管是从表面上还是本质上看,阿娜伊丝的生活都是一团糟,尤其是她那恋爱,先是跟男友分居——即使坏了七周的身孕,又跟丹尼尔上床;老妈妈的癌症又复发了;弟弟的养的猴子病了;她自己的论文才交了第一部分,导师又交给她一项紧急任务;她已经五个月没有交房租了。片片的前半部分,有点太散了,以至于离开主题太远了。使人入坠雾里,不知所云。或者正是在这个意义上,阿娜伊丝并不讨观众喜欢,不然豆瓣怎么只给了7.6分?但是,在我看来,这正是夏琳·儒瓦·塔凯的功夫所在。再说了,使用无限风光的画面,这不是法国人的传统么?再说了,如果一个主题太沉重、太哲学的话,直接讲出来就太坚硬了,当然不如“顾左右而言他”来得轻松愉快。如此,便达到这样一种效果:避免上轻松自如、愉快美好,暗地里却是晦涩的、晦暗的,因为这才是人的本质。
怎么说呢?其实,片片的前半部只不过是一个梦。是阿娜伊丝在做梦,是作家夫妇的另一个自己在阿娜伊丝身上的投射——实际上,到最后的时候艾米丽将这话说给了阿娜伊丝;不过,我觉得艾米丽对阿娜伊丝说出来了这句话,正说明了导演夏琳·儒瓦·塔凯的稚嫩——她的确还不太成熟啊!
让我们看看这是一个什么样的梦吧。开头时候像是一个粉红色的梦,所谓粉红色,不是温暖且美好的调子嘛,正好适合所谓“轻喜剧”;从某种意义上说,很多人的确把这部剧当成“轻喜剧”;在我看来,根本就不是。中间当阿娜伊斯跟秃顶老男人丹尼尔上床的时候是白色的梦,所谓白色梦,已经是迷茫了——就像是人处在白色的雾霾中——找不到了出口;当阿娜伊斯爱上艾米丽的时候,又像是蓝色的梦——是名副其实的蓝色的梦幻了;蓝色的梦是什么?是火焰,是燃烧的火焰,是不可控的,或者说是不确定的——这从阿娜伊丝的眼神、表情,已经表面上逐步“安静”下来的表演上可以看得出来。她那里是在“表演”啊,分明是是任灵魂里火焰熊熊燃烧。可是,所有的梦都只是梦,一会儿就醒了。阿娜伊斯从头到尾都没有做成一件事——常常是虎头蛇尾,不了了之,为什么?很简单,她不是在做事儿,她是在做梦——等梦醒了,当然梦里的所有事儿都是烂尾工程。可是,人是需要有梦的;不然,人便成了工具。需要指出的是,艾米丽为什么说阿娜伊丝是把他们夫妻当成了她的投射?很简单,因为他们是一对互为支撑的存在,是一个人的两个侧面——一个在阴影里,一个在现实里;也就是说,阿娜伊丝也是艾米丽夫妇的投射——作家夫妇的梦。他们需要阿娜伊丝这样的梦,不仅仅因为他们是弄文学的,而是因为他们是人,是正常人。正常人是需要做梦的。正常人的梦是什么?是希望,是未来,是想象力,是意义。
阿娜伊斯说:我每天都在告诉自己,明天我就要死了,今天是我的最后一天,她就是这样子活着的。阿娜伊丝这句话,不小心透漏了导演夏琳·儒瓦·塔凯的野心。实事求是地说,电影前半部的轻松、恰然的法式浪漫,迷惑了绝大多数观众——当观众看到这些的时候,尤其是看到久久不见“主题”,久久不见“导演意见”,而且一直到最后——夏琳·儒瓦·塔凯都是晦涩的,就像是法国的一个幽默:她全告诉你了,却又什么也没告诉你。应该说,夏琳·儒瓦·塔凯她的成功,正在这一点上;当然,我不是说她的晦涩,而是说她以女性视角,将阿娜伊丝这个人物呈现在了观众面前——可以说这是夏琳·儒瓦·塔凯向广大观众贡献的一个人物,从此之后这就是夏琳·儒瓦·塔凯的一个标志性人物。这个人物——有什么特点呢?她是现代女性,是现代法国女性,很可能也是未来的女性趋向——这才是夏琳·儒瓦·塔凯的意思。
最重要是,夏琳·儒瓦·塔凯以艺术的手段,以电影的形式,给大家讲了一个哲学故事——或者是叔本华的存在主义,或者是波伏娃的女性主义,或者是她自己的——关于世界,关于女性,关于“人”的解读——是她夏琳·儒瓦·塔凯的。在这部电影里,她将人分裂成了现实里的两个部分:一部分是阿娜伊斯,一部分是文学编辑丹尼尔和他的作家妻子艾米丽。实际上,只有将这三个人——两部分结合在一起,才是一个完成的人。也就是说,表面上,阿娜伊丝的怪诞、不靠谱,那只是人的一个面相,是一个侧面,或者说那是一个梦,这种梦大抵是少女们常有的;电影最后一个镜头,艾米丽和阿娜伊丝走进了电梯——要知道,阿娜伊丝是从不乘电梯的,因为她有“空间幽闭症”。但是,当她跟另一个她合体的时候,她就健全了——成人了,就不在有“空间幽闭症了”。
当阿娜伊斯与艾米莉朝夕相处,爱恋日渐滋长;得到关爱后,阿娜伊斯判若两人、犹如新生!夏日总会点燃爱的火苗,两位女主相遇后一切开始对了起来,旖旎缱绻的氛围如发丝般纠缠。全片保有法式浪漫喜剧一贯的节奏与调性,导演夏琳·布儒瓦-塔凯展示了她对“主题”的成熟掌控,且不落入俗套的剧情铺设,不管是画面、音乐也都很讲究,还有演员也很卖力。只是有时候,还过用力了,有点过了。
阿娜伊斯什么也没有,如果站在世俗的角度看她的话,她欠房租、堕胎、做情人、对关心母亲感到怯懦、论文没写、欺骗导师
简直就是集缺点为一身的人
但她却又,勇敢、鲜活,太大胆了,真的太大胆了。像是艾米丽说过的那句,“我在你这个年纪的时候,我做不到像你这样的。”
此时反观阿娜伊斯,她身上的“缺点”,其实就只是年轻的人身上的一些事情嘛,下意识地批判这些行为,其实也是自己不想经历这些事情、太麻烦了
但,阿娜伊斯,她就有勇气,她可以抛下一切去追求,那模模糊糊的,讲不清楚是爱情还是仰慕的东西。
(对于学生来说,“学习”真的几乎是一切了,反正对于我而言,没有做好课程,真的会让我挫败得不行,我是可以为学业抛下其他的人)
所以,她成功了。
我真的很喜欢艾米丽,强大知性又温柔,平和成熟又包容,她可太知道他那个地中海老公跟这样年轻又漂亮的阿娜伊斯之间的事情了,但她没有去伤害阿娜伊斯,或者说,她是站在“观察者”的角度去看这件事的,她很冷静、镇定。
但,成熟者有时的坚定,很容易就被年下的横冲直撞溃散。
她也在那个夏天,陷入了名叫阿娜伊斯的爱情中。
搞浪漫,还是法(四声)国啊🥹
开头觉得无聊,想不通女主怎么看上老头,后面女主看上作家,女主老头作家一起出现的画面,觉得很有趣,尬得有趣。作家好会好主动,女主好有个性好勇敢。女主没有道德的约束,非常自我随心所欲。
她看上作家就直接朝她奔去
"她急切地寻觅爱意浪漫便在夏日升起”
"沉寂的灵魂被夏日唤醒弥漫起酸甜的馨香”
作家看懂一切也不介意丹尼尔的事,主动迈出第一步
作家劝分,女主也是,勇敢说不
"热情不会随着生活的前行而结束"
首先,影评是为纪念第一次与朋友一起组织的线下观影活动,感谢yugan老师的选片,我打算每次放映活动之后都来简单说两句哈哈。
与其说是阿娜伊斯爱情,片中更多表现了阿娜伊斯这位年轻女性的成长。爱情在片中是一个连接起阿娜伊斯在不同时间段与不同的人交往的工具,或者说是切入她生活剖面的点。
影片的内容并不难理解,总的来说就是一个自信而热烈的女孩阿娜伊斯,从乡村独自来到巴黎生活。她租了一间满足自己生活幻想的公寓——这几乎让她破产。她的生活祸不单行:论文进度堪忧,母亲的癌症时隔七年再度复发,意外怀孕等等。但她几乎从来没有担心过任何问题,依然跟着自己的身体,跑到哪里就到哪里去做什么。阿娜伊斯的爱情并不在乎道德,只关乎自己的伦理,做让自己开心和快乐的事,打破禁忌也无所畏惧。她爱人的方式很像顾城《分别的海》中的这一句:
“我想/到空旷的海上/只要说:爱你/鱼群就会跟着我/游向陆地”
《阿娜伊斯爱情》中的爱情可以分为三段:
第一段是交往与自己年纪相仿的男友,她我行我素,一直在奔跑,被男友说成是推土机,怀孕七周决定堕胎的事甚至也只是通知了对方。
第二段是一位年长她许多、足够做她父亲的男人丹尼尔。对方的甜言蜜语让她以为自己是对方时隔十二年的心动对象,但当对方拒绝让她进入自己的生活,居然提出在自己儿子的房间与阿娜伊斯发生关系。在之后误会阿娜伊斯对自己的女友艾米丽告密,他甚至以十分小气的方式来报复女孩。在这段关系里,阿娜伊斯用了两次cliche来形容老男人——一次是他想要坐拥两个女人的资产阶级陈词滥调,还有一次是丹尼尔对她和艾米丽关系误解的老思想。
第三位是第二段感情中对感情不忠男人的女友艾米丽。阿娜伊斯对于艾米丽的印象最初来源于丹尼尔家中女人的化妆台和充满成熟韵味的衣服。一如最终艾米丽对这段关系的定义,最开始阿娜伊斯对于艾米丽的情感是憧憬和向往。她会在路上看到艾米丽就立刻拦下与她攀谈,也可以为了追随艾米丽的研讨会放下自己需要帮论文导师完成的工作。在这段感情中的艾米丽具有年长者面对年幼者的耐心,也因年龄和阅历的原因不得不比阿娜伊斯更被动。在进退两难中,阿娜伊斯的义无反顾从让她享受到让她开始如坐针毡。
看似被动的人掌握着这段关系。她可以在沙滩用一句“说些什么”来开启她们之间的关系,也可以用阿娜伊斯还年轻、应当将注意力集中在爱情之外的事情这一理由来表达自己的考虑和对于结束这段关系的想法。因为在她看来,阿娜伊斯是只顾伦理快乐的无头苍蝇,而接下来的关系会让双方不再单纯地享受,而是带来如她所言的、生活中的不幸。于是艾米丽推定阿娜伊斯无法承担这样的关系,她于是选择了结束。
而阿娜伊斯从起身随她出门,到抓住艾米丽的手腕并亲吻啃咬,说“我不同意”,则是对于自己自由身的一种放弃——看的时候感觉这一句“我不同意”很像浮士德博士最后对梅菲斯特说的一句“停下吧,你/此刻那么美。”
至此,阿娜伊斯开始考虑承担一段需要双方都来维系的关系。之前的两段爱情于她而言是东走西顾的结果,而与艾米丽的感情她才真正开始清楚原来爱情需要的是沟通和维持,而不是一头热的莽撞和决断。写到这里,突然想到了老友记里的chanchan和mon。他们在一次争吵后,chandler的感觉很糟,他一度以为情侣吵架则意味着分手,而mon告诉他并非如此,情侣之间需要沟通。但对于阿娜伊斯而言,感情是自己来决定的事情,她“知道自己喜欢的是什么”,可以说是大家平常恋爱中最担心遇到的人——自我到有些自以为是、思维跳跃、情绪化以及只顾眼前。她总以为四处都是墙壁,于是像一颗弹珠一样撞来撞去。当弹珠一样一直在奔跑的阿娜伊斯撞到沉静如水的艾米丽,勇往直前的人第一次被拒绝,或许在猎奇之外,她也会开始思考自己的爱情到底是什么。
阿娜伊斯的爱情是如艾米丽所言的投射还是崇拜已经不重要了,于我个人而言,如何平衡阿娜伊斯燃烧着的生命活力与因责任而生的稳定生活是更加值得思考的问题。通过影片,我们从爱情这一个点深入了阿娜伊斯这个年轻女孩的生活。她爱跑,性子急,也许为了改变自己也做了很多努力,但最终还是不能克服自己的幽闭恐惧症而不得不走楼梯。她也逃避问题,撒谎,甚至也不考虑这些行为会对别人造成什么后果,她表达欲旺盛,为此甚至没和房客说清房屋注意事项而险些酿成大祸。而大家都爱她,因为足够真实,因为每个人都会如此,因为她的问题我们都在经历。我们是被抛入世界的个体,孤独感从来都没有办法消除,我们每个人都是向死而生。而我们能做的就是一直奔跑,也许只是徒劳,但也许多奔跑一次——就像阿娜伊斯抓住第一次认识艾米丽的机会,就像阿娜伊斯再一次挽回自己的爱情——都能让我们在和生活的搏斗里显得不那么被动与狼狈。
阿娜伊斯就像是一个当代的伊卡洛斯,无脚鸟一样地奔跑和飞翔。没有人,即使是片中的艾米丽也不可能成为她停下脚步的理由。但如果伊卡洛斯自己决定不把奔向太阳当作人生的目标,也不把毁灭看成是终点,那么结局又会怎么样?也许她可以开始真正地听别人讲述别人自己的故事和人生,试着承担起自己的责任,试着和家人一起相处,试着乘电梯。写到这里,我有感觉片名也许没错,阿娜伊斯的爱情也真的在改变她,也许在海滩边认可向死而生的阿娜伊斯会开始慢慢考虑向死而生的生究竟该如何。
爱上一个人后一切都慢了下来。喜欢这个结局! 21.12.16
“你有一种大胆与羞涩的美妙融合,我被深深吸引。”
#Cinemania2021# 不知道为什么,观影过程中禁不住和The Worst Person In the World反复比较,再次确认女性导演approach类似的议题时果然态度和视角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是这个时代最理想的urban feminist状态,几套look也很好capture了那个夏天的魅力。本来以为只是夏日的fling(Valeria Bruni-Tedeschi的气质太好了),没想到最后热情又被再次点燃,即使我们知道夏日总会过去,但那想要触到却又收回的动作和亲吻时微微闭上的眼眸却永远不会说谎。
阿娜伊斯年轻自由无边界,不停奔跑,风风火火,害怕幽闭。这个结局不错,拉着艾米丽进入幽闭空间。哈哈哈哈“我不同意”,我也不同意。泰特琪好美呀,她一直都好温柔。
之前忘了在哪儿看到说 最近的女同电影为啥总是天寒地冻雨雪交加裹得厚厚实实的样子。 一场被艳阳照耀 在海滩缠绵 于水中共泳 从夏日开始萌芽盛放的爱情这不就来了
风风火火的漂亮女孩儿,到哪儿都是用跑的。自由且勇敢,不断去突破,感情关系要由这样的姑娘来带领。
年度最佳浪漫爱情,总以为看过了太多的爱情故事,人类之间的情感模式和类型其实大概也不过如此了,但当你在这样一个寒冬,欣赏一段明媚又羞涩的爱情,有什么理由不想,像阿娜伊斯一样穿着鲜艳的带花花衣服,一直用奔跑流转巴黎大街小巷,和喜欢的人在沙滩上翻滚,在日落时分伴随音乐一起跳舞呢。我们聊我们热爱的文学,56岁的我在年轻的你的眼里看到,你在我身上投射的想成为的样子;20岁的我用勇敢的羞涩追逐一定要握在手里的爱情,主动权各自掌握在两个温柔又理智的人手里影片接近尾声,我已经准备好了两位爱人温柔的分别,甚至那段对话让作为观众的我感到这份感情抵达现在已经是最好的结果了,可生活不会结束啊,年下说,“我不同意”,忍不住起立鼓掌,真棒,真的用心用力地去爱去生活,生命的快车呼啸而过在耳边发出狂响,真浪漫到极致。
关于奔跑:弗朗西丝、最糟糕的人、阿娜伊斯,好像所有揣着主体性的女性都必须要跑,她们处于一种急切和寻找,探索和未知的流动中,她们要把自己变成火一样的风。女作家跟阿娜伊斯讲的是,她的欲望不等同于爱情,但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物,是一种真实的幻觉,是存在于日常生活时空中的神迹。我们用什么来定义自我又打碎自我?当幽闭恐惧被另一种失去的恐惧戰勝,阿娜伊斯同时将自我和想像中的、未来的投射欲望的自我关进了一个双重恐惧的空间,那里面混杂了关于爱欲和无关爱欲的所有。
我的天看完巨上头,除了铺垫有点长,另一位女主出场后太好看了。沙滩的亲密戏太美了。女主让我想起了年轻(?)时的自己,热情到没头没脑,在感情中喜欢“强求”——然而看看电影吧朋友们,这样的“强求”才能获得/延长幸福,理智的大人们只会流着泪离开。(然后一直走不出去hh
法国人的浪漫,浑然天成(一定要看到最后!!!)女主和糟糕的人那位有点像啊
在男性「凝视」主导的密闭空间中——独立女性内心的不安全感以具体的「本能」反应表现出来。女主角是一个「貌似」知道自己要什么和不要什么的文艺青年:拒绝成为母亲的她试图从文学、电影、生活和实践中创造出一个杜拉斯式的女性空间。幸与不幸,那个勇敢而有趣的「女性主体性」空间却需要从母女关系中分娩出来。女儿「激情」的爆发伴随着母亲「癌症」的扩散,而新生代作家的「异香」突起也伴随着偶像「光环」的消失,这场古老又庄重的「衣钵交接」仪式是充满喜剧色彩的本片中为数不多的悲情段落。显然,越是美好的、珍贵的、纯粹的东西越是容易幻灭。事实上,夏日里的《阿娜伊斯爱情》还没像《世界上最糟糕的人》的章回体小说那样,在生与死的大循环中流动起来就停止了更新。好在,女主的论文已谈到了死亡议题,而《首演之夜》是这部处女作的点睛之笔。
美轮美奂。这不是一个爱情故事,这是一次人物侧写。开头的年轻男孩说阿娜伊斯“不懂什么是人际互动”,而年长的女作家则显然更加深入,她说“你用最好的方式向世界索取了那么多”,而所有对于阿娜伊斯的形容,都可以归结于她本人在最后说的“我不同意”。阿娜伊斯用一种近乎可耻的天真度过了她人生的一个夏天,她出场于鲜花与红裙之中,落幕在彩色玻璃下的一场亲吻里。她狡黠的谎言与赤裸的坦诚让这个人物在矛盾之中得到完满,她甚至在最后直接打破第四墙来证明自己的存在。所以我们能在阿娜伊斯身上看到“我不同意”的力量,为自己赢得一个升格镜头下的浪漫尾声。
一部关于空间的电影。幽闭恐惧其实是一种修辞,阿娜伊斯宁愿奔跑、爬楼,也不愿陷入安稳却封闭,甚至要承受凝视的电梯。开场拖房租的戏,阿娜伊斯以近乎赖皮的方式,争夺和维护着生活空间。所以,她不是陷入爱情,而是以她横冲直撞推土机一样的行动力建造爱情。然而这种疾风般的索取势头意味着压迫性,势必导致亲密关系的紧张乃至断裂。“我不同意”能化解分手演说谱写一段续曲,但这注定不是最终结局。也想到《世界上最糟糕的人》,阿娜伊斯在电影里不断跑啊跑,尤利娅则跑上了海报,两个女性形象的处世方式,可互相参照。
一部单视角的电影,但没有显得作家角色苍白无趣。在暗室里闭上的眼睛,电梯里先伸出的手,都将作家理性表面内的熊熊欲望展露了出来。作家真的好傲娇撒,最后理性的投降比二战中法国的投降来得还快。
女孩胜在于旺盛生命力中没掩饰自己那种迷茫和绝望。与此同时她坚定决心要自我成长
这电影里所有男人发现一个女孩在撩另一个女孩的时候,都认为自己能搞三人行,笑死
几乎是近年来最温柔恰然的法式情景剧创作,拥有化奇妙为浪漫的力量,散乱的花束抵不过字句的真挚,幽闭的恐慌抵不过冲动的直觉,当沉溺于底层日常的奔涌爱意开始浮现,当舞姿不会被生活的落寞所束缚,视线开始变得如此暧昧却又丝毫不轻佻,恐惧的本能就已被拥吻渴望所战胜抛弃,调律的乐符和书中的页码都是武装抵御悲伤的强大武器,它让一众遁入溃败失落的传统爱情宿命变得弱不禁风。那能够一眼欲穿高度自觉的女性意识在点滴生活步伐与猛烈渴望中迸发,以及被调侃的男性领地意识,背后自大懦弱的腐朽是有多么惹人发笑,相比之下,阿娜伊斯则是一个绝对“诚实”且极具魅力的现代女性形象,专注、勇敢、忠于自我不畏表达。欲望本身并不是我们的理想所在,而是那轻盈自由的动作,是试图超越感知摆脱奴役的奋勇跃进。“爱如潮水,汹涌洗褪我们所有的不堪。”
当听朋友给我说了anais的角色其实是导演生活的投射以后突然对这个电影好感度倍减 不过anais demoustier真漂亮啊(然后我看完电影第二天就在街上碰见她了
不出意外是我年度最佳影片了,虽然我也很爱基耶的《机遇之歌》,但这部实在是太牵引我了。观影过程中我的心变得好柔软湿润,许多台词与情节也都恰如其分的如我所料一般,不断和我之前的人生经历深深的resonate。这是一部动态的法式生活哲学爱情图景,如此私人又强烈的观影体验,也让最近频繁思索爱情的我坚定了某种想法:我所希冀的生活在远方以及一定要和自己真正喜欢的人在一起啊~以前的我太过盲目了…以后每隔一段时间我都会拿出来看一遍提醒自己的hh
Emilie好美,温柔的成熟的知性的美。陪你散步聊文学耐心回答你的问题,你说话的时候总是微笑地盯着你,你直视她的时候她又会移开目光。也致命性感,她爱穿衬衫,会把扣子解到第三颗,靠近就会闻到她身上的香水味,在你退缩的时候主动说“你想要我,而我在这”。在没有别人的海岛边,伴随着海水和沙砾的吻。明媚又热烈的爱情,感谢法国人!