查泰莱夫人的情人2022

电影《查泰莱夫人的情人》 →影片概要: 查泰莱夫人与贵族阿德结婚，战争让阿德下半身瘫痪，也使他失去了性功能，他也变得尖酸刻薄，控制和压迫工人为他工作，将查泰莱夫人当做玩物控制在他的手心，无性无爱的孤独让查泰莱夫人在偌大的庄园感到十分压抑，这时候他遇到了庄园的看守梅勒斯，绅士的风度与雄壮的肉体都让她着迷，从此她们开始了肉欲之爱，小屋，野外，在下着雨的草地上，在溪水潺潺的山间，都有着他们爱的记忆，但是好景不长，她们的禁忌爱恋被发现了，面对巨大的舆论压力，他们应该何去何从... →感受 孤独与压抑是爆发的开始，无性的婚姻真的能幸福吗？性是最高级亲密的表达，在这里我们能感受到拥有和被拥有的感觉，孤独的灵魂有了寄托，繁杂的世界，喧嚣的世俗，我们无力抗拒，那就躲在只属于两个人的温柔乡里，彼此呢喃，互相亲昵，当拥有彼此的时候，仿佛拥有了全世界。禁忌的爱独有一种激情与冒险的兴奋，从性开始的爱恋能有多长久我们无从得知，但是我们无从得知，但我们知道一切沉浸当下的时刻都是幸福的... #爱情 #查泰莱夫人的情人 #性爱 #禁忌之恋

2022英国爱情片《查泰莱夫人的情人》，根据同名小说改编，豆瓣评分6.6，IMDb评分6.6。

2022版是1981、2015、2022三部电影中时间最长的，长达126分钟，要比最短的2015版的89分钟长出来半个多小时。

足够的片长，保证了2022版的剧情是最完整的，是最贴近于原著小说的。如果只想看一部《查泰莱夫人的情人》电影，那么首选2022版。

2022版是三部电影中观感最好的，不仅剧情完整、忠于原著，而且要文艺有文艺，要情感有情感 ，要情色有情色。

2022版的尺度很大，不输“禁片“1981版。男女全裸，器官全露，是罕见的大尺度，拍出来了作为禁书的原著小说的情欲味道。

情色戏张弛有度，每段床戏各有特色，每段情色戏的时间在三部电影中算长的，没有点到为止挠痒痒。有一段二人全裸雨中奔跑嬉戏的情欲戏非常精彩，这段戏象征着女主对自由的渴望和临时的解脱，让我想到了《肖申克的救赎》中的雨中桥段。

2022版的情色戏的数量不多，但各具特色。第一炮是干柴烈火，第二炮男主给女主口J，第三炮是在森林野战。几段情色戏都充满激情，由于时间紧迫，见面就是干，没有更多的情感交流。2022版二人的情感是先性后爱，对性与爱的描绘是三部电影中最好的，过渡流畅，刻画细腻，可信度高。

2022版中姐姐的戏份是三部电影中最大的，不仅多次出现，还和女主频繁书信往来。姐姐在东窗事发前后起到了至关重要的推动剧情。相比之下，1981版和2015版中的姐姐都是打酱油。

2022版中的老护士的笔墨恰到好处，和1981版的老谋深算完全不同。2022版的老护士没像1981版老护士那样帮助男主康复，老护士在女主东窗事发后起到了重要作用，更是结局男主女主重逢的重要推动力量。不过1981版的老护士更接近于原著小说。

2022版的开篇极快，几个镜头后庄园主就残疾回到庄园了。2022版没有描述庄园主战场归来，并且是从别处搬到了庄园，庄园是新家，而1981版和2015版是一直住在庄园的。

2022版的男主不像1981版和2015版那么底层，男主参军时是中尉，如此设置可能是要缩短男主与女主的阶级差距吧。

2022版对女主出轨这个不光彩行为给予了一定的保护——庄园主传宗接代的观点给了女主出轨的心理暗示，女主正是在这样的先入为主的心理暗示之下，再加上禁欲的苦闷（2022版有女主自慰的情节），才有了后续的出轨。2022版还体现了女主被丈夫忽视和闲来无事，这些都是在为女主出轨做合理性铺垫。

2022版女主勇敢离婚的剧情很感染我，女主冲破禁忌、勇敢离婚的行为是在挑战男尊女卑，挑战男权社会，挑战世俗偏见，为了爱情而奋不顾身，这让我想到了《末路狂花》的结局。三部电影中只有2022版体现出了女主的这种超越世俗的勇敢，这是原著小说的精髓。

2022版将婚内出轨这一龌龊的做法通过两个多小时的细腻表述将其演变为令人信服的爱情童话，如此做法让我想到了王家卫导演的《花样年华》。我记得曾在《花样年华》的网友短评中看过这样一句话——出轨本来没有这么美。

原文发布于公众号【与牛大力饮茶】，关注公众号，回复“查泰莱夫人的情人”可获得片源

闻名全球的情色经典《查泰莱夫人的情人》，是英国作家D·H·劳伦斯创作的最后一部长篇小说。首次出版于1928年。

因为作品中大胆的性爱描写，曾被英国政府列为禁书。 1960年，英国企鹅出版社（Penguin）为了纪念劳伦斯逝世三十周年，再版此书，遭到监管部门的反对，并被控告到法院。 根据1959年《淫秽出版物法案》，《查》是“腐化心灵”的淫书。出版社不服，邀请35位专家，包括教师、神学家、心理学家等，出庭辩护。经历了长达六天的辩论，出版社胜诉。 在接下来的三个月内，这本书售出三百多万本。阿研，公众号：外研社他写了本“禁书”，引发了一场声势浩大的审判

《查泰莱夫人》简单来说，剧情是Chatterley爵士在一战期间负伤，失去了性能力，终身。但需要继承人继承庄园和矿场，就让老婆Connie即LadyChatterley去找贵族或出身好的男人生个继承人。具体是谁不需要告诉他。结果LadyChatterley跟“仆人”林场护林工Mellors睡了，怀了。且跟爵士摊牌，提离婚，要与Mellors结婚生活。 新世纪之初，工业革命和农业佃户的矛盾，无产阶级和封建贵族的矛盾，个人价值和工具剥削的矛盾，自由爱情和无性婚姻的矛盾……比起贵族阶级，LadyChatterley与Mellors简直纯真到赤子一样，在林中小屋、草地、树林嬉戏。 她不认同爵士自认为的贵族优越感，不认同他剥削工人，控诉他对她不管不顾。因此，她放弃贵族头衔，放弃锦衣玉食，自我放逐（2022年版是去苏格兰小乡村，1981年版去加拿大）。

截至2022年，前后八次被改编成电影。

2022年最新的版本是网飞出品。

女主艾玛·科林在最新的《皇冠》第四季里面演戴妃。

但她真的太太太太瘦了，可能选角看中她这样的消瘦，可以体现她“守活寡”的郁郁寡欢，但有种不协调的病态。

93年女主乔莉·理查德森在本片里演Mrs. Bolton，30年过去。

近年来女性主义席卷全球，影视作品大多去迎合女性观众。这版是第一次由女性导演执导，在女性话语表达上更强调个体独立、追求自我，画面处理上更为女性化审美。 比如在Connie跟老爸坦白她有情人，并爱上情人时，老爸很开明地说，你可以找很多情人，但你必须对爵士忠诚：激情是一时的，你会变心；当你不爱护林工了，还可以再找下一个情人。

二人关系发展的刻画上，这版安排了共读乔伊斯《尤利西斯》的情节，把Mellors打造成soulmate人设，而不仅仅是纯肉体吸引。

普通爱情片的尺度都比这部大。 看点是短，89分钟。权游的“萝卜”理查德·麦登演的Mellors，《杀死伊芙》的“小变态”朱迪·科默演的 Mrs. Bolton。

这版女主太娃娃脸，演技有点虚张声势，恨不得用五官把她馋Mellors肉体的想法大写表现出来，太over了。加上大刀阔斧删减的剧情，二人的affair好像闹着玩过家家似的。

BBC拍名著改编剧没话说。

这套四集短剧共200mins，是认为最经典的一版。

林场小屋跟阅读时脑补的一模一样。

权游里第一季GG的临冬城城主Sean Bean自认为是最符合Mellors的不二人选。曾是中尉军衔所特有的自律和阳刚，又有不恭的雅痞，再混和粗犷的野性，好像一闻上头的“脏话男士”，隔屏可以闻到体温蒸发出来的苔藓、木质、皮革气息，当然还有麝香。

不同英伦半岛的小精致，这一版的景色很德国黑森林的清冷和阴沉。

但这位Mellors粗犷得一眼“野汉子”，没有原著的气质。大家斟酌看就好。

“她就像一片森林，像黑暗的橡树枝网，上扬着成千上万朵盛开的芽的低语。 同时，小鸟在他身体迷宫的广阔纠缠中睡着。”

1928年出版的小说，历时近百年读来依旧青春澎湃。所以，一百年，足以说明爱，无论道德，真实的爱与性，足以永恒！

炽热的、坚定的、缠绵的、悱恻的、直接的，都是他们。

“…康妮.”多美的呼唤，不是“milady” ，听的我何其开心。

剧中最后的信：There’s a little flame between us. It’s always burning. And I’ve come to believe that tending a fire like that is purpose enough for any life.

其实简单明了的去爱吧，已足够一生去照顾它！

当女人手捧着刚刚孵化出来的小鸡时，情绪激烈。或许是在看到新的生命降临的那一刻，终于感受到了自己生命似乎在重新换发着生机。 她开始理解:生命不仅仅止步于此，还应该有更多的追求和……享受？ 或许在这一瞬间，女人重新有了对生活的炽烈渴求。 当然，“剩下的路我自己走”……当男人送女人离开的时候，女人执意独自回去，或许是有一种深深地负罪感油然而生，也可能是要把自己刚生出的的勃勃生机压制在心里。想来这个时候她的内心是复杂的，并且带有很多敏感的情绪。 所以女人对于家中正常的锁门才感觉很是惊讶；所以那副若有所思的焦虑面孔会时常浮现…… 但是身着淡黄色的外衣，里面一身白底粉花长裙的身影，在森林小屋中和不算熟悉的情人相拥，外加之后的激烈，这一切不过是顾虑已久和压抑已久之后的强烈释放。 人性的解放其实只需要一个引子，这个导火线无关乎男人还是女人。 即便个性的崛起带着反复，就像中途离开的女人，最终还是驻足停留。 心里的隔阂也就顷刻之间消失的无影无踪。 女人需要的其实只是男人的一句话，几步跟随，不是为了满足自己，而是为了说服内心。 于是女人开心的穿着淡蓝色的长裙，就像电影里的摄影加了蓝，多了油画般的浪漫，或许还有憧憬，超过了很多对未来的未知。 享受现在，不就是思想的解放么。 当女人不再需要拿书陪伴自己的时候，困住她的东西或许就消失了。“书”可以是一种隐喻，比喻一种束缚和受困的环境。

当然，书里可以读到很多，但是当你跳出书本之外，更多不一样的东西会填满你的缺口，无论是感情上的，还是生活中的。 从书里你可以读到和了解很多，但是也会把你囚禁在自我的领域里终日徘徊。 跳出书之后，你会发现还有不一样的生活和情感，是好的或是坏的，但是共同精彩。因为现实比书中的文字和插图更加的鲜活，会让人觉得自己是真的存在，是真正的在生活。 …… 其实女人和丈夫的争吵真的就是为了讨论资产阶级的压迫问题吗？ 男权的社会里，女人一开始在本质上就把自己摆在了从属的地位上。她一点一点想要冲出牢笼，而终于愤怒。 男人想要自己的妻子有一个孩子，无论这个孩子的亲生父亲是谁。 这个孩子将会继承男人的商业帝国，成为新的更强大的统治阶层。这就是男人的愿望。而女人，和劳工阶层又有什么区别呢，只不过从事的工作不同，一个生了孩子，一个生了利润。 如果男人在战场上没有失去生育能力又会如何，想来情况也不太会改观。 当失去了生育能力只能把全部精力放在积累资本之际，还不忘记把人分为等级，以工人的“救世主”自命。而如果他有生育能力的话，或许最终他会分出一份精力以让自己的子嗣更多。这样的话，他所谓的统治阶层的力量就会大上一分，女人的从属地位就会更加强烈。 所以女人守着这样的残疾的男人也好，又或是一个健全的丈夫，觉醒的意识和自我精神的复苏，早晚都会出现，如同火山炸裂而汹涌，只不过在爆发之前有着长久的酝酿。

不是每个人都可以做自己的。 女人觉醒，丈夫却沉浸在财富和权力的迷梦里，而女人的情人似乎也困在自己的过往情绪中，做自己真的很难。 所以，在雨天的时候就尽情的淋雨。 一刹那的自我解放就有一刹那的快乐。 这样的论断是对的还是错的，我还是坚持后者。因为我信因果。所以信因果的人都不够洒脱，总是容易困住在自己的思想中，有人沉沦，有人迷茫，有人徘徊。 所以原著也好，电影也好，真的只是在讲述一个女人挣脱束缚的故事吗？ 只不过，人间不是每天都会下雨的。 当雨天的时候，我们要珍惜。 对于中国人来说，雨，是一场梦幻着的意境。欣赏它的美，它就是无比美的。读懂雨天的美，心灵就在片刻落雨之际被洗涤冲刷，似乎在那一个空间和时间，人就是无拘束的快乐着。

不是“我爱你”都是有一个正确的解。 古今中外多少人去讲“爱”，但是人们大多都是不懂的。 强加爱给别人，很多人认为这不算爱。但是也许这算是爱，是爱，只是单向的附加了自我的理解和规矩的错位的爱。 走不出去的无限循环的人世间“我爱你”的困扰，无外乎在讲一句“我爱你”的同时心里还要满足我自己。 满足我自己，才能满足你。 人人都渴望爱，懂爱的却真的没几个。 懂爱的人屈指可数，而做到的又没几个。 按理说能做到人的已经屈指可数了，可是其中大多数还不愿意去做。 所以说，爱啊，真的难。

Life is miserable but love yourself first.

2022年12月网飞新上的改编电影《查泰莱夫人的情人》，总体看下来，没有特别戳人打动人的感觉，就是比较完整的复述了一个故事。这部被称为禁书的小说之所以多次被改编，多少是有点趁“禁忌之恋”这个话题的嫌疑。

简介：查泰莱夫人的丈夫因为战争而变成了性无能，一个正常的少妇不得不被迫与家里的猎场看守苟合，最后为了这个男人放弃了社会地位，放弃了优渥的生活。并成就了一段所谓“爱情”。

Part 1 如果可以纯爱，谁愿意出轨呢，可是纯爱反人性啊。

查泰莱夫妇第一晚在庄园过夜的时候，丈夫很明确的说他已经没有XX的能力了。刚开始他们还在一起好好收拾庄园，认认真真过日子，可是当忙碌的日子结束，当一切尘埃落定，当查泰莱夫人变成了丈夫的私人护理。

在远离尘嚣的庄园里，日子开始变得单调、漫长，拥有所有物质，但是缺少活着的感觉。面对丈夫的残疾，查泰莱夫人悉心照料，也没有别的心思，甚至当丈夫提出“他为了可以有个孩子能继承他的家产，他愿意让康妮（查泰莱夫人）和其他男人生孩子，只是别让他知道那个男的是谁，别动真感情就行。”

查泰莱夫人还觉得丈夫的提议亵渎了婚姻。只能说，她那一刻是真的没有意识到，人性怎么可能靠理智就能压制呢。对于一个生理心理健全的少妇，纯爱也太反人性了。

Part 2 不论男女，所有“爱情”都是见色起意

这里的“色”可能都不是指好看的脸，就是指肉体而已。查泰莱夫人在意外造访小屋的时候，偷偷看到了Oliver Mellors的裸体。那次造访之后，她回家在沙发上自慰。我甚至觉得，如果她那天没有意外看到对方的身体，她身体里的欲望就不会被点燃，可能也没有后来一次次的造访小屋。这一段禁忌之恋的开端，就是简单直接的肉欲，至于所谓爱情，那都是后话。

而且他们在第一次make love的时候，并没有亲吻，没有爱抚，是直接脱了裤子就开干的，就是欲望，就是欲望，就是欲望，承认吧。而且完事之后，两人都有些尴尬，而且完事之后，两人各自就开始穿衣服，丝毫没有温情可言。

爱情有吗？后来是多多少少有一些的吧，可是那一点点爱情，你都说不清它是不是被自尊心催生出来的副产品。

Part 3 只有女人会恋爱脑

甚至到今天，普世价值观对女人的道德挟制明显要比对男人的高，我们甚至在今天依旧能看到不少条件更好的女性“下嫁”了一个各方面都不太门当户对的男人。而在各种历史小说、文学典故里，我们也没怎么看到过哪个男的为了一个女人，能放弃自己的物质，放弃社会地位。你让他们娶一个阶级低的女人，已经足以传为佳话，如果让他们放弃自身的一切去娶一个女人，连小说都不敢这样写。

倒是女人，如果那个时代的女人也能有男人一样的决心和无情，那查泰莱夫人就可以一边享受着丈夫提供的优渥生活，一边满足身体的欲望，又何苦最后跟着Oliver住在农场里。如果查泰莱夫人活在现在这个社会，她可能会选择成为一个单亲妈妈吧。

再来看看Oliver，当康妮（查泰莱夫人）得知二人的事情败露，Oliver马上要被赶出庄园，她二话不说就回来了，而Oliver明明知道康妮在赶回来的路上，却也没有准备等到她回来的意思，如果康妮没有及时赶回来，她甚至都见不上Oliver最后一面。

虽然Oliver最后分别的时候说“无论你在哪里，我都会找到你。”可是他并没有认真去实践这句话，他会再联系康妮的原因，不过是因为他听到了他们的故事被人传颂，在故事里康妮是“lady in love”，真是易碎又美好。而他离开了一段时间，他也没有找到自己的人生目标，最后说“他们之间那团小小的火焰”就是他的人生目标。行吧，你可要知道，他给出这点回应，因为女主all in。

所以，你说，是不是只有女人会恋爱脑。男人永远理性，永远冷峻。

Part 4 如果不说这是爱，让查泰莱夫人怎么收场。

当他们的故事被所有人议论，查泰莱夫人的做法是“我承认我做过的事”，可是在那个讲究阶级的时代，一个女人出轨本身已经够人不齿了，她还是向下层阶级发展了一段禁忌恋，不但可耻甚至可笑。别说那时候，放到现在也一样会招致笑柄。

所以，最体面的方式，只能说这是“爱情”，只能自我PUA这是“爱情”。因为，爱情这玩意，谁他妈见过啊，是不是爱情，还不是当事人自己说了算。而且为了证明爱情的存在，她付出了证明的代价，跟丈夫决裂，放弃所有物质和社会地位，她要跟一个猎场看守在一起证明这是“爱情”，因为无论如何，他们都已经成为了笑柄，只有承认这是爱情，才有可能捡回一点“尊严”，毕竟，在一起的那些快乐的时刻确实也是真实发生过的，没有必要因为后来的一切去否认那些真实的快乐。

结束

最后他们又在一起了，你以为他们从此幸福生活在一起了吗，他们终究会回到那个古老的起点“没有物质的爱情就是一盘散沙”，小说就是小说，故事终究是故事，这个世界容不下单纯、澄澈的东西的。

所有快乐都是人生路上的激动剂，是生活怕你太难了，怕你撑不下去了，偶尔赏赐你的甜而已。

可是最后，我们再抱一点点点点幻想，祝愿每一对情侣，在一段关系里，每一个可能分道扬镳的截点，都总有一方多坚持那么一下，多浪漫主义一下，坚持的足够久，是不是很多故事的走向就可以趋向美好。

最后，一个玩笑，请问Oliver的狗狗在他被赶出庄园之后，狗狗去哪里了，被弃养了吗？一个弃养小狗的男人，能是什么好男人？

导演功力不够，没拍出偷情那种极限拉扯的感觉。 女主男主都不够养眼，身材寡淡，长相路人，让人没看下去的欲望，演技只能说过得去。 这部名著，应该选角类似安吉里拉朱莉或寡姐这种极性感的，未必要裸。男角应该选约翰德普这种孤独性感的。想想画面就美不胜收，过目难忘。 偷情剧最精彩的就四个字：极限拉扯。