迷失Z城

第6届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《迷失Z城》，下面为大家带来前线理想者优雅迷人的安息评价了！

果树：

摄影很棒，结尾的处理很棒，喜欢片子中对于世界也对于自己的探索的主题。

曲有误：

优雅而又迷人，理想主义者的归宿大抵如斯，那是他们安息的地方。

Pincent：

一部真正的探险片，娓娓道来，制作精良，画面摄影剪辑非常好，有历史厚度，有人性迷失，有不同文明对立，有执念和冒险精神。Z城有种魂牵梦绕、萦绕不散的感觉，探险者本身就多少带点感性和冲动的成分，探索未知也是通向自己，最后一个镜头非常棒。

汤达人：

觉得应该展示很多丛林内容的，探险的部分云淡风轻得过了，不过整体看来，比如战争的部分，家庭的部分，这部传记似乎类似于第一人，将所有的内容聚焦在个人，家庭上，而且影片的风格气质也很迷人。

Sylvia.Y：

亚马逊的丛林永远是探险者的天堂，人们对这里趋之若鹜又在这里消失。如果一直在尘世中追寻Z城，那大概永远都找不到这个未知的文明。黄金之城的意义不在其真实存在与否，而是作为这些殉道者们心中探险的原动力。

法罗岛岛主：

《迷失Z城》和《阿基尔，上帝的愤怒》就是太极阴阳图的两极，一个坚信亚马逊雨林中孕育着一个比世界上任何已知文明都要古老的史前文明——黄金国，一个持有观点——黄金国不过是被奴役的野蛮人为了哄骗一批又一批欧美探险家送死的美丽谎言，道生一，一生二，二生三，三生万物，两种立场看似水火不容，实则殊途同归，无论富饶的黄金国是否存在，本质都不过是贪婪残忍的野心家打着探寻文明的幌子，干着剥削掠夺原始人财富的勾当，和欧美殖民史如出一辙，最终的结局也不外乎前赴后继的惨死在寻梦路上。

如果你的文明是叫我们卑躬屈膝，那我就让你们见识见识野蛮的骄傲，阿基尔在将沉的木筏上被一群猴子围攻，珀西和儿子被食人族当成猪狗般抬走，昭示文明最终被野蛮吞噬。

南美古文明电影的风格和流程大致如此，也是让我有些厌烦疲倦，衬托之下阿基尔是真神作。

我略知她一二：

詹姆斯·格雷为我们构建了伦敦和亚马逊两个迥然不同但又各自伟大的世界。一个古典而浪漫，充斥着传统而浓厚的家族情感，这种以血缘关系为纽带的羞耻与荣耀伴随着很多人的一生。一个原始而野性，挥发着狂放而血腥的丛林气息，这种以杀戮演绎为生存的痛苦与冷漠见证着亚马逊的繁荣。当夜幕降临，火把点燃在星空下，这种原始的祭奠变成了最伟大的牺牲，成全了他的不安与信仰。

安安安and：

几度壮心而去，又几度去而复返，在剥离了文明的意义与历史的色彩之后，冒险有时候就只是流窜在心底那一阵最原始的冲动，我们总幻想它会演变成一团慷慨激昂并且熊熊燃烧的火焰，一往而无前。可有些故事里，它只是一场悲壮支离却又经久不散的风声，一去而不返。但那风里夹杂的哀嚎，只要一直地残喘下去，终究会唱成一曲绝望但不衰的史诗。

直到最后，所有的热血激昂都永远留在了曾经的演讲台上，曾经的同伴一一步入了安定平稳的梦乡，他只能带上儿子去完成他的满腔悲壮。可当他们终于抵达群星闪耀的地方，命运已经沦为昏沉待宰的羔羊。在他知天命的那一刻，人生终于达成了不再迷失的圆满。

#FIFF6#DAY4的无人知晓单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。

电影《迷失Z城》改编自美国作家大卫·格恩的同名小说，展现英国军人珀西·福斯特对亚马逊平原未知地区的三次探索，以及他坚持不懈寻找人类文明失落之城的故事。

影片以极具英伦风格的草原猎鹿游戏开始，色调暗黄的画面如陈旧书卷般徐徐展开，叙事脉络十分古典。珀西·福斯特成功在游戏中拔得头筹，却在献礼宴会上受到冷漠接待而不禁失意重重。原来，父辈遗留的坏名声让珀西长期陷入身世的牵绊，难以凭借自己的能力争取军事上的荣誉。于是，促使珀西第一次走上探险之路的，便是一份被承诺或许能够重振家族声望的派遣工作——到玻利维亚的未知地带测绘地图。然而正值壮年的珀西渴望建功立业，想要身体力行地参与军事活动，对于这份看似枯燥乏味的徒步工作根本没有多大兴趣。可以说珀西最早来到亚马逊平原，纯粹只是为了能够在探险中取得成果，求得荣誉和出头的机会。

珀西·福斯特与副官亨利·克斯汀一行人踏上环境恶劣、疾病四溢的玻利维亚东部，准备着威尔第河的标识测绘工作，也开始了持续几年的野外生存。在这个过程中，珀西作为“陌生之地的陌生人”见识了热带雨林的凶残生物，参加了原始森林里的独家音乐会，在到达雅各比亚时，还分别接到政府的禁行警告及当地权势的人力资助。他们不断前行，在被沿途野人和食人鱼攻击、食物消耗殆尽的情况下坚持到达最终的测量点，顺利完成任务。而对珀西来说，相比任务的完成，在威尔第河上游发现的几个古代陶制碎片，更令他兴奋。

因为带路的土著向导曾经对他，一个原始森林的探路者表达过怜悯和不屑。似乎在土著向导看来，像珀西这样的白种人只能一次次地试图探索亚马逊一带，却不能成为真正的征服者。因为这里并不是像白种人们印象中的野蛮之地，这里有更高、更久远的人类居住历史和文明。

找到古董，这可以说是一个节点。在此之前，珀西认为土著向导“疯了”；而在此之后，珀西开始相信这个文明的存在，并且对他口中的“黄金之城”产生了巨大的兴趣。土著向导对于“黄金之城”的信仰和迷恋，逐渐转移到了珀西身上。

珀西为了改写家族命运而进行丛林探寻，却在探寻道路上，找到了自己的命运。

探险改变命运。的确，珀西带功而归，他受到了前所未有的礼遇和拥戴，也终于能和家人团圆。作为“英格兰最勇猛的探险家”，珀西顺利进入上流社会圈子，开始将自己在亚马逊的考古发现宣告与众。他的态度很明确：原始部落未必生存着“野蛮人”，亚马逊平原也未必就是“绿色荒漠”。想要证实更古老的文明，就需要有人继续涉猎下去。

皇家地理学会的态度也很明确：我们不愿意承认，但不妨碍你亲自尝试。

珀西将“黄金之城”命名为“Z城”，寓意为人类文明的最后一块拼图。这块让他魂牵梦萦的拼图，驱使珀西和他的伙伴们再次深入雨林。相比第一次的勉强成行和刚刚发现古迹时的兴奋，珀西这次的探险更具使命感。20世纪初，南美洲大量原始部族的土著被枪火和疾病虐杀，存活下来的更多沦为奴隶，没有人权和自由。在当时的欧洲人看来，那些印第安土著就是没有文明的“野蛮人”。显然，珀西涉足的领域是对原始人具有现代生存能力和历史文明的强烈辩护。正是因为珀西到过亚马逊一带，亲身的体验让他看到的比地理学会在座的更多，所以他才想要打击教会浸透的虚伪宣扬，才想要找到更多的证据来打破人们对于原始森林的狭隘认识和误解。

值得注意的是，在地理学会的演讲上，有人对珀西的理论提出质疑，他们声称自己也曾到过南美洲，并坚持那是一片蛮夷之地。珀西指出，你们的“到过”是游览，是休闲。而提到自己的那趟旅程，珀西强调是“Exploration”，是探索而非游玩，是深入和发现未知。如果不能真正深入、再深入，是不会有新发现的，也就不能为隐藏文明找到存在依据。就像有人去测绘才能制出地图，这样一个崭新历史的篇章，是需要有人亲自拨翻的。

珀西接受了这个挑战，成为了第一个向未知迈步的人。

在1912年开始第二次探险里，珀西依旧遭遇原始人的围攻。不同于上次的盲目躲避，珀西开始选择使用策略。他学着与原始人打交道，用奏琴唱歌的方式使他们放松警惕，最终获得原始部族的信任，一行人受到礼遇。关于被原始人的多次被围攻却一枪不发，可以认为是珀西对原始人是抱有很大的善意，也可以认为是他对找到失落Z城的渴望极盛，以至于小心翼翼地不想打断一切可能的线索。沿途的部落发掘，无形中增加着珀西对于Z城的期待值。

由于中途同伴的背离和环境原因，食物匮乏的珀西一行人不得不停滞返程。

在第二次的行程里，珀西没有找到所寻的答案，但是对于探险世界，他有了新的感悟。开始，珀西是带着为原始人辩护的责任而行的，还是站在了一个征服者的角度。而当他与原始部落打过交道后，便为原始人的生活智慧所震惊，开始铲除了内心全部自大、轻蔑的心理，从一个全新的立场反省和重新审视。结论就是：我作为探索者没有给他们（原始人）带来什么。相反的，我的探索为我找到了不一样的世界，我看到了更多。是他们（原始人）引导了我的探索，带给了我不一样的眼光。

于这种感悟之下，珀西开始对这片绿色平原产生了深深的敬意，甚至是敬畏。这个时刻，可以算是珀西·福斯特探险人生中的第二个节点了。

第二次从亚马逊归来已是战争时期，珀西退出地理学会，被征召参战。然而身在黄土漫天、硝烟四起的战场，珀西心中念念不忘的还是那个等待他去找回的失落Z城。记得影片开始时，珀西是很在意亚马逊的任务不能发挥自己的军事能力，更不能在战场大展宏图的。是在亚马逊丛林的两进两出改变了他的心性。

正如战时的灵媒所言，珀西心中有不能抹去的记忆和狂热的追求。他所盼望的东西或许比他所幻想的更加伟大，也更加难以放弃，因为这是他的灵魂所向，是他的宿命。

探险，是珀西·福斯特的命运。是探险帮助他抹掉野心与戾气，引导他找到内心真正之所向，也在无形中替他挥去杂念。

这一路找寻，不仅是对于神秘的Z城，也是珀西对自我的重新认识。

珀西在战场上中毒倒地，眼前的天空不再是污浊的炮火烟灰，而是清晨时雨林里的薄暮和光，是来自内心的引导。生来就是属于那里的人，才能做到无时不刻身在其中。

“我必须回去。”否则人生便没有希望了。

珀西的丛林探险使得北美大陆掀起一阵探险热潮，为了赶在使用现代破坏性武器的美国人之前找到Z城，珀西的大儿子杰克对父亲发起了回归亚马逊的邀请。

某种程度上来说，大儿子杰克是珀西探寻失落Z城的见证人。在他童年每段需要陪伴的时期，父亲都在野外艰苦地寻求生存。父子同心，热带雨林的虫咬鸟鸣，想必杰克渴望这种感受已有很多时日了吧。

影片对于杰克与珀西的关系上，有不少细致的描写。

在珀西第一次出行之前，年龄尚小的杰克与他很是亲近，猎鹿献礼时第一个冲上来与父亲亲热；珀西从玻利维亚归来已是几年后，杰克长大了一些，对父亲的印象却不深了。他僵硬地抱了抱珀西，问他：“你是我爸爸吗？”而当珀西第二次从亚马逊回来、又马不停蹄地准备替国征战时，杰克最大程度上表现了他的不满。他质控父亲抛弃家庭，误解珀西的探险为争名夺利的做为。为此，珀西打了杰克一耳光，杰克愤然离去；等到珀西带伤从战场归来，杰克表面上冷言冷语，似乎还在为之前的耳光怄气，却在众人离开后心疼得掉下眼泪。可见，父子感情很深，而且情感的搭建和刺激离不开父亲的探险生活。

显然，杰克受父亲的影响也很大。是珀西的勇气和毅力让杰克在很少的父亲陪伴中反而更加爱戴父亲，也使得珀西对于Z城的追求延续成为父子二人共同的旅程。珀西作为父亲，身体力行地教会了杰克如何抗拒恐惧，这种引导是潜移默化的。

这个引导对于家庭的另一成员，珀西的妻子也是一样。丈夫有三次探险，她便有三次不同的态度和表现。从第一次的坚强独立，到第二次的否定崩溃，再到第三次的安然同意，妻子不断地被丈夫甚至儿子的气焰打败。他们天性的力量，强大到可以帮助自己的妻子和母亲战胜恐惧。

第三次探险，珀西带着儿子不断深入原始人生活，二人放心大胆地接受部族照顾。他们相信“上帝髦下，众生平等”，愿意将生命交给上帝，也尽一切可能接近原始人的文明真相。

不幸的是，父子二人在一次徒步中被不识的部族包围，陷入困境。

杰克绝望地感叹道：“我们今天就要死在这儿了。”语气中不单单是对死亡的恐惧，还有对于没有找到Z城的遗憾和愤恨。

珀西的回答却不置可否：“……但你我这一段冒险旅程是世人想象不到的，它给了我们内心的理解与感知。”

与前一次探险中不寻结果不回头、有着殊死执念的珀西不同，这次的体验给了他更新的感悟，那便是：探险的人生不在于真正到达终点，而在于走过时对世界的感受，在于不断前进之前的最前一步，在于不断前进之后紧接着的那一步步。

能够赶在别人之先体会无人知晓的世界，一定是件很美好的事情吧。

这大概是珀西探险人生中的第三个重要节点了。

关于珀西和杰克的结局，影片没有给明确的答案。父子二人被原始人抬上蜿蜒的道路，周边满是星星点点的火光，照得珀西闭上了眼睛。镜头转换间，珀西看到了记忆中妻子的笑脸。她从没真正到过亚马逊平原，但在这一刻幻影里的她，却又好像同自己站在一起，从没离开过这片神秘的土地。

珀西·福斯特的人生被探险丛林所改变了，他的行动也为后世对于亚马逊一带文明的发掘做出了巨大贡献。而驱动珀西追逐Z城、探险丛林的那些陶片古董，凝聚了他对于世界神秘地带的最初接触。

我们对于世界的了解和敬畏，会变成理想，帮助我们坚持走在途中，并找到意外收获。到最后发现，理想并不是走到最终目的地，而是首先迈出的不同步伐，而是迈步之前的决心，追寻的乐趣。

首发于微信公众号：movie432

《迷失Z城》于2017年4月在美国上映，由“亚瑟王” 查理·汉纳姆（Charlie Hunnam）、“暮光男”罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）主演。

Metacritic目前得分78，比《神奇女侠》分还要高：▼

《迷失Z城》导演是智商高达180的詹姆士·格雷（James Gray），他是美国知名独立电影导演。

1994年，25岁的格雷拍摄了导演处女作《小奥德萨》（1994），一举夺得威尼斯电影节银狮奖。

此后，格雷自编自导了四部电影：

-《家族情仇》（2000）

-《我们拥有夜晚》（2007）

-《两个情人》（2008）

-《移民》（2013）

四部电影均提名戛纳电影节金棕榈奖或最佳导演奖，其才气可见一斑。

詹姆士·格雷在《迷失Z城》现场指导

观看过《迷失Z城》的人，都会被其美轮美奂的浪漫古典主义摄影吸引。

《迷失Z城》的摄影师是达吕斯·康第（Darius Khondji），他是电影摄影届为数不多的老前辈。

达吕思·康第

康第的画面独特而有想法，色调并不锐利但足够丰富。他曾经拍摄过多部知名影片，多次提名奥斯卡最佳摄影：

-《七宗罪》（1995）

七宗罪 (1995)

8.8

1995 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 / 大卫·芬奇 / 摩根·弗里曼 布拉德·皮特

-《午夜巴黎》（2011）

午夜巴黎 (2011)

8.3

2011 / 西班牙 美国 法国 / 剧情 爱情 奇幻 / 伍迪·艾伦 / 欧文·威尔逊 玛丽昂·歌迪亚

-《贝隆夫人》（1996）

贝隆夫人 (1996)

7.7

1996 / 美国 / 剧情 歌舞 传记 / 艾伦·帕克 / 麦当娜 安东尼奥·班德拉斯

最近戛纳电影节上，《玉子》被提名金棕榈奖，其摄影也出自康第之手。

《午夜巴黎》（2001）

值得一提的是，这一次《迷失Z城》采用4K摄影技术和胶片摄影，尽力还原一个神秘的雨林世界，让我们有机会同主角一起完成冒险。

我们选用了35mm的胶片拍摄（迄今为止，我所有的电影都是如此），最后证明这种拍摄在丛林深处实在是太艰难了，我们不得不动用飞机运送这些胶卷到几千公里以外的地方去冲洗和剪辑，导致我们通常在一个星期后才能看到样片。不管怎样，我觉得环境的真实性还是值得我们这样做的。

——詹姆士·格雷

大荧幕观看4K，效果真的超赞超真实！深入雨林时，观众会感觉到自己仿佛也成为庞大雨林世界中一个微小的存在，特别有身临其境之感。

不知道是不是每个人都像我一样，小时候梦想到雨林去探索未知，如果曾经做过这样的梦，去电影院看这部电影准没错！

另外，康第在这部电影里非常喜欢用特写镜头，加上演员演技都在线，所以镜头每一次都能清晰捕捉到人物脸上显露的情感。

《迷失Z城》的故事由真人真事改编。第一次世界大战以后，探险家珀西·福塞特（Percy Fawcett）接受任务前往南美绘制地图。

在亚马逊丛林中，福塞特意外发现了人类文明的遗迹，他发现这个文明甚至比英国的历史还要悠久。

在我们这个时代，早已默认亚马逊雨林中原始人文化的存在，但那时人们都认为这是痴人说梦，很多人对福塞特冷嘲热讽。

于是，福塞特萌生了向世人证明这个文明存在的想法。

福塞特带着他对探险的渴望，背负着理想的重担，从此踏上探险之路，一而再再而三地返回雨林，探寻一个迷失的Z城。

在历史上，福塞特的结局仍然是一个谜。

有一说是他成为部落首领，从此生活在雨林之中，也有一说是福斯特父子被部落杀害。

《迷失Z城》并非传统的好莱坞冒险电影，它并不追求场面上的宏大与刺激，而更像是一个关于理想主义的传记故事。

当我读完大卫·格兰（David Grann）的小说后，我突然萌生了一个有趣的想法：呈现这个男人对于探索的渴望。他对于亚马逊文化的渴求使得他可以经受无法想象的考验、对科学团队的怀疑态度、可怕的背叛以及多年远离家人的孤寂。

——詹姆士·格雷

电影情节中最吸引人的地方，便是福塞特内心渴望的转变。他接受勘探任务的初心只是为了重振家族的名声，但到后期，他身上对于探索、对于未知的渴望一点点破土而出。

此时此刻，他愿意为了找到Z城付出一切代价。

女巫在占卜时，对福塞特说了这样一句话：This is your destiny.（这是你的宿命）

或许我们每个人冥冥之中都存在着一种宿命，只是我们缺少某种发现它的外部刺激，也缺少了誓死追寻的勇气。

所以《迷失Z城》真正吸引人的地方，并不在探险的过程，而在于精神，在于理想主义。

冒险故事每每吸引着我们，就是因为本性中的好奇心驱使着我们去探险，去走向未知，去披荆斩棘实现初心。

“隐藏之物，去找寻吧。去那山峦之后吧。

山峦之后有失落之处；失落却等你而来。前去吧！”——吉卜林《探险者》

"Something hidden. Go and find it. Go and look behind the Ranges -- "Something lost behind the Ranges. Lost and wating for you. Go!"

《迷失Z城》由真实事件改编，讲述英国探险家佛西特坚持寻找传说中的Z城的故事。早在2009年，皮特的Plan B 就买下了该纪实著作的版权，主演人选也从皮特到BC（因妻子怀孕取消）到查理·汉纳姆，电影也在2017年才与观众见面（之前在电影节露面）。再考虑到剧组要去雨林中取景，电影的制作过程就如探险经历般艰难啊。

上映前，每次电影节放映都会引发影评人和观众的热烈讨论，从亚马逊投放的预告片来看，他们很有信心。我想看这部电影，大概是对探险题材感兴趣吧。也随着电影认识一位作品不多，但是很用心的导演：詹姆斯·格雷。结合他在《电影评论》还有其他杂志上的采访，他还是挺狂的个性导演，批评戛纳老套的审美、为奥逊·威尔斯鸣不平。

《迷》的故事让我想起了《印第安纳琼斯》（佛西特也是琼斯博士的人物原型），还有像《所罗门王的宝藏》、《失落的世界》等维多利亚-爱德华时代流行的冒险故事。不过并非如此。记者表示，“他不是去探索这个充满了美好的世界，他仅仅是出于个人兴趣，最终也是探险改变了他。”格雷则评价道：“佛西特不是一个英雄，他并不是去拯救任何人的。”佛西特曾受邀为巴西和玻利维亚划定分界线，偶然发现一些陶器碎片，根据印第安向导的话，得知一个可能存在的古代文明；妻子查证相关资料、发现一些线索后，他决定带队去寻找这个文明，用实际行动反击地理学会的老顽固。这个文明不是传说中的黄金城，而是Z城。他以追逐白鲸一般的执念冒险。无论在舒适的乡下小宅中，还是在索姆河的枪炮和毒气中，还是在“文明人”的“学术殿堂”中，魂牵梦萦的还是神秘的Z城。就连被毒气击倒，暂时失明，梦中浮现的还是雨林。不禁想到一句话，“昨夜，我梦见自己又回到了亚马逊雨林。”就如同战场上的神婆所言，“这是你的使命。”在镜头下，仿佛能感受到亚马逊的潮湿的绿色，如徐徐展开的自然画卷，探险家是脆弱渺小的闯入者，在绿色的荒漠中寻找文明的踪迹，在大自然和古代文明前只能保持沉默。沉默的土著不再是臣服于白人闯入者前的蒙昧的人群，不再奉他们为神灵，而是视他们为过客；白人面对敌意的目光和弓箭，不再选择贸然回击，而是示意和平，对他们表现敬畏。就像之前的印第安向导所说，你们白人将会困在雨林中，而他是自由的。格雷评价到：“展现土著人完全不同的生活方式。他们不需要一个白人男性的帮助，他们可以生活得很好。如果他们真的需要帮助，便是我们可以帮他们一下。”另一形象是佛西特夫人。她是位坚强的女性，她的丈夫总是在海外冒险，几乎不照料她和孩子，只是在回程充当一下英雄；她和孩子们是佛西特执念的受害者，又因为生理的弱势无法同他一同冒险，因此她无法左右着悲剧性的命运。她选择接受这一命运，以至同意长子与丈夫一同实现这一执念，并在两人失踪后仍保有希望。米勒小姐的表演很是出色（相比较而言，更显得汉纳姆拿腔作调）。长子选择与父亲和解，知道不可能劝阻固执的父亲，宁愿伴他同行，陪伴父亲实现他的梦想。副手（帕丁森留起大胡子，真认不出是当年那个清秀少年）曾经和他并肩作战，一同在雨林中、在战场上冒险；但岁月和生活磨平了他骨子中的冒险精神，他宁愿陪伴家人，佛西特也表示理解，并愿友谊长存，因为有的人属于冒险的荒野、丛林，有的人流浪许久之后，只希望有家庭的慰藉。格雷认为，这个故事“最关键的是他内心的斗争，驱使他去寻找‘人’的定义，去确定文化的等级划分、种族主义或是阶级、性别的粗暴性都不能定义‘人’。”

佛西特尽管发现所谓“吉光片羽”般的碎片，但终究未能找到迷失的Z城。父子二人其实在雨林中失踪了，没人知道真正发生了什么。格雷想象了一个优美的结尾：父子二人在恍惚中仿佛看到了某种文明的存在，他们回归了自然和古代文明。与儿子同行的佛西特不再狂热、偏执，而是趋向平和；也许他和儿子找到了探险的真正原因。“最重要的便是探索研究的过程，这个过程可以带你找到你在灵魂深处萌生的问题的答案。”对虚构的电影，格雷真正享受的是创作和拍摄本身，大概是一个道理吧。另一方面，佛西特夫人仍不放弃希望，仍相信一些传言，如丈夫和儿子在巴西融入了印第安人的生活；走进学会的植物园时，仿佛也走进雨林，走进光明。尽管考古界一度认为佛西特是疯子，但近年的考古发现发现了Z城的可能遗迹。也许他不曾错过，也许他真的在此生活过。

这么一个传统的冒险故事，以传统的35mm拍摄，讲述了一个优美的“古典主义”电影，带领观众重回神秘的雨林，见证一个人偏执到平和的冒险，和他一起以敬畏之心，在自然中寻找文明和人的定义，甚是美好。

“啊，人总要追求力所不及之物——不然天堂为何存在？”罗伯特-勃朗宁，《 安德烈·德尔·萨托 》

"Ah, but a man's reach should exceed his grasp -- or what's a heaven for?"

2017.6.3 补充

大陆没想到公映了，可惜是个大幅的删减版，竟生生砍去近40分钟（虽然《云图》更惨）。怎么说，看还是能看的，但是对崇尚古典主义、独立电影人格雷来说很不公平（记得昆丁因为被砍几分钟就大发雷霆）。剧情就像剧情梗概（虽然很多剧情也不记得了，何况北美院线不加字幕），原先舒缓的节奏被加快了很多，虽然对大体剧情没影响，但是细节不能忽略不计啊！ （我记得亚马逊影业也投资了，结果片头根本没他们事）不过还是能感受到如诗如画的摄影以及优美的配乐。

个人评分： 4.5分

個人很喜歡

通常“英雄”是一個電影類型，但認真甩出一個真實存在的英雄來，愛好者們往往都很失望。因為他們需要的是視覺、聽覺裡的“英雄”的陪伴，遠非實打實引發代入和想像的活人。

觀眾的“奶頭”是青樓、毒品、遊戲，以及電影。川端康成、海子、海明威的自殺並不會且永遠也不可能會阻擋、阻礙乃至略微抵消下大眾對奶頭的依賴。所以不太符合“奶頭”的作品通常票房、銷量不佳。

傳記電影、音樂電影、體育電影、特殊身份電影。從社會學、人文主義、電影史學講都是值得、需要，乃至必須去拍的類型。但在此之前有個更大的前提：市場規律。電影只是市場的一隻前帆，類型片不過帆上風一股。當電影之船才啟航遠未進入深水區時，最需要的水面、指南針、不出問題的船體和船員。只有當船足夠大、行駛足夠遠、經歷足夠多以後，才有能力、眼力、體力捕捉到每一縷新風。

那時，真實的英雄就不再使你畏懼，讓你抽離，害你莫名其妙。

那時，你所在的城市的票房構成也會與現在大不相同。

古典韵味十足的影像制造，长时间跨度配合散点式叙述，忠于自然时间的处理更加凸显出传统的古典魅力，壮阔恢弘。“黄金国”和丛林的奇观铺满，狂热到疯癫的执念将一生奉献给探索和冒险。好在雨林奇观和土著仪式的奇观刻奇建立在冷静的克制中，角色的精神挣扎、自然和文明的对立等则成为了思索的最终落脚点。“从外部视野的「迷失」到内心陷入狂热折磨矛盾的「迷失」，勇气不划分等级、白人并非文明开创者，这是属于带着血肉的、冒险的殉道者的诗歌，直至最终被净化。”虽说是有点老调重弹，但寓意倒也是浅显易懂，老派的手法藏住的是充满浪漫色彩的反英雄、反类型化的构建，人物弧光完整、叙述连贯，整体看下来十分舒适。

因为我太喜欢精致的影像了，即使是已经尽力去奇观化的景致，自然的未知也令我沉迷。影像是清醒度弱化了的清醒状态，是清醒度增强了的睡梦状态，意识与无意识之间的幻觉被发掘，放大，忘却的是现实，沉溺的不愿被发现的梦幻Z城。

冒险精神是黄金国，是亚马逊丛林中绵密的，深入灵魂深处的梦呓，是欲望中中萦绕着的潮湿，是告别尘世的净土。黄金国，到底还是人对自我的搜寻，寄托于未知、寄托于梦中的亚马逊丛林。

写的时候在循环kaleo的VoríVaglaskógi 感觉很合适

Kvoldie er okkar og vor um Vaglaskóg

我们共度这样一个夜晚 春风拂过丛林

Vie skulum tjalda í graenum berjamó

我们要去绿意盎然的浆果地露营

Leiddu mig vinur í lundinn frá í gaer

朋友啊带我归返昨天去过的果树林

Lindin tar niear og birkihríslan graer.

春风呢喃低语 桦树林蓬勃生长

Leikur í ljósum lokkum og angandi rósum

它拂过秀发 拂过芬芳的玫瑰

Leikur í ljósum lokkum hinn vaggandi blaer.

它拂过秀发 又涌入一股劲风中

Dagperlur glitra um dalinn faerist ró

闪烁在山谷间的晨露 静静流动着

Draumar tess raetast sem gistir Vaglaskóg

今夜来到这里的人美梦都成真了

Kveldraueu skini á kraekilyngie slaer

绯红的霞光照耀着这片浆果地

Kyrrein er frieandi, mild og angurvaer.

这里寂静荒凉 这里柔和怡人

Leikur í ljósum lokkum og angandi rósum

它拂过秀发 拂过芬芳的玫瑰

Leikur í ljósum lokkum hinn vaggandi blaer

它拂过秀发 又涌入一股劲风中

Leikur í ljósum lokkum hinn vaggandi blaer

它拂过秀发 又涌入一股劲风中

Leikur í ljósum lokkum og angandi rósum

它拂过秀发 拂过芬芳的玫瑰

lokkum hinn vaggandi blaer

涌入一股劲风中