1 ) 没有看过钢的琴 但是这部真心看了又累又长…
还是喜欢看是枝裕和的家庭伦理片,这部片的原版并没有看过…但是应该可以看下,张国立在演这种老父亲的角色上游刃有余,但是整体小演员编排不传神,也带有种浓浓的广告味,蒙牛,开杯乐,威尼斯人,奥迪,大众,凯迪拉克,AB的美图xx。整体的风格也是魔幻现实主义,你见过高铁上打川麻的人吗?那是聚众赌博
2 ) 空巢老人+公路电影
张国立老师演这种角色绰绰有余,一个退休丧偶的老头,自己在北京的清闲日子不过去看四个孩子,孩子们有自己的生活和喜怒哀乐,通过老人一路的见闻体现当今社会老年人尤其是丧偶的老年人生活现状。
演员选择上一般,姚晨演这种角色也是比较容易,一个女强人的角色,生活不易但是太强势也是让人诟病,四个故事都一般,教外国人汉语有着浓浓的李阳英语的味道,汉语言的环境和英文不通啊,这种创业估计还是不行的。陈赫这个角色就是打酱油,其实也没有多少戏份。
电影整体上讲了一个老人+四个故事,五星
3 ) 一切都好影评
父母长辈永远是爱着孩子的,成年后的孩子们也懂得反哺回馈长辈们。几个孩子都在父亲面前说自己过得有多好,但事实上,当父亲亲自去找孩子们,去看看真实情况时才明白自己其实听到的都是善意的谎言。成年后的每个人都会遇到各种生活事业家庭上的不顺,对家人编一些善意的谎言也在所难免。但终究家庭还是那个可以为你时刻遮风挡雨的港湾。整部片没有太浓的合家欢氛围,但还是表达出了浓郁的亲情。
4 ) 可信很重要
看片的时候,《一念天堂》的感觉还留在我心里,所以看到《一切都好》的时候,觉得眼睛被拯救了。无论这个片子怎么样,至少眼睛看起来很舒服,各种电影语言的应用,感觉也都很到位。整个片子感觉像是一首叙事诗,很多让人会心一笑,也有些许动人的地方。只是……
故事的主题很好理解,套用张爱玲的话来说就是:生活是一袭华美的袍,上面爬满了虱子。只是,为什么总有种奇怪的感觉?
这种感觉,就是这个片子虽然认认真真给人展示了各种美好的画面和镜头,也像模像样的展现了生活看起来美好实际上艰难这个事实,但是,
为什么感觉这么平淡呢?
回来以后一查,原来改编自托纳托雷的《天伦之旅》(其实原本的片名翻译出来也叫做一切都好)。作为我曾经最爱的导演,赶紧把原版看了一遍。
不对比还好,对比以后,原来如此。
不知道导演为什么要把原片做这样的改编?原版里面主角的孩子所遇到的困难,要真实得多,现实得多。
而在张猛版里面,表面上看去孩子们都过的有各自的不好,但是其实比许多人都要过的好。我就记得陈郝作为小儿子,从西藏那边回来以后看起来一脸苦笑的穿着黄色T恤,坐着电动轮椅移动向他爸,说出那句:“爸,我其实混得很不好”。不好——什么叫做不好?你有一个摄影工作室,你有满工作室的各种镜头,你有钱弄电动轮椅,觉得孤独的时候,还可以去西藏。我真的想问,你说你过得不好,到底是你真的过得不好,还是你不知道这个世界过得不好的人,是怎么过的?是不是导演和制片方觉得,这种隔靴搔痒的矫情,只要搭配上经典的镜头和结构,就可以了呢?
原版里面有各种真实的意大利,远远不像想象中美丽。而中国版却似乎在刻意回避中国的不美之处,恨不得把整个中国拍成世界花园。既然如此,这个主题又怎么体现呢?
你要表现生活实际上不美好,但是人们用美好的愿望来看待生活这个主题的话,就要表现生活的不美好。
你一边用镜头来表现生活的各种美好,却用剧本让主角不停的说,我好痛苦啊,我好痛苦。这怎么能让人相信呢?
这种纠结之处,确实是让人有点想不通。我总觉得张猛肯定能看透这些,问题可能有几个原因,一是他自己也不信这个主题,只是因为翻拍经典,不得不按照原来的主题;二是为了迎合市场,毕竟是假期档,谁也不想看个悲伤的片子?
按照张猛的实力,我更愿意相信是后者,但是后者的逻辑是错的。
主题、故事、影音需要一致,才会讲出一个可信的故事。而不可信的故事观众绝不会买账的。
5 ) 长大和理解,为什么不能携手并肩
真是一部开头笑一笑,结尾流几滴眼泪的电影。国民老爸张国立演这么一个北京老头可真走心。
开头入境的是北海公园的白塔,另一侧则是有着浓浓市井气味儿的北京小胡同,老头老太太的菜市场,塞满了晚餐食材的自行车,几个见面闲扯的好朋友,好像和我们每天挤在一团冷眼相对的CBD并不一样。
管治国自己住在一个宽敞的四合院里,悉心照顾着自己的狗、猫、鱼、鸟,可依旧感觉孤独,盼着孩子们能回家团聚。思念之余,一笔一划的写起回忆录来,想把快要遗忘的过去都填补起来。
关于自己错过的,孩子们的成长。
他让我想起自己的爷爷,退休之后也过着养宠物读书看报的安逸日子,每次家里人聚在一起吃饭,他就站在阳台看着我们,淡淡的笑。他说年轻的时候为生活四处奔波,老了就喜欢看见自己的儿女子孙凑在一起热闹,再无他求。
管治国决定给孩子们一个惊喜,收拾了行李开始了说走就走的旅行。
第一站,天津。高铁上偶遇的一对儿父子,父亲骄傲的炫耀着儿子的音乐才能,他也骄傲介绍起自己的摄影师儿子。
当他兴冲冲的走到管好的家门口时,发现家里没有人,电话也不通。然后失落的坐在门口等,等到失望。放了家门的新钥匙塞进门里去。
第二站,杭州。女儿是个广告公司的女强人老板,苦苦的平衡着事业与家庭,和丈夫离了婚,硬是在他眼前接着演戏。
第三站,上海。儿子卖了房子去创业,在黄浦江边的破房子里,和团队吃住在一起,带着激情,苦苦的挣扎。他站在台下看着儿子在舞台上演讲,五味杂陈的拖着箱子离开了。
第四站,澳门。小女儿的舞蹈梦不知什么时候碎掉了,她成了站在橱窗口的白天鹅,下了班挤在破旧的小房子里,和自己的女朋友相依为命。
这一路他发现,他错过了孩子们童年里的成长想要填补起来,却更加无法看懂长大了的孩子们的生活。所有人都说日子过的都好,可他看见的并不好。
所有人都放弃了父母认为正确的方向,而走了一条出乎他们意料的路。然后我们在这条路上摔跤、撞南墙,可从没后悔过,也从不和父母讲起这路上的艰辛与苦涩。
我们把光鲜亮丽的现在给他们看,把伤口眼泪藏在身后,像是小时候偷偷拿了零花钱买回家的布娃娃一样。
我们因为爱而害怕伤害,因为懂事而恐惧真相。只能说,一切都好。
6 ) 爸在囧途
一曲中国高速铁路系统的赞歌。
所有的旧都不够旧。老四合院没一件东西是老的。地面儿严丝合缝的空心砖,堂屋门儿国旗红的大油漆。可着北京城,一户人家住这么坎儿新的骨灰盒似的院子,你告诉我丫是一“伟大的地质工作者”?地质部部长吧?
这也某种程度上解释了80年代还能一股脑儿生四个孩子的问题。
书架上装模作样摆着奖状和几本书,堪比二十四史当墙纸的土炮企业家。老物件没一点儿凌乱,整齐码放在沃尔玛货架上。翻开相册还装模作样吹一下土,道具组整个儿开了吧。还告诉我“老相册,你看都发霉了”。您是不是二五眼,每天在书架上浇花儿?
四个娃齐茬儿大,不知道哪儿找来这么四个倒霉孩子小孩儿大人一起演。身在祖国地质一线工作,一年回家内射一次生出四个奇行种,你老婆没法儿不早走。长大了个个儿善解人意地离京奋斗有苦说不出,留给爹一进天坛边儿上的豪宅装老干部逼。你支楞着眼皮子看看《饮食男女》,你看看《我们俩》,你看看《洗澡》,然后抽自己俩耳刮子先。
祖国城市多美好。中产阶级幻梦里,一个20寸拉杆箱还装着文学作品就能走南闯北,为了装老年危机还要在路边靠着箱子睡着,为了剧情天说黑就黑,不给你眨么眼儿的功夫都。梦都倍儿精准,找谁就梦谁。你那么想你媳妇儿,怎么不梦梦她?免得火车上勾搭高龄川妹有负罪感么?拍个天津暗巷子想弄点儿关心底层的情怀?你回头看看《耳朵大有福》,然后再多抽自己几个耳刮子。
所有台词都是微信微博里面最没内容的假话空话套话,编剧连个段子手都当不好。中老年公路片里,之前看过张元的《落叶归根》觉得不够好,到处有粉饰太平的痕迹。但比起本片,刘老根背尸历险记简直是神作级别。《一切都好》充斥的反智气息,早就造成比构建一个虚假和谐社会恶心得多的效果。千万不要有傻爹看了这片儿踏上旅程,我跟叔叔您保证那是一条不归路。我国有多危险,新闻联播都能告诉您一些比本片真实的信息。
张国立估计是皇帝演多了,连《一声叹息》里面那点细腻都丧失。作为观众,100分钟从头到尾都被这个中年直男癌用白痴的眼光盯着,生不如死。这片的好处在于,如果你觉得你爹是个傻逼,那你就去看吧,这个爹绝对比你爹傻逼。此角色毫无灵魂与个性,除了一堆守旧革命家庭观堆砌之外,其他没了,没深度,平的。四个孩子看来全部是老婆和邻居同事偷情所生,也正好解释了他为什么看着孩子们都生分。没有过去没有未来,没有癖好没有职业,没有任何一个活生人的一点要素,习惯动作,爱吃食物,既往病史,工作经历,小癖好,全没有。简单说张国立饰演的是一个男厕所门口的那个标志着性别男的没面目的小人儿符号。少他妈跟我说地质工作者,你见过这么细皮嫩肉的地质工作者?妈妈呦。
(张默是个比他爸好得多的演员,出事儿,可惜了。)
其余角色不一一说了,都一个德性。这是一个“妈妈我给你洗脚”之类公益广告注水后扩展成100分钟的影片。鸡汤都不是,鸡精冲开水。
贯穿全片的线索也就是那本回忆录,运笔简直是一篇工作报告或入党申请书。这文笔还要把家史写成章回体?“她是一个天生的舞者。”我就艹你妈了,1987年中国什么样,有“舞者”这个词儿吗?所以本片我唯一感谢的角色是那个间接导致回忆录泡在雨水里的贼。谢谢你那销魂的一刀,让我感受到了陌生人的暖意。
事情的开始是这样的。先是头几天看了管虎的《老炮儿》,然后电影资料馆元旦的开门戏在500人厅放映我最爱的《钢的琴》。作为郭利斯马基+库斯图里卡+lube 粉丝自然早早买好了皇帝位去看不知道是第七遍还是第八遍。《钢的琴》里面诸位东北老爷们在固定机位下骑着摩托车去文化宫追打小青年儿的桥段,看得我热血沸腾。心里说张猛就这一小段儿,拍的就比《老炮儿》整个都好,好出档次。出影厅迅速买了夜场《一切都好》,想把张猛的猛劲儿续上。
然后就岔气儿了。我不知道张猛怎么想的接了这么个本子,就好像宁浩《心花路放》我宁愿相信他就是为了商业上成功一次,我觉得张猛不至于有这种跳水式的堕落。可能想拍个贺岁片,趁着市场好,再朝主流靠点儿,然后慢慢憋大招?一定得是真的,一定啊。
单看这片儿的话,这片儿到底有多差呢?这么说吧,片儿里面那个鹩哥都没《老炮儿》里面那只演的好。最后一句台词还是它说的,我分分钟都想捏死它。
张猛的镜头语言还能看到一点儿,但大多数时候我实在懒得注意了。有人把屎戳上一面瑞典国旗,然后端给你吃,告诉你这是宜家的瑞典肉圆。你肯定是冲上去把丫挺的往死里抽,而不会去在意那面瑞典国旗有多么正宗,对伐?
唯一的笑点。张国立心脏病在医院抢救醒来后,姚晨趴在床边,第一句还是第二句话就说,你小儿子,雪崩给埋了,爸您可千万别着急。我噗嗤一下乐出来。
原来不止我一个人希望他死。
短评是,我花45块看了1小时40分钟可口可乐回家过年的春节广告。最要命的是,还没有可口可乐。
匠气吓人,怎么也想不到张猛能拍个这么公益广告一样的电影,当然最可怕的是张国立这个爸的角色,做的所有事情和我爷爷几乎差不多,特别是比较隐性的背景部分⋯我想说的是这个老人形象(包括我爷爷)做出来的事都是很小众的,不容易能打动大部分观众。部分形式感还是太重,直接导致煽情差口气。
“如何拯救亲情,这个世界上最严肃而麻木的感情。” 整体不如2009美版《天伦之旅》,老爸拜访子女过于走马观花,但有亲情作支撑,依然有几处感动的地方。跟《钢的琴》不能同日而语了…
用了那么多回忆杀,却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现的X牛广告,整部电影也就停留在公益性质的暖心上,不是平庸,也是偷懒。据说,比一个北京地质工作者可以生四个小孩更加无法令人理解的是这四个北京小孩居然全部跑去外地谋生,其中一个还在上海买了房…请问北京土著阴影面积是有多大
这部太老派了,开场结尾简直无缝对接央视关爱空巢老人公益广告,但好在是张猛拍的,美感还在,技术还在,幽默感的细节还在,温温吞吞的看完了,居然不烦人,还挺舒服的
《一切都好》我最大感受是 怎么还没植入百事可乐的广告 急死我了都!
2016第一大PPT之亲情篇,公益广告既视感,全程课文朗读,空洞无物,甚至忽视了四个孩子的年龄概念。但,依然向其立意致敬,2016年,家人安康,一切都好。
高铁上、少先队员红歌唱、年迈老团搓麻将,爬梯彩绘画壁上,影像捕捉去西藏,澳门天鹅舞橱窗,上海洋人开荤腔。养狗如养人、报喜不报忧,雪纷飞,四儿悄然归,父终弥补当年憾。王少雍在见面会上一哭是神来之笔,与主题如此相应。全片败笔:贾樟柯!
父母想要的是孩子常回家看看,一切都好就好
张国立亲口说这个片子拍早了2年!说实在的这个片子,编剧和导演没有把剧本打磨好,所以剧情不好看,我买票完全是奔着能见到张国立本人去看的,影片放映后,张国立也出来讲了几句,大意就是他知道这样的片子不会大卖,票房肯定不好,当初看到剧本说不愿意接,片方诚意高,说一些非你莫属的赞美才接的、
翻拍天伦之旅,构造基本一致。开头中央一公益广告即视感,一个年过半百的空巢老人…结尾蒙牛乐事贺岁广告即视感,一家人团圆过年。中间过程略显单薄,不饱满,矛盾冲突有了但完全没解决…演员演技也没发挥出来,一些客串毫无存在感。毕竟年度第一部片,感觉还是有所启迪,好好生活。
一碗中国土鸡汤。
虽然都是改编,但在看美版《天伦之旅》的时候,还是很感动,而对于这一部中国制造而言,似乎稍有触动,但却难以感动,说是一切都好,其实是善意谎言下的“家家有本难念的经”,蛮奇怪的,或许这就是因为过于熟悉而带来的一种隔阂感。
如果没有看过《天伦之旅》的朋友该片是一次非常不错的观影过程,电影相对不如原版,但张猛的水准还是不俗,叙事平淡,亲情话题与细腻的情感刻画,小人物的艰辛与温暖写照深刻,改编的版本很有本土特色,血浓于水的亲情,每个人都不可能独立完成这艰难的人生,张国立演得好,贾樟柯最抢眼!
其实就是一部讲述亲情、人心和团圆的公益电影。但是,你有过出远门之前对着家里的相框说话和道别的经历么?我有;你有过对最亲的人至终也没有告诉对方一些真相,以免其担心的经历么?我有。所以,我还是喜欢这个像电视剧一样的故事。
完全不能相信这是拍出过《耳朵大有福》、《钢的琴》的导演的作品。
偏向公益,它的意义不在于对剧作戏剧性的多高要求,而是对孤巢老人和子女间关系的反思,平平淡淡的剧情和波澜不惊的节奏,以父亲的视角观察着子女的生活,张国立雪夜和子女交心还是挺动人的段落,不过剧作上北京人去上海买房这设定太扯了点儿。贾樟柯居然没说山西话。龙标编号第666号。
提醒大家并不是很商业化的爆米花片,千万不要抱着看合家欢或者撕逼大战的期待去看。非常细腻的小人物的刻画,平凡家庭的展现,引思考,有回味。不会让你的心情大起大落,静静的拍摄手法却有着淡淡的深刻。并不会泪流满面但看完心情始终有些沉重。人生不如意事常八九,能与人言无二三。
匠气,生硬,很假,很虚,空洞,毫无说服力。唯一值得称赞的一点就是不矫情不做作,但除此以外,比意大利版和美版不知道差到那里去了 #简直无法相信居然是牛逼电影《钢的琴》的导演张猛的新作,三观尽毁#
虽然不赞同那句“父母在,不远游,可是”当我们跻身于这个物欲很流的·社会里努力挣扎的同时,知道为父母报一声平安是远远不够的,相知相守,你知他们就应该守护他们
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感,不用死人,简简单单平平淡淡就能打动人,很高兴这次编导都抓住了这点。