我家的历史

买这套的理由就是能看到这么多大明星，从这点来说是值的。但是千万不能思考，因为说是历史，通过一个家庭的演变，从中穿插日本历史名人、明星来慨叹日本的变迁，但其中的不可思议成分实在太多了，也有很多插科打挥的搞笑场景。

但颇让我不解的就是作为一个小三之家居然那么理直气壮，也就是妈妈还有良知，其他家庭成员实在是没有骨气，推着把大姐送过去，以此来交换自己的利益，当然看得出来他们是真爱，但。。。日本广电也不怕从此助长日本社会的“不伦”风气吗？看我们国家《蜗居》都不让放了。

最后那张花絮碟长达3个小时，看了一半，挺有趣，明星就是爽啊。

因为搜索柴崎幸而无意间看到了这部电影（虽是总长六个多小时的剧集，但我宁愿把它看做一部电影》），很有幸能看到这么好的故事，所以就忽然很想说两句。
    
    我觉得这实在不像是豆瓣上诸位调侃的日版《建国大业》或者别的什么电影，从一些方面看，这电影很想那部冗长但厚重的意大利电影——《灿烂人生》

    首先，这两部都是长达六个多小时的电影，又都是讲述了各自国家近四十年的历史，并且都是通过一家人在历史大河中的坎坎坷坷去映射那个时代的风风雨雨。很巧的是，两部电影都有一个和主角是恋人关系的左翼分子，都暗含着对政治的嘲讽，但灿烂人生在这方面更为深刻和厚重，尤其是当马迪奥死时，这种嘲讽与冷眼转而化为强烈的控诉。这些在《我家的历史》里是不会看到的，而且依着祖父和一家人的达观的性格，编剧三谷先生只是在戏谑与嘲讽中对这些政治运动一带而过。虽然少了一些深刻的批判，但《我家的历史》对于琐事的讲述，有着东方电影的温婉与细腻，相较于《灿烂人生》截取历史断面的讲述方法，这样的娓娓道来，反多了一份对生活的体味和对人生的哲思。


    众多的人物是不得不提的，柴崎幸饰演的长女八女政子被赋予的更多的是母亲的形象，这个人物的年轻时代像极了我妈妈，她们一家就是这样的家庭，妈妈兄弟姐妹五人，她五年级就退学帮着家里干活了，和电影一样，有着“不争气”的父亲，老妈在家就常和我抱怨姥爷的种种不是。

    崛北饰演的毒舌波子和更为毒舌的丈夫阿野看起来极为有喜感，虽出场不太多，但印象极深刻。
    三女房子倒无甚可言，可是她痴情的丈夫，无敌的龙套小鹤君却不得不提。让我们想想他经历过的职业，额，算了，我放弃了，有点太多了，但这个人物是我全剧最爱的角色，个人魅力无与伦比。
     

    不想一一细数了，不然会写的乏味而冗长，再提一个人，长泽雅美饰演的由加里，长泽的舞女扮相真是太过惊艳了，光芒直接盖过天海女王，由加里的第二次出走是很值得玩味的，经历了那样的大起大落，她的内心想必是很挣扎的，而依着由加里的性格，一定不会直接找人倾诉，于是她想要逃脱，想要找到一个情感宣泄的出口，因此再一次出走去找寻真正的自己实在是无可厚非。


     演员的阵容实在是强大，三谷又以阿甘正传中奇遇式的方式，带着我们拜会了众多昭和时代的名人，首相吉田茂，少年漫画天才手冢治虫，电影天皇黑泽明和他的爱将仲代达矢（《乱》中的一文字秀虎老年被弃时的场景至今记忆犹新），一代歌姬美空云雀，芥川奖获奖作家远藤周作，甚至还有玛丽莲梦露串场，光是写这些都能弄出几万字来。

     最后不得不说的我挚爱的中岛美雪阿姨片尾献唱的那首时代，和整个电影贴合的实在是紧密，甚至为其增色不少，和《灿烂人生》中的那首《谁可》以及那首我不知名字的片头曲一样，是听来让人为之动容的配乐。（我好像前后呼应顺带点题了，呲呲.....）



PS:意犹未尽，摘几句片中的台词，三谷真是大神一样的编剧，很多台词都是精雕细琢的
1.虽然分开，仍然有着血缘羁绊，这不就是家人嘛！（应该是第一集的台词）
2.日本正拼命的，不择手段的，挣扎求存，甚至对几年前还以敌国相称的美国，点头逢迎而加以利用，做法虽狡猾，但实际上不可小觑（鬼冢大造对大浦说的话，这句话是很有政治寓意的，如果深挖，恐怕毁了这个电影的温情，就只摘录，不评论了）
3.人啊，怀揣梦想才能生存下去啊（这个一生总做错事的老头，还是很可爱的）
4.这里，没有一个是改写历史的人，他们是连名字都不会被后人记住的一群人 。但是，他们在这个时代里，真真切切地生活过，在他们身上，有着各自为人称颂的历史（我会告诉你我看到这些，耳边听着中岛美雪的那首时代，然后呆呆的床上躺了半个多小时，直到两点多才睡吗？）

第二集1:34:39~~梦露那段
上海浦江饭店的大门啊。。。
门口两块牌子：文明单位+黄浦路15号。。。
日本人以为没人看得懂。。。于是没摘。。。
内牛满面了。。。
以前家就住在后面~~生我养我的地方。。。

看了这剧好几遍，每次看都有新的感知。。。
家庭的角度：虽然电影是虚构的但是这种家庭氛围正是我们每个人渴望，中国近些年的家庭剧剧情总是围绕着家庭矛盾，而不是像本剧里的每个家庭成员一样一起来面对那个时代的种种困难，我们的家庭剧总是有意无意的显露出窝里斗的感觉，即使拿夫妻感情当话题也总让人看了之后骂声无数，但是看完这部剧以后我们应该知道家庭不只是我们生活的地方我们还要学会包容一起生活的每一个人。韩剧总给人一种童话般感觉，而这部剧更感觉是我们身边发生的事，比起看完只记得几个帅哥美女的韩剧这部剧更加值得我们回味。
父亲：颠覆了东方文化里那种严父的形象，总是乐观的面对生活，每次面临困难时能够坦然和幽默的面对，虽然屡战屡败 屡败屡战，但始终没在宿命面前倒下。
母亲：有着东方女人的坚韧的品质，面对不得志的丈夫他没有放弃只是每次都含着眼泪跟大家一起笑，虽然反对大女儿当二房，但当女婿出轨却对大女儿说早该预料到会有三房、四房的结果，母亲无疑是整个家族中最有远见的，即使预先知道了结果但是开始选择了就要去面对去忍耐。
政子：本剧最具有争议的人物，当二房在每个社会都是一个卑微的角色，但是结合当时的环境看，能填饱肚子才是最重要的。与现在社会的小三是截然不同的，现在社会的小三大部分是不满现状才去做小三。政子的牺牲是为了大家能够生存下去从这点看他是伟大的，或许她也是真的得到爱情了。当爱人有外遇时她能够选择包容，俗话说“夫妻好比同林鸟，大难临头各自飞。”，爱人死期将至她能够在病床边呵护着爱人从这点看她也是一个伟大的女人。从这几个方面看我们不能从小三的角度看她。
鬼冢：他拥有一个成功人士所有的品质，正如他自己所有他有许多秘密却从不说谎。爱情不是永远不变的虽然他有过外遇，但是人无完人。至少他对自己的爱人是坦诚的做过了就是做过了，一个敢担当的男人。
义男：对事业他坚持着自己的理想，对爱情他不离不弃。
宗男：虽然曾经迷茫过，但是最终还是能踏踏实实的生活，有种亲切的感觉，我们许多人也曾经做过梦最终还是踏踏实实的生活。
波子：一个理想主义者特立独行，即使面对整日游手好闲的作家丈夫他十几年也没有一句怨言，虽然只能在虚构的空间看到这种好女人。
房子：虽然看上去是个花瓶的角色，但是能她真正找到了属于自己的幸福，虽然大姐反对但是她还是坚持了自己的意见。
千晶：坦然的面对了丈夫的出轨，葬礼上没有计较丈夫的骨灰被拿走，这个女人的宽容不得不让人佩服，而且有强大的气场只可惜是个女人如果是个男人会比鬼冢还要优秀吧。
由加里：从小出身有钱人家，看透人情世故，或许他的私奔只是向世俗枷锁的挑战，当家人都遇难唯独只有自己生还她颓废了，虽然做了脱衣舞娘恋人还是接受了她，最后她还是选择了离去。直到片尾才看到她真实的笑容，我想她从出生就无法自由的选择，一次次尝试逃脱却一次次受到命运无情的打击，直到最后她终于可以自由的选择，虽然看上去是个令人羡慕的富家千金但是她的痛苦只有她会明白。
阿野：一个纯粹的理想主义者，虽然承诺兑现的晚了些但是还算不错。
鹤：告诉我们只要努力奋斗无论命运多么挫折只要努力奋斗事业爱情都会有的。
大浦龙伍：哎~！这才是我们。被洗脑了事业爱情都没有，这个人的人生告诉我们不可以相信那玩意，那玩意真是害死人了。好像现在我们也没有再谈那玩意了。好在最后还是可以踏踏实实的生活了（我说的是军国主义啊大家可别想歪了 呵呵~！）。
浅谈内涵，战争并不是像这家人一样的老百姓想发起的，他们饱经战争的洗礼，面对种种困难挺了过来。我们应该像这样的日本家庭致敬。日本在遭受两颗原子弹的灾难后他们能够在青天白日旗下签下投降书，（日本人就是不如中国人，因为他们没有胆量发动人民战争）他们选择了依附于战胜自己的美国人，就像居中大姐依附于富商。在我们眼里这是没有骨气的做法，但是他们都是大姐牺牲了自己全家人的生活得到了改善，知道最后小实在运动上遥遥领先对手，就像日本依附于美国经济上得到了发展，在67十年代经济腾飞到80年代接近美国。虽然在90年代日本想在经济上战胜美国的希望没有成功，但是这个民族能够一次次在失败中爬出来再去战胜对手的精神可嘉。剧中的时代是吉田内阁时代吉田首相也是剧中父亲崇拜的对象，虽然填不饱肚子但是却没有埋怨国家，而是不断的坚持着。因为日本人相信这个国家会让自己实现理想，所以他们爱这个国家，事实国家没有辜负国民。
这个家庭中每个人都有一颗包容和感恩的心，他们都知道金钱可以填饱肚子，但是他们更多的是懂得分享。不要去谈什么回报社会，就连自己的家庭都能闹得反目成仇何谈去回报社会。还好在我们生活的这个和谐的社会里。
日本是真正靠自己的努力成为世界第二的经济强国，这个国家的充满着一种狼性的民族精神，而他的邻国韩国在我看来更像是一枚棋子，是与对峙朝鲜的棋子，事实听从主人的安排充满了狗性。日本虽然在90年代的贸易大战输给了美国只能说明他是暂时的依附永远有着桀骜不驯的本性，而韩国只会像个小偷一样窃取别人的成果。