命运之夜 无限剑制第一季

ep1 怎么总喜欢这样的白痴救人人设..士郎平时设定的也是聪明的小伙子，结果这波送命且救不到人又叫人好感度下降了..真无语。

ep3 人都死光了，士郎你还冲？？能不能不要让这种白痴人设毁了整个剧啊！

ep4 woc！士郎这人设神了！小姑娘们肯定都爱死你啦哈哈哈哈哈

ep9 居然被惊艳到了..和未来的见证了结果的自己搏斗，不能算是原创，可是有了这么多细节和人物意志差异的铺垫，不能不说还是很惊喜啊。尤其是双方的文戏还能不落俗套..一个是历经所有，回头俯瞰一切的谬误；另一个是坦然接受，但抓住那最本真的推翻地狱这短暂意象和记忆的信念，一个是长久的反思，一个是瞬间的意志，各有道理，各能转化，真是不合传统中二剧同流合污啊。竟然还把我看哭了..对抗自己，还有对不能不做的事情的信念和绝望或者否定，看来还是很戳中我啊..

看完sunny day，还是很感恩的，好久没见过这么温馨这么圆满这么阳光这么满足yy的ending了。还有最后一集里凛的那波撒娇，我眼睛都给看直了。。总之，内涵上并不贫瘠，结局还特别治愈，看完很开心，还是很不错的。喜欢这种花力气在一些文戏和氛围营造上的感觉，士郎虽然人设开始时蠢到不行，后来也慢慢理性了，成长了，也没什么不满的了。

不可避免地，槽点还是有不少的。比如打仗时话唠...不过，这也是各种动作片里对手的通病了吧。。

先说缺点，羞耻PLAY和士郎与红A的“哲学对话”很尴尬，做的真的不太好，感觉像是强行深化主旨但又有点拉屎拉不出来的感觉......还有就是男主升级有点夸张了，哎，这也是短篇王道少年漫的通病吧（也有可能是我看得少），感觉缺少火影那种长篇漫画逐渐打怪升级的流程有点不太能接受

再说优点，剧情设计比较新颖，脱离俗套，saber御主改变这样比较现实性悲剧性的剧情设计也是很好的。无限剑制的固有结界设计也很有美感，世界观很宏大，士郎该条线角色形象也很突出。美中不足的就是枪兵的多次复活，有种没认真写剧情在玩的感觉。

总之，六分七分的水准是有的。但奈何远坂凛这个角色太对我胃口了了，个人给四颗星。

TIP：关于“哲学对话”，建议跳过该看番片段。说白了就是讲两个问题，一是知道自己未来的结果还会不会坚持选择的问题，二是取用别人的生活态度是否是个性角度上的赝品的问题。关于第二个问题个人认为盲目模仿就是赝品，但如果思考后认定取用的对象的想法符合自己的价值观时，就不是赝品——他人的观点就可以从外形和本质上完全转化为自己的观点。

我现在还记得Fate/stay night [Unlimited Blade Works]（下称UBW）推出之时的盛况。那时Bilibili刚刚向正版迈进，其前作Fate/zero在平台余热未消，也使这部新制作的正传Fate备受期待。但也就是从那时开始，我对Fate系列产生了一个强烈的疑惑，贯穿了全作游戏与动画的三条路线。这个问题就是：

卫宫士郎为什么要加入圣杯战争？

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与许多踏上冒险之旅后依旧被蒙在鼓里的主角不同，卫宫士郎在故事开始不久后就被告知了圣杯战争的性质、奖励、可能的代价，并获得了退出的权利。他要做出的抉择就是：是否要抛弃平静的生活，加入一场和自己无关的大逃杀中？

这并不是卫宫一人面临的问题。相反，这种情况在各类故事中非常常见：普通人过着平静的生活，忽然卷入了巨大的冒险与危机。以往的创作者是如何开启一个故事的？

一般有两种作法：

一种叫“天降大任别无选择”：主角不想冒险，只想过平静的生活，但人在家中坐，锅从天上来。如《数码大冒险》中，主角们被莫名其妙扔到了数码世界，在别无选择之下开始了冒险；

一种叫“有志青年终逢良机”：主角渴望冒险，只等契机出现，例如《宝可梦》中的小智立志成为宝可梦大师，而得到皮卡丘这个契机顺利成章地开启了冒险之旅。

换言之，加入冒险的主角要么是被逼无奈，要么是有强烈的动机。为什么会形成这种约定俗成的安排呢？

因为对正常人而言，面临的挑战越艰巨、越危险，接受挑战所需的个人动机就越强。所以为了让主角参与冒险，要么给他一个不得不参加的强烈动机，要么就干脆不给他拒绝的余地。

这种桥段在“大逃杀”作品中最多见，即为多个角色相互竞争，最终只有一人存活的题材：如在《心慌方》中，所有主角被强迫进行生死淘汰，属于别无选择的被动类型；而《饥饿游戏》中，女主加入大逃杀的原因是保护亲人——替代自己的妹妹参加竞争，属于动机强烈类型的主动型。而很难出现主动参加冒险却没有动机的情况，因为这不符合人之常情：为什么会有人自愿加入一个九死一生的冒险，却没有任何想从中得到的东西呢？

而卫宫士郎恰恰是这样一个角色。他无动机下的抉择造成了以下两个矛盾：

一是主动选择和动机缺失间的矛盾——那既然没有非去不可理由，为什么要参加这场大逃杀？

二是主动选择和消极态度间的矛盾——那既然加入了大逃杀，为什么不跟据规则好好杀起来，而表现得如此佛系呢？

我们或许会想，这是不是一个伏笔？主人公其实有一个参加圣杯战争的强烈理由，只是他藏着掖着没有说，直到剧集结尾才揭晓？当然直到结尾，这个伏笔都没有出现。

我个人认为其实这个动机非常好圆：

可以把参与圣杯战争与追查身世的真相结合，强调侦探悬疑成分，让主角为了探明真相加入圣杯战争；

也可以把参与圣杯战争作为实现英雄梦想的手段，让主角为了实现英雄梦想争夺圣杯；

甚至可以以圣杯战争过于残暴为由，主角为了拯救Saber牺牲的命运，为制止圣杯战争而战。

但实际上这些理由都没有出现，我们渐渐发现卫宫士郎就是这样一个人：他没有什么个性动机，从来不好主动谋划做什么事，只是被剧情推着走：哪个Boss出现在眼前，就去打哪一个。而正因为他没有动机和计划，导致整个剧情非常松散冗长，完全靠反派推动——只要反派不出来搞事，主角只会继续上课、做饭、野餐游玩，绝对不会主动出击。因为那个支撑他加入圣杯大逃杀的原因根本不存在啊！

为什么会出现这样怪异的人设？

或许因为Fate原本就不是一部小说或剧集，而是一部文字冒险游戏，更准确地说，是一部混杂了奇幻与动作冒险成分的Galgame（美少女游戏）。而卫宫士郎比起真正的主角，更像是引导玩家进入世界的导游角色。

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与小说不同，文字冒险游戏中关键的抉择由玩家做出，而非角色。

以开头剧情为例，当远坂凛首次出现遭到Saber攻击时，玩家可以在第二条剧情线中选择“使用令咒”或“不使用令咒”——此时玩家获取的信息就是主角的信息，玩家的心理与抉择，就是卫宫士郎的内心判断。

看到这里大家或许发现了游戏中不那么强调主角心理动机的原因——因为主角动机和玩家一致，玩家的判断就是角色的判断，根本不需要详细说明。但这是否意味着动画中也可以放弃角色的动机塑造？

显然不行。例如，玩家可以很轻松选择加入圣杯战争，因为他们知道失败了自己不会死，顶多是看过结局CG后读档重来。而这一抉择更现实的理由是如果不选择加入圣杯战争的选项，这个游戏就进行不下去，会导向各种悲惨结局。可这种决断心理不能套用到角色身上：加入大逃杀对于角色而言却是生死攸关的大事，需要充足的剧情铺垫。这点在游戏中尚不明显，但转变为动画后，主角缺乏动机的缺点就立刻暴露了。

但士郎是否没有丝毫铺垫呢？

似乎也不能这么说。我们可以看到对主角的成长历史其实有大量戏份，但这些戏份的作用是塑造其为何成为“正义伙伴”的动机，为下一条路线Heaven's Feel（下称HF）中，主角在正义伙伴与爱人间的抉择铺垫。至于参加圣杯战争本身的动机却被忽视了。

事实上，缺乏动机的不只是主角，反派同样如此。最强的Boss金闪闪（吉尔伽美什）根本不想要圣杯，导致他缺乏推进剧情的压迫力。如果说强势的反派可以逼迫主角疲于奔命，四处救火，那金闪闪就是坐在原地等主角回血回气，很大程度上削弱了剧情的紧张感，也使得双方的冲突显得非常儿戏。这也是为什么拥有相似的人设，Fate HF的剧情却紧张了很多——因为反派变得更强大邪恶，也更加贪婪而不择手段，逼迫着主角不断加速行动，突破自我。

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所以为什么卫宫士郎要加入圣杯战争？

根据剧情有限的信息，有很多说法可以勉强圆一圆，但效果都不好。这使得主角不像有血有肉的人，更像一枚棋子，一台摄像机，一位Fate世界的NPC游客。即使是在Fate HF中，卫宫士郎获得了爱情的动机，但也无法解释他为何要在开头加入圣杯战争。

在这里我想提一提另一部动画，Re：从零开始的异世界生活。

在我看来，这部作品在第一集有一个技术上很出彩的部分：男主昴在进入异世界后对女主角一见钟情。

这个桥段的意义在于给男主人公赋予了“爱情”这一动机，让他之后的一切冒险行为都有依据可循。即使这个动机俗套、物质、自私也不够伟大，至少能让他的超常行为得到理解。

但如果没有动机呢？

角色就会沦为行尸走肉，他们不是为了自己，而是为了观众做出决定。就像卫宫士郎加入圣杯战争对自己什么好处也没有，更不符合自身的价值观，完全是为观众和玩家着想，把故事强行推进下去。

而由于没有自身的动机和欲望，也没有行动规划，角色只好靠活雷锋式的道德感来行动，看到美少女就去救，以此触发剧情。写到这里作者就会不得已把角色写成一个天生的利他主义者和圣人，没事就喜欢救人。我觉得世界上再也没有更无聊无趣的人设了。

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人活着，总是要有目的、动机和欲望。正是这些欲望让人生真实起来。渴望爱情、渴望成就、渴望和解、渴望陪伴、渴望获得肯定、渴望复仇与正义的伸张，正是这些长期演化而来的动机推动人类的各种行为，促进着种群的适应与繁衍。而文艺作品中的人物如果要引发共情，也一定要处理来动机问题，才能让人物具备扎实的血肉。

而Fate原作的三线其实都没能处理好这个问题，其在游戏中被掩盖的缺陷没有得到改编者的重视，在动画化时进一步地放大，导致由于缺乏贯穿始终的动机，间接造成了全程节奏脱力，削弱了剧情的合理性。而这种尬尴事实上恰恰源于Fate系列的成功，后续动画与游戏的火爆将原始的Galgame剧情推到聚光灯下，使其不足之处也悉数暴露。但比起剧情和人物塑造，其世界观与角色设定或许才是使Fate系列脱颖而出的优势所在，也有更为深远的开发价值。

但能否凭士郎的拙劣表现就说UBW就是失败之作？

也不尽然。因为如果遵循成长变化最大者为主角的说法，本作中真正的主角是红Archer——英灵卫宫（红A）。由开头的执迷不悟到最终解开心结，红A才是在全剧中成长弧线最完整的人，也是本剧塑造得较为出彩的角色，一如在Fate /stay night路线中，Saber是实际上的主角一样。而作为男主人公的士郎其实并没有质变的成长，相反他的作用是充当配角与导师，帮助红A和Saber完成人物弧光，就像福尔摩斯探案集中的华生，为观众提供一个四处观战的摄像头。从这个角度看，士郎的人物失色也不是那么不可原谅，因为至少在前两部中，他的作用远没有表现得那么重要，也使得他的动机缺陷不至于对全剧产生更大的破坏。

首发于：

//www.bilibili.com/read/cv7838275

这个fate系列真是让人无语子啊…当我知道红A好像是乘坐多啦a梦时空穿梭机来给过去的自己一刀时，我人都傻了。（虽然Caster远程抓操纵最弱法师士郎，而红A救了他，士郎没给人道谢还逼逼叨来着。）两个卫宫傻x争霸的时候凛都被畜生们欺负了。呆毛也傻乎乎的看戏。这都啥呀…

其他剧情也很迷，ZERO篇切嗣赢了战争输了全部想救所有人却害了更多人…红A放走Caster导致中盘差点全灭。本来以为Caster的最强阵容会和吉尔伽美什打的有来有回，却被红a偷袭死了…（虽然我想过他是暗度陈仓）Saber都近战打输了的宗一郎被红A两刀秒了（宗一郎可是堪比刘海柱的近战法师啊）。

总结这部番就是以让你脑壳烧穿都想不明白的别扭转折折磨的你非常难受就是了…

请问凛、樱、saber、伊莉雅都幸福的后宫篇有没有，看不下去了。