狙击手

为什么说张艺谋的《狙击手》是一部彻底的烂片  知名作家编剧 作家，编剧，导演，制片人。 我认为，张艺谋监制、张艺谋女儿导演的电影《狙击手》可以说是中国史上最烂的战争片之一。理由何在？咱摆事实，讲道理。简单说，就是故事随心所欲、胡编乱造、缺乏基本逻辑与基本军事常识；美军又蠢又傻又猪，就一配合咱们各种秀的道具；我军又智又勇，在道具的全力配合下玩各种秀。具体如下： 一，故事一开始的设定就很扯蛋，完全站不住。美军打死了我军的一个走在路上的侦察兵亮亮，以为是个担架兵；美军的王牌狙击手中尉约翰见亮亮与我军王牌狙击手刘文武的合影照，为了与刘文武对决，就将亮亮当着诱饵，扔在一个阵地前，等着刘文武带人来抢亮亮的遗体。故事由此开始。这其实是个关于营救的故事。这个设定就有点扯了。一个担架兵，一不是我方军长，二不是军长的亲戚或朋友，约翰就认定了我军会来抢遗体？那时被打死及被俘的志愿军多了去了，每天都在死人，每一具遗体志愿军都会抢回去吗？我就看过堆积如山的志愿军的遗体被美军围观的照片，咋这个美军王牌狙击手就这自以为是，偏要认定志愿军会来抢一具担架员的遗体呢？再说，就算我军要抢亮亮的遗体，也未必安排刘文武去抢啊。就因为他们是朋友？亮亮的朋友多了去了呢。除了朋友，还有战友亲戚上级，为什么就一定会派刘文武来抢？至于刘文武自已去抢遗体，那更不可能了。即便是在美军里，也有个组织性纪律性吧，怎么可能由着你想干哈就干哈？何况特讲组织性纪律性最忌讳个人主义的咱们的军队里。这种设定是不是太随心所欲了？而志愿军方面也扯，侦察连的士兵被打死了，不派侦察连去抢遗休，却派狙击连去抢，莫非上级未卜先知，知道美国狙击手要前来与他们对决于是要安排一场冬奥会射击比赛？并且，既然是侦察员，身上肯定有情报，无论是死是活，都理应侦察连派人去抢遗体，即便抢不回来，也可能会在他身上找到相应的情报，所谓专业人做专业事，就是这个理。可是，咱却派了狙击班去，就因为里面一个队员是亮亮的朋友？去掩护侦察连也行啊，为什么要替代侦察连去抢？培养一个狙击手很容易吗？ 二，狙击对狙击的做法侮辱智商。我军狙击班到了“遗体”所在地点，果然遭到了埋伏于此的美军王牌狙击手的伏击，一场较量正式开始。美军王牌狙击手老大、约翰的想法是想与我军狙击班长刘文武较量，并打死他（后来他的想法又成了活捉刘文武。张导的很多想法与目标都是随时随地临时冒出来的）。此刻双方都在把对方往死里打，以射死对方为荣。这场狙击战又太扯了。要消灭我军狙击手，美军有一百种更轻松实用的办法，比如一架飞机过来扔一个燃烧弹或炸弹，或者定点发一排炮弹就可全解决了。犯得着派一群狙击手在这里玩游戏？当然，你可以说这个约翰很自负，他就要自个儿消灭我军王牌狙击手，当英雄。我觉得这个想法也太白痴了，且不符合美国的英雄主义文化。明明可以一炮消灭敌人，你却浪费时间玩狙击的游戏，还让自已的弟兄无谓送死，这算不了英雄。在大炮与飞机都消灭不了对方时，你这个狙击手出场，一枪干掉对方，拯救了大多数人的生命，那才叫英雄。看看美国的个人英雄主义影片，大多是完成了别人做不到的事，并且大多以拯救他人的生命为荣。这个美军约翰既懂美国文化，也不会如此白痴。这种白痴情节，感觉这就象抗日神剧里的情节一样，明明日军包围你了，机枪突突突就可以消灭你，但偏要上来拼刀，结果被你的大刀砍死，机枪也被你夺走了，这日军真是蠢到家了。并且，就算约翰个人喜欢这样的对决，他的上司也不会允许啊！你还可以说，美国俄罗斯合拍电影《兵临城下》（又名《决战中的较量》）也是狙击手对决，没有派大炮来轰啊。可你忘记了，人家那是犬牙交错、敌中有我，我中有敌的巷战混战，狙击手又都隐蔽不露，没办法用炮火轰啊，只能暗对暗，狙击对狙击，刺客对刺客，王牌对王牌。你这都在明处，一个班的狙击手就在山坡上待着呢，对这样摆在明处又远离主力并且被发现了的敌人，财大气粗把人力看得比钢铁炮弹宝贵且火力占绝对优势的美军大可很轻松地直接一顿炮弹搞定。但导演却让敌我双方的狙击手在这里搞射击比赛，这不是有病？放在《兵临城下》，德军绝对一阵炮火解决掉了。总之，导演的意图是想讲一个狙击手对决的故事，这样的故事可以有，但不是这样讲的！本故事的设定太蠢也太没有逻辑性了，甚至违反了军事常识与历史真实！ 三，打了几个回合后，为了剧情的需要，导演又让侦察员亮亮活了。活了的亮亮在被打了一针强心针后，把救他的朝鲜小孩叫到身边躺下，偷偷给了他一颗藏有情报的糖果。后来又蘸着血在布上写了“看糖果”几个字，举起来展示给我方战友们看。天啊，一个受了重伤的人在零下20多度的天气里居然没有死去且不说，还能写字并且举起手来。这不是人，是神！就是一个正常人在雪地里躺一夜也会冻僵吧！强心针不能解决冻僵冻死的问题吧？君不见，《长津湖》第一部里，志愿军一个整连活活冻成了冰雕连？同样是志愿军，失了血受了重伤的亮亮同志咋就这厉害呢？后面还有更神的。亮亮一直就没有死，最后是很清醒地捡起地上的注射器给自已打进空气打死的。我服了。 四，美军王牌狙击手时而王牌时而连普通士兵不如。志愿军损失了几个人，于是导演让志愿军发狂了，雪地里翻滚突击，打了十好几个滚，并且象周润发那样把枪很酷地摆在几处，然后取不同的枪射击。要命的是，能够射断绳子并且在志愿军一露头就能将其爆头的美军王牌狙击手此时却失去了水准，硬是眼睁睁看着三个志愿军全身暴露在雪地上或在雪地上翻滚却就是打不中，反而其中一个王牌狙击手被滚动的志愿军狙击手一枪爆头。这美军水准变化也太大了，这情节设计也太随心所欲了，感觉他们就是配合咱志愿军表演的道具。想一想《兵临城下》，那苏军战士纵身一跳，一秒钟，就被德军王牌狙击手干掉了，这才叫狙击手啊。 五，较量了半天，双方都有损失，戏得往下演。导演于是让美军想出了一个点子：交换！用亮亮来交换我军王牌狙击手、班长刘文武。理由是，美军约翰想要活的刘文武。我又服了。现在才想起要活的了？刚开始咋没想到呢？不都在往死里打吗？你就断定刘文武还活着而不是死的志愿军中的一个？并且，打了半天，你原来是想活捉对方。张导的想法随时在剧中改变的。要命的是，狙击手都想去活捉对方，还叫狙击手吗？活捉对方不是你狙击手的任务，一枪干掉对方，才是你狙击手的任务对不？你有见过空中的歼敌机飞行员想通过活捉敌机飞行员来证明自已的成就感的吗？这不仅不合逻辑，也不合军事常识啊！并且，狙击对狙击，永远不可能有活着的，你在想活捉对方的时候，只一秒钟，对方就可能会干掉你。《兵临城下》最后的决战，苏联狙击手拿枪对着了德军狙击手，他敢说要活捉对方吗？没有。稍一分神，对方就会一枪干掉他了，于是，在对方正打主意之时，他果断开了枪。这就是狙击手的职业素养及敬业精神。对比之下，这个美国王牌狙击手是不是太天真太不敬业了？我不相信有这么“傻白甜”的王牌狙击手。如果有，那美国人也太善良太可爱了，可是，脑残们又天天骂美国人心很恶毒，这显然又自相矛盾了。 六，好吧，那就抓活的吧。可是，美军又凭什么相信一个敌方王牌狙击手会用生命来交换一个垂垂将死的担架员呢？同样，在志愿军这边，刘文武又凭什么相信美军就要抓活的而不会将他连同亮亮一起打死呢？这种交换显得太侥幸太随意了，是不是？ 七，好吧，那就交换吧。可是，在离美军还有二三十步时，美军的大部队过来了。赶来的美军上尉令人开枪打死了背着亮亮的我方战士，于是，刘文武愤怒了，拉着了藏着的手榴弹朝美军阵地及王牌飞行员们冲去。而美军王牌狙击手吓得魂飞魄散，四散逃开，扒倒在地。这也太扯了吧。别说他们是牛逼哄哄的王牌狙击手，就是普通的美军士兵，也不致于让刘文武就这么冲过来啊。如果刘文武就在身边，倒可以四散躲一下，因为打倒了他，手榴弹还是会在身边爆炸。可是，人家隔那远你躲个什么？还眼睁睁看着人家背着手榴弹跑向你。你就是白痴也会先开枪放倒他啊。何况你是王牌狙击手啊！好象也开了枪，但远距离一枪爆头的水准居然没有把近距离的刘文武打倒。这情节真的太无语太弱智了。 八，好吧，美军大部队来了，带来了一个消息：那个亮亮不是担架员，而是我军一名侦察员，身上可能有关于美军的情报。美军上尉要求把亮亮活捉过来。这我又不理解了。活捉过来有什么意义呢？他身上的情报又不是志愿军的情报？而是美军自已的情报啊。不让他把情报泄漏出去不就行了，为什么要抓活的呢？直接打死不就行了？再说这样子也确活不长了吧。这种设定是不是太随心所欲了？是不是太牵强了？明显的为做戏而做戏，就象一个演员，为表演而表演。 九，好吧，那就活捉吧。此时，要把亮亮活捉，有一百种办法。我这种不懂军事的人也想得出：在王牌狙击手的掩护下，一个冲锋，直接把人带了过来；或者派队伍搜山，既把亮亮活捉过来，也可把剩下的我军狙击手活捉或打死；或者，先消灭了我军狙击手，再把亮亮抬过来；或者，放几个烟幕弹，我军狙击手看不见时，把人抢过来。但美军却采取了一种最可笑最愚蠢的办法，那就是派四名士兵扛着担架过去抬亮亮。结果，亮亮自杀了，四名美军士兵也成了活靶子。这尼妈有这么蠢的指挥官吗？估计与咱们脑残们有一比。 十，好吧，就算咱剩下的最后一名狙击手（好象叫大勇，此处简称“幽灵”吧）干掉了四名美军，可是，四次枪响之时，这对面的美军却象死了一样，没一点反应，这太不正常了。火力压制与掩护呢？稍懂军事的人都懂火力掩护或火力反击啊。在第一声枪响时就该掩护及反击。一二百多号轻重武器一起打过去，让“幽灵”无法开第二枪，甚至中枪，这不是常识么？不是正常的战争电影中常有的情节么？可为什么都呆若木鸡，没有反应呢？好吧，就算这批美军都是白痴，可是那个王牌狙击手约翰呢？睡着了吗？四次枪响，四个火花，他都没反应。按剧情看，他是看见对方枪头火花就会一枪爆头、对方一露头就会丢命的王牌狙击手啊。响了四枪，倒了四个人，冒了四次火花，他居然没反应，你不觉得奇怪吗？不奇怪，因为他是道具，配合演戏的道具。 十一，好吧，四名倒地的美军士兵惹火了带队的美军上尉，于是命令迫击炮覆盖轰击我方阵地（装备精亮的美军此刻摆开的却是一堆老式的八二迫击炮，这种细节的吐糟咱就不吐了）。哎，此时轰击让人感觉象是大炮打蚊子了。早这样干了，何至于死那么多人？可笑的是，一排轰击后，神勇的我军“幽灵”居然飞一样跳出了轰击圈，这得有多快的速度啊。正常情况，不是都卧倒在地的么？要人跑得比炮弹还快的话，那黄公略、左权等被飞机及炮弹炸死的革命先烈就不会牺牲了。 十二，好吧，就算他是飞人，炮弹飞来之时他早已跳出三山之外了，可是，更神的是他居然绕到了美军阵地后面，在炮火未歇之时从背后一枪把那个上尉指挥官给毙了。不是说美军指挥官就不能被打死，而是说，目测他与美军阵地相距一千米，一千米加后方五百米，约一千五百米的直径。一千五百米的直径的一个圆转半圈，得多少米？我数学忘了，估计起码也得四五公里吧？四五公里一刹那就飞到了，何况还是山路，还要翻山越岭，这本事神行太保戴宗也比不上。 十三，好吧，就算打死了美军上尉，可是，就没有美军发现吗？就不会追赶吗？一二百个美军就让他象幽灵一样跑掉了吗？这美军都是白痴与木头吗？那个约翰王牌狙击手就不会追赶吗？据我所知，苏联英雄卓娅烧了德军的马料场后，没跑多远，就被德军抓住了，几个游击队员一起都被抓了。咱志愿军果然就是志愿军，比苏联英雄牛逼多了。而美军比德军显然也差远了。 十四，好吧，幽灵狙击手出现了并且打死了美军指挥官，可笑的是，雄心勃勃要与我军王牌狙击手较量的美军王牌狙击手约翰竟然放弃了与我军“幽灵”狙击手的较量了；居然要了一辆坦克，带着朝鲜小孩回去邀功请赏去了。莫非他是我军卧底？这段时间我在玩手机，没有细看，好象他与部下有一段对白，解释为为什么要用坦克带着小孩回总部。其实这都不重要。反正张导的故事是随心所欲的。坦克就坦克吧。只是我不明白，堂堂的狙击手为何不搞狙击较量了？又为什么要把一小孩带走邀功？就算亮亮把情报给了这小孩，那也是关于美军的情报啊，又不是我方的情报，搞得好象抓了我方的高官要员可以从中弄清我方的情报一样。再说，一个将死之人给一个小孩能有什么样的情报呢？身上一搜不就有了？搜不出，一枪打死了小孩也就OK了。总之，不让美军的情报泄露到志愿军那边，不就行了？很简单的事情，咋就搞得这复杂这磨叽呢？搞得一个牛逼哄哄的王牌狙击手都放弃了狙击手的荣誉与职责，赶紧带着一个小孩脱离战场去邀功请赏去了，好象抓着了我军军长一样，这不是随心所欲地编戏吗？实在想不明白，美军这么蠢，这么傻白甜，咋当上了世界老大的。 十五，话说这约翰开着坦克，与一名部下往前走时，果不其然，遇见了咱们的“幽灵”狙击手。这约翰一时也忘记了自已狙击手的特长，在坦克里抓着机关枪就打了起来。尼马的，不需要你做狙击手时，你偏要装逼玩狙击；需要你做狙击手一对一较量时，你又开起坦克打起机关枪，我也是服了你。当然，不怪他，都是导演的安排。 十六，对了，这抓着小孩当人质，然后遇见敌方，展开最后的决战，都是好莱坞电影中的老套路。老谋子果然是大家，懂得兼收并蓄，在打美国鬼子电影里直接借鉴美国的电影技巧。并且，全剧中有没有模仿《兵临城下》的痕迹？相信眼尖的观众看得出。这点比一味骂米国的脑残们强。 十七，坐在坦克里用机关枪仍没有打赢“幽灵”，坦克也报废了，部下也被打死了，于是，约翰跳下坦克，又以狙击手的身份开始了最后的对决。最后的结果当然是被一枪爆头，只是这头爆得有点冤。具体经过是这样的：我军“幽灵”躲在一块大岩石后面，约翰躲在坦克下面，双方对峙。“幽灵”机智地用脚挑起一面镜子伸出去，诱惑约翰。约翰说“小样的”，一枪打飞镜子，但跟着，就被“幽灵”一枪爆头了。这里面有两个问题，一是伸镜子的细节前面出现过多次，约翰都打飞了几次，屡见不鲜了，不至于说“小样的”。最重要的是，作为一个老牌狙击手，此前也打飞过几次镜子，绝对应知此时对方放镜子的目的就是诱使自已先开火暴露位置，可居然还中了招。老牌狙击手，一对一对决，有什么理由此时先开火去打一个镜子暴露自已？就是新手也不会这样蠢。二是“幽灵”见对方开了枪后，立马将对方爆了头，这也不合理。他是坐在地上把镜子绑在脚上用脚伸出去的。镜子被打飞后，他要朝对方开枪，这必须有个调整姿式的行为，要站起来，或蹲起来，至少要脚归位，否则，就是神人，枪也会打不准甚至根本就拿不稳，这个过程至少得四五秒钟，如何能做到迅速开枪？还有，就算能迅速开枪，对方岂能没有准备？而你又可能不露出头去开枪？对方没有理由在打飞镜子后就高枕无忧，任你在几秒钟后露头干掉他？绝对的在等你一露头就给你一枪。或者暴露了火力后，早就转移了位置。一般情况，一对一对决时，拿镜子来看，是很蠢的做法，没用的做法；而敌方也不会轻易开火暴露自已位置，多是有人在一边配合才会开火。总之，王牌约翰死得太假。当然，这又是导演的安排。 十八，约翰死了，小孩得救了，“幽灵”从小孩头发中找出糖果，坼开糖果，找出里面用纸制成的小粒糖果。那就是我军弄清的美军的情报，是美军即将发动大型攻击的情报。我又服了。一个外围的以侦察地形为要务的侦察连的侦察员，又不是潜伏在敌人心脏的谍报员，如何就能弄到如此机密的美军高层的情报？估计张导下一部是反美谍战剧了，讲我侦察员如何打入敌军内部弄绝密情报了。并且，一个以侦察地形为要务的侦察员（不是谍报人员），有什么理由在战事匆匆之时，把情报弄得如此精致，做成糖果。这得花多大时间与精力啊。又有这必要吗？莫非他知道这后面会发生如此纠结的故事，先要把道具做好？ 十九，在他们对决的时候，大队美军呢？没有听见枪声？也不返回？就看着他们打？ 二十，最后的结尾又拖又无趣。我军的大部队来了，前来接应“幽灵”。幽灵发表了演讲，怀念了牺牲的战友。接应的连长张译对牺牲的战友一一点了名，大部队中有战士一一回答，以表明他们依然活着。前后很煽情地拖了十来分钟。这样的处理真的很无趣也很弱智。感觉现在的主旋律都进入到了赤裸裸地喊口号，赤裸裸比高调的时代，就象当年八个样板戏的时代一样。可人家八个样板戏在喊口号时多少有点艺术，那就是京剧艺术，而咱们这只剩下喊口号，赤裸裸地宣传了。这不叫艺术！半个世纪前南斯拉夫的经典电影《桥》，炸桥队员们胜利完成任务后，剩下的人用复杂的眼光看一眼被炸掉的桥，就在《啊朋友再见》的音乐中平静而从容离去。没有伤感，没有煽情，没有政治口号，没有对牺牲的战友一个个怀念与点名，没有继承遗志之类的宣誓，就那么从容，那么自然，象完成第一千零一次任务一样。就是那首歌，也是那么优美实在，没有一句政治标语词，没有一句表决心的词，很平常，就象朋友间的离别。这才是一种见惯了死亡与牺牲的自然反应，也是一种很艺术化的很平实的表现手法。但你敢说那些牺牲的炸桥队员的故事没有打动你吗？你心中没有对他们怀想不已吗？你没有觉得这个故事很好看并且可歌可泣吗？你没有被这首歌打动及感动吗？反正我看完后，内心里是震撼不已，回味不已的，那首歌也几乎让人泪奔！这才是真正的艺术。真正的艺术不是赤裸裸的直白的喊口号，就象诗歌一样，喊口号与啊字多的决不是诗歌，故意煽情不叫艺术，喊政治口号，做政治表演更会取得适得其反的效果。电影艺术是靠好的有着艺术真实的故事及人物形象打动人的，而不是靠口号与宣传鼓动打动人的。 好了，以上仅是就全剧大的方面，如故事设定、故事发展，逻辑常识方面的不足发表意见，至于演员表演（特别是反派表演）、诸多细节对白的惨不忍睹与失误，就不说了，再写一万字也说不完。比如，莫明其妙应时应景出现的朝鲜小孩；比如美军的火力居然只是老式的八二迫击炮；飞机也舍不得出动；比如在敌方阵地前莫明出现了一个掩体，供我方玩狙击游戏；比如交换时，我军的战士居然躲在刘文武身后；比如约翰等美军狙击手表演的呆板；比如一些对白的无趣……太多了，就不一一指出了。总之，此片确实是一部没有水准的应爱国主义之景的烂片

堵车错过了开头，我看的时候，正是大永向班长刘文武请求下去支援的时候，正在我想着这个脸生的演员是谁，发生了什么的时候，接着一阵枪响，把我还没搞清楚状况的懵吹散了七七八八，看来这是一场激烈的战斗。

随着电影情节的展开，我越来越发现电影的战争性不光体现为你来我往的射击战，更是一场杂糅着需求和信息差的心理战。

我方和美方的作战任务贯彻电影始终，我方任务是把亮亮带回去，用连长的命令说就是“生要见人，死要见尸” 。美方的前半段任务是要活捉刘文武，后来变成截获亮亮身上的重要情报。

一般战斗都是以消灭敌方作为任务，而电影中消灭敌方不再是主要任务，而变为次要任务。“把亮亮带回去”这样的任务，这意味着我方需要存储实力，最起码不能全部牺牲，得有活人才能完成任务。

我方想要什么，一开始就暴露在了美方的视野里，这是非常不利的，这才有了5班除了大永之外的全员牺牲。所以在战争中，一旦被对方知道你想要什么是一件危险的事，这在电影中的很多场景都体现了。

1. 第一个场景就是孙喜受伤了，美军没有选择再放枪打死他，而是等待。他们等的是什么，他们等的是其他人去救孙喜。残忍的说一句，这个时候的孙喜已经变成了美军的钓饵，美军想通过他来钓五班的其他队员。

结果队员们不忍孙喜牺牲，真的去救了。此时的美军非常有耐心，等到王忠义完全暴露在他们的视野中，才射杀了他。结果就是不仅孙喜没有救回来，还搭上了一个王忠义。

看到这一幕的时候，我有个强烈的感觉，那就是在交战中当你暴露想要什么其实就是在向敌人暴露自己的弱点，对敌人说“来，往这里开枪”。

2. 接着五班做出了反击，刘文武抓住了美军想要急于射杀五班的企图（弱点），把连同自己的四名战士分成了三队。两名射击兵挖土，佯装有任务，作为吸引美军的诱饵，自己和大永分别找两个地方蹲守。等到美军射击诱饵的时候，他和大永就可以根据美军射击的方向，确定他们的位置，然后射杀他们。

很精彩的桥段，但仔细一想又非常的危险，所幸最终五班四名战士都安全过关，并射杀了两名美军，这展示了刘文武作为射击班长优秀的作战和布局能力。

接下来的刘文武把自己当作诱饵，多么无私坦诚。最终他利用美军想要活捉自己的企图，身上捆好手榴弹奔向了美军的阵地。

3. 最后，美军的中尉威廉利用自己在坦克车下的地形优势设置了一个身似自己的“稻草人”（诱饵），用自己的声音作为干扰，想要在大永射杀 “稻草人”的时候确定大永的位置，射杀大永。

也就是“我知道你想要什么”， 所以我假装给你“你想要的”，这样我就能利用“你想要的”来打败你。

面对作战经验丰富的美国中尉，大永在历经战友的牺牲之后，迅速的成长了起来，他用班长遗留下来的勺子做了诱饵。

在这样的关键时刻，大永不仅在跟威廉比眼力和命中率，更是在面对对方诱饵的干扰下，比谁更会等待，谁更有耐心。最终，大永凭借谨记班长“见火再敲，后发制人”的教诲，成为了活到最后的猎手。

过早暴露自己想要什么会让自己陷入不利位置，这一点还会体现在日常生活的谈判中。说到谈判，不仅有正式的商务谈判，还有一些非常日常化的谈判场景，比如说菜市场的买卖、入职时谈工资或者加工资、租房的合同等等，这些都需要谈判。

谈判的前提是双方都有对方想要的东西，就是双方都能满足对方的需求，这才是双方坐到谈判桌的基础。就像电影中唯一的一次谈判，促成谈判（交换）的是美军想要捉活的刘文武，而刘文武想要带走亮亮。

在谈判中，我们知道我们有对方想要的东西，但是我们不知道它是什么以及对方有多想要。

过早的暴露自己的需求，或者完全不知晓对方的需求，都会让我们在谈判中吃亏。要么要价要低了自己懊悔，要不要价要高了本来可以促成的谈判最终破裂。

所以在谈判中，我们不仅得小心的藏好自己的需求，还得不断的探知对方想要什么以及多想要，这样才能占领主动的位置。

需求的沟通更多的出现在我们和亲友的相处中，生活中我们很多时候都不会主动说出自己的需求。一方面大多数人并不清楚自己的需求，更别说用合适的语言表达出来，这需要长时间的自我探索。

另一方面，相比于平和的方式说出自己的需求，我们更习惯用生气或者其他别扭的方式来表达自己的需求。

比如说你和一个好友约好了几点在哪里见，结果对方晚了半个小时。你此时很生气，对着TA一顿脾气。其实我们拨开那层生气的外衣，就会发现你不是生气，而是觉得对方不在乎的失望和伤心

深入他们的内心，我们会发现这里面可能还涉及到了权力的层面。

在双方沟通中，你说了需求，那么对方就有了是否满足你需求的决定权，相当于你把这样的决定权交给了对方。此时，我们我们不讨论此时需求的合理性。如果对方满足了自己的需求，当然是皆大欢喜，如果不满足，我们则受了两重重创，一个是被拒绝，另一个是本身想要的东西没有被满足。

不是每一个人都能承受这样的重创。

扯远了，继续回到电影。看电影的时候，我会觉得这和我们以往看到的战争片不太一样，电影着眼的是抗美援朝战争的一角，讲的是很角落的故事，但是故事该有的它也都有了，很完整。

看电影的时候会觉得紧张刺激，看完之后回顾故事就会发现其中的精密和精巧，很久没看过如此逻辑缜密洞悉敌我心理的战争片了。

我觉得还有个有趣的点是，影片中并没有吝惜塑造美军的高光时刻，美军的射击准确率也很高。我想这么塑造首先没有把观众当傻子看，因为贬低对手实质上也是在贬低自己，打败一些不厉害的美军到底有什么好厉害的呢。

其次，我觉得这也是对历史上这些神枪手的尊重，因为他们确实很厉害。电影中的原型神枪手张桃芳，32 天内以436发子弹击毙214名敌人，创造了中国志愿军在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高记录。

真是了不起的狙击手！

2014年，伊斯特伍德执导了《美国狙击手》，第一次看不是很满意，电影标尺一如既往是西方对于战争的思考和厌恶，场面其实也就那样，不过那段沙尘暴里撤退的桥段看得我心里一阵阵发毛，男主角的每一步奔跑都是和死神的竞速，这种场景，中国导演没人拍得出来。后来奥斯卡大赏，《美国狙击手》有六项提名，但是只拿了一个最佳音效剪辑的奖项。原因在于那年的《鸟人》实在是太强了：一座美国电影史上并不出名的巅峰！

美国狙击手

2022年，张艺谋执导的《狙击手》上映，我在电影院第一遍看完，肯定说不上满意，苦思冥想问题出在哪里，于是回家后把《美国狙击手》拿出来又看了一遍，突然发现伊斯特伍德和他的《美国狙击手》不是一般的好，同时也发现了中美电影一个最本质的区别：美国电影是围绕人物的塑造去讲述故事，中国电影是讲故事的时候顺便去塑造人物！

中国狙击手

感情的辅助线要不要穿插在战争电影之中？

第一次看《长津湖》，开局的十五分钟很令人惊艳，其内容是伍千里回家探亲，这在中国的战争电影里太少见了。通过那一段描述，我们会发现我们的英雄和普通人一样，也有爹娘和兄弟姐妹，也有回家之后老婆孩子热炕头的打算，也有对于兄长牺牲无尽的遗憾……这才是真正的中国人和中国英雄的底色！也正是因为如此，当战鼓敲响，我们的战士们离开温暖的家庭、毅然决然地奔赴战场就更让人肃然起敬了！

家国情怀，是中国人绕不开额坎

在《金刚川》中，导演一样细腻地表达了刘浩和女报务员之间呼之欲出的情愫，但在中国人的价值体系中，家的位置是必须排在国之后的，所以这些小情小爱在国家大义面前一样是不能过度表达的，至多只能是血色中一抹亮色而已！

《金刚川》中一闪而过的感情线

中国战争电影的天花板毫无疑问是2007年的《集结号》！和我们以往熟悉的充满枪林弹雨的战争片不同，影片中的主角谷子地既可以在战场上奋勇杀敌，也可以在和平年代为了战友的名声不懈奔走，这其中贯穿始终的是谷子地对于战友们的深厚情谊。当观众看完全剧，丝毫不会觉得谷子地的坚持是矫情的，反而他的遭遇赢得了很大范围内的共情！但令人遗憾的是，这样充满反思的战争电影，仅仅也就是昙花一现……

集结号是国产战争电影的天花板

相比国内战争电影，欧美战争电影中对于感情线的描述更为直接更为深刻，这种描述首先在电影的节奏上做到了一张一弛，紧张刺激、血腥惨烈的战争场面和模糊又温暖的家庭回忆交替出现在荧幕上，让观众自然而然产生了厌战的感受，继而升华了主题。2001年上映的《兵临城下》是我印象中较早以狙击手作为主要人物拍摄的战争电影。这部电影对于神枪手瓦西里和女青年坦妮娅之间的战时爱情做了毫无顾忌的描述，而这种爱情的描述丝毫没有影响瓦西里的英雄人物塑造，反而让他更加鲜活立体。也正是因为以上这些原因，当战争阶段性结束后瓦西里和坦妮娅在战地医院重逢，那温馨与残酷并存的画面才会让更多的观众痛恨战争和渴望和平！

最后重逢的一幕

《美国狙击手》继承了《兵临城下》一样的价值观，剧中的感情主线就是男主角和妻子的相识相爱，两个人相处或通话的片段占了整部电影的约四分之一，成为这部电影的重要组成部分。男主角对于战争的厌恶和因此留下的战后创伤是逐渐累积的，整部电影从医学角度来看其实就是男主角的患病史，观众通过导演的镜头可以感受到那种紧张压抑的战争环境下，男主角不得不日复一日杀人的痛苦，而与之相对，回归家庭的舒适感就更加吸引人了！

重逢始终是美国战争片的高潮部分

单纯就中外战争电影的立场来说，无所谓对与错，国情不同目的不同观众不同，以人为主还是以战为主其实都没有问题，但是就电影艺术来说，以战为主的国产战争电影短板是非常明显的，那就是剧中人物的扁平化：因为大部分精力都投入到战争场面的描绘中去了，对于人物的刻画就很难做到完整了。此时很多人可能会质疑：什么叫人物扁平化？和战争有关系吗？我在这里随便举一个例子来说明一下。

扁平化的人物，是中国电影的最大问题

在老电影《红日》中，杨在葆饰演的连长石根生就是一个塑造得很有味道的人物。比如下面这个镜头，发生在团部组织的总结会后，在会议上，有战士们对于石根生在战斗中的鲁莽指挥提出了意见，石根生非常后悔自责，一个人生闷气。但是当他看见自己的战友伤愈回归之后，他马上又像孩子一样快乐地去拥抱战友。而剧中人物的塑造就是在这一前一后、一上一下中完成了！

杨在葆在红日中的表演

这种前后富有冲突的戏剧安排，让我们看到了一个伟大的战士：也许他脾气急躁，但是对于客观的批评完全接受，也乐于反思；他对战友和自己的信仰无比忠诚和热爱，对于敌人毫不容情……所以一个优秀演员出演的优秀电影角色，一定是难以替代的，因为留给观众的人物是多面的、精致的、可信的。而人物的扁平化，就是剥夺了这份细致，使每个角色不再独一无二，另外找一个演员来替代也变得未尝不可，而容易被替代的角色说明观众心中并不认可的观影体验，准确地说这不是演员或导演的失败，而是整部电影的失败！

出色的形象刻画

《狙击手》在人物塑造上的苍白是出乎我意料的，几乎扁平化到了极致。相比张艺谋在上一部作品《悬崖之上》中对于人物的刻画，形成了极为鲜明的对比。《悬崖之上》中张艺谋成功地将每个主要人物塑造得各不相同又真实可信（刘浩存除外），所有观众都震撼于那些角色在生死之间的选择，尤其是张译饰演的张宪臣，虽然没有一句豪言壮语，但是人物的高度牢牢站在全片的首位。老实说，我以前印象中革命者的那些坚韧不屈的形象，只有看到张宪臣已经被虐待成血肉模糊、却仍旧选择牺牲自己保全战友的那一刻（关键整个过程毫不做作，且他唯一的要求就是托孤周乙），才第一次觉得有了内心升华的感觉。

张宪臣是塑造得极为成功的荧幕形象

故而，相比《悬崖之上》中各色人物层峦叠嶂般的复杂，《狙击手》中的人物几乎都是一马平川的简单。而一旦人物失去深度，这次战场上狙击手之间的对抗就变得简单粗暴起来，唯一的意外就是作为美军诱饵的我方情报员身上的情报，这在电影后半程成为了故事推进的主要动力，而这种略显复杂的动机现在看起来是对于人物不真实的一种补强，却明显用力过猛，其结果是没有符合普通观众的预期，甚至造成部分观众观影的一种障碍。

有轻有重才是电影的合理逻辑

说了半天，回到我们的主题。首先，《狙击手》是一部合格的作品，无论是官方和民间都有肯定的声音，拍摄上也有新意。但是仅仅就电影艺术来说，我觉得至多也就是个中等水平的作品，如果这部电影在10年前公映，我可能会给出75分，但是今时今日，我至多只能给出65分的评价。其原因在于我也成长了，我的所见所闻让我对于战争有了新的看法，我始终尊崇那些为国家抛洒热血的英雄，如果有机会，我自己也愿意去为国牺牲，但同时我也发自内心痛恨战争、渴望和平——因为我就是一个简简单单的普通人！

令人激动的主题

言尽于此，豆瓣给了三颗星，不能再多了！

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其实不用那么自我牺牲的戏剧性的拍，就把当年的真实情况拍出来，而且他是活着回来的，还当了飞行员，这已经是牛的不能再牛了。以下为网转，这样的牛人的真实事迹应该更多人知道。

//www.6parknews.com/newspark/index.php?act=view&nid=444794

在人类的战争史上，有过很多王牌狙击手，但他们大多数都需要依靠瞄准镜才能斩获无数。 在世界狙击手前十的榜单上，仅仅只有两个人是不靠瞄准镜的机瞄大神。 其中一个是芬兰的传奇狙击手西蒙·海耶，绰号“白色死神”，另一个就是张桃芳。

脸部被达姆弹击中的西蒙·海耶

张桃芳1931年出生在江苏兴化县陈堡一贫苦农民家庭，幼年时期的张桃芳只读了几年书，就赶上日军全面侵华。正因为张桃芳小时候目睹过日军的残暴，所以从小就萌生了长大以后要参军，要去保家卫国的想法。但那时候的张桃芳年纪太小，直到1946年，15岁的张桃芳终于获批参加了陈堡当地西北片的儿童团。参加儿童团后，伙伴们很快就发现，张桃芳的视力好得惊人，十几米外芝麻大小的东西都能看得清清楚楚，可以第一时间观察到敌情，之后张桃芳升为民兵队长。 1951年3月，张桃芳在妻子的支持下，他报名参军了志愿军，训练了一年半之后，于1952年8月随24军进入朝鲜。在参军之前，张桃芳其实也摸过枪，小时候他曾用过爷爷的原始鸟枪打过野鸡、野兔，那时候他的枪法很准，在国内集训的时候也用过日制三八式步枪，国产的老式汉阳造等步枪。但入朝后，部队发给张桃芳一支崭新的M1944式莫辛-纳甘步骑枪。该型号枪为苏联卫国战争后期改制，有效射程1000米，因其枪声清脆、连续发射时有如水珠溅落，故称之为“水连珠”。 到1945年二战结束，莫辛-纳甘系列步枪共生产1700万支，是苏军在二战中的主用步枪。

巧合的是，苏军著名的王牌狙击手瓦西里·扎伊采夫，还有白色死神西蒙·海耶的爱枪，都是莫辛-纳甘系列。

瓦西里（左）、西蒙·海耶 部队暂时安稳下来以后，张桃芳所在的72师214团组织了全团第一次打靶比赛。张桃芳代表72师214团3营8连参加了比赛，参赛前，张桃芳信心满满，因为他用原始的鸟枪都可以打中灵活的山鹑，这种正规的苏联造的制式步枪打固定靶还不是小case？结果正式比赛的时候，张桃芳端起“水连珠”，连续三次都脱靶了。张桃芳不相信，找到军械员理论，对方答复说：“这是苏联老大哥支援的新式步枪，我们都测试过，绝对没问题。”实际上，张桃芳确实在短时间内不太适应新枪。 张桃芳的这支“水连珠”口径7.62毫米，枪管长520毫米，瞄准具为弧形标尺，弹头初速每秒820米，有效射程500-600米，是在莫辛-纳甘1891/1930型步枪的基础上改进而来，枪管由之前的730毫米缩短至520毫米，在枪管右侧加装了可折叠刺刀。和其他的步枪比起来，“水连珠”的射击准确性较好，故障率较低且耐用，因为枪身较短，这种短步枪很方便在狙击作战中快速转移射击阵地。 但是，M1944型莫辛-纳甘步枪有致命弱点——枪管比较短，弹着点散布面比较大，所以如果不经过刻苦训练，一般人根本打不好。这次比赛前，张桃芳是在连长面前打了包票的，结果现在丢了大面子，张桃芳气不过，只要一有空就拿着枪仔细查看，经常一看就是几个小时。 张桃芳发现这支“水连珠”的后坐力比三八式要大，这就会让子弹出膛时出现偏差，而这种偏差哪怕只有头发丝那么细微，到200米就会差出一米开外。为了完全适应这支“水连珠”，张桃芳想了各种办法，疯狂进行练习。因为子弹稀缺，没什么机会实弹打靶，白天的时候，他把远近不同的各种物体当成目标，不停地空枪击发。晚上，他就直直地瞄着那忽大忽小、忽高忽低的油灯头儿，或者星星月亮练注意力。为了端稳枪，张桃芳把破床单撕成两片，里面装上沙土练习平稳端枪，后来练到在两臂挂着十几公斤沙袋，还要不差分毫地扣动扳机练臂力。朝鲜元山的冬天，基本都在零下三十度左右，即便是如此低温的环境下，张桃芳依然每天早早的就趴在战壕里苦练。 终于，张桃芳的刻苦努力等到了上战场的机会，1953年1月11日，其所在的二十四军接替十五军进入上甘岭阵地。这是一个英雄辈出的地方。张桃芳来到前线的时候，中美经过前面几轮博弈，尤其是第五次战役的博弈，已经基本摸清了对方的底细，目前双方想凭借战术上的博弈把对方赶出半岛都是不太现实。于是，双方进入了长期的相持阶段，志愿军开展了“冷枪冷炮运动”。所谓冷枪冷炮，就是组织大量一线步枪手对敌人展开精确打击，而且，不问出身，无论是步兵、炮兵甚至是炊事员，无论是用步枪、轻机枪、迫击炮，只要够得着，就打对方一个出其不意。 正好，第五次战役后，毛主席知道前线的情况后，提出了此后作战不再以大规模消灭敌军主力为目标，而是“杀鸡就要用牛刀”，用优势兵力一点一点找机会吃敌人的小部队为主。 毛主席把这个思路称为“零敲牛皮糖战术”——牛皮糖一大块，买糖的一般一次只要一点，卖糖人拿小凿子凿下一小块。虽然每次卖出不多，但是一天下来总会少一大块。张桃芳跃跃欲试，他马上拉着别的老兵讨教“水连珠”的射击要领，老兵们当然也不厌其烦的向其传授包括定标尺、计算提前量以及寻找有利地形等，随时等待着上战场。在此之前，因为有强大的炮火优势，许多美军根本不把志愿军当回事，不仅大摇大摆地修工事，还在上面像在家里一样吃饭喝酒，甚至有人直接在战场上晒起了日光浴。二十四军军长皮定均听到这些报告后，就下了个命令：每个阵地选出4个狙击手，给对面的美军一个教训，让他们知道我们的厉害！二十四军72师214团3营8连9班很快选出了包括张桃芳在内的4人狙击小组，在阵地狙击台处开始了首次狙击作战。调整好射击姿势后，张桃芳发现有2名美军在距离他不到100米处走动，张桃芳感觉到这是狙杀好时机。 于是，他对准目标开火，“砰”，打偏了。又是一枪，再度偏离目标，张桃芳着急了，砰砰砰连开12枪，却连敌人的衣服都没擦着，2名敌人顺利逃回掩体，立刻呼叫炮击报复。 很快，几十发炮弹呼啸而来，其中数发炮弹在狙击台附近爆炸，震得张桃芳五脏六腑都翻江倒海。 张桃芳回去马上总结经验，思考怎么算提前量。 次日，张桃芳回到狙击台，看到对面有3名美军正大摇大摆的往山下走，张桃芳立马瞄准射击。 “砰”，枪声未落，其中一敌被击倒，其余二敌落荒而逃，可回来的张桃芳却一脸不高兴。 原来，张桃芳虽然射杀了一名敌人，但是他瞄准的是第一个人，结果倒下的却是第二个人。 也就是说，他还是没有打准。

经过连夜反复校正、验证之后，张桃芳找到了一点感觉。 第二天，在晨雾中，张桃芳从狙击台看到百米外有一名快步小跑的敌军，以不规律S型奔跑以规避狙击。张桃芳提前预判，果断开火，这一次，敌人应声倒下！ 找到感觉的张桃芳在之后两周时间里，打出9发子弹，射杀7名敌军，一下子就超过了组里所有的老狙击手。很快，22天时间内，张桃芳击发247发子弹，打死71名敌军，他的事迹通过24军《火线报》广为流传。14军军长皮定均对此将信将疑，就让作战参谋带上一双保暖皮靴去597.9高地一探究竟，并嘱咐称：看他是否可以消灭3个敌人，真的就送靴子，作假就给处分。作战参谋来597.9高地上用高倍望远镜观测，亲眼目睹了张桃芳连续3枪击毙3名敌人，于是将靴子送给了张桃芳。 4月9日，九兵团政治部专门派了摄影组长王纪荣和记者边震遐来到597.9高地阵地前沿班，二人看到张桃芳伏在一条石缝后面，距离600米外的无名高地上一敌人刚探出身子，就被张桃芳一枪毙命。仅仅这一天，张桃芳就毙伤4个敌人，主阵地上两个观察所同时给予证实登记，并告知两名记者。军长加记者的肯定，让张桃芳成了全军赫赫有名的战斗英雄，214全团上下都要跟他学习，张桃芳也积极向战友们传授作战要诀。其中，黄兴海就是张桃芳培养的优秀狙击手之一，他也很快名列志愿军“杀敌百名狙击手”之中。张桃芳越打越是有想法，比如他发现美军经常派出炮兵观察员对己方阵地进行侦察，引导炮火攻击。于是，张桃芳决定重点狙杀敌炮兵观察员，不过这些人多在七八百米开外活动，一般人望去只是模糊的黑点，通过机械瞄准难度极高。可张桃芳天生拥有远视眼，加上丰富的射击经验，竟然两次成功击杀800米开外的美军炮兵观测手！冷枪冷炮运动，让美军胆战心惊，一度把上甘岭称为“狙击兵岭”。面对志愿军的冷枪运动，美军再也不敢公开晒“日光浴”、搞野营烧烤了，他们除了继续用重机枪点射封锁阵地和小口径迫击炮覆盖来压制志愿军狙击战术外，也开始从各地调集精锐狙击手和志愿军对狙！ 志愿军手里的枪，连起码的光学瞄准镜都没有，而美军主要都是装备了高倍光学瞄准镜M1C加兰德半自动步枪，和M3卡宾枪。其中M3卡宾枪还在枪口处增设消焰器，到了战争后期甚至安装了M1式夜视瞄准镜。对于完全依靠机瞄的志愿军来说，美军的枪无疑具有碾压性优势。但即便是这样，美军狙击手依然屡遭失败，夜视镜反而被志愿军多次缴获。迷信暴力美学的美军干脆给M2HB重机枪也安装了高倍狙击镜，这款点50口径重机枪不仅射程远，射速快，除了较为笨重不易移动外，对比志愿军的“水连珠”是有巨大优势的。美军指挥官架起3挺M2HB重机枪，并让最专业的狙击手来操作，还配备了观察员，准备拉开一张大网，围歼张桃芳。 一场高手间的对决开始了。 1953年的4月的一天早上，张桃芳刚走近交通沟时，一连串.50口径子弹就贴着他的头皮飞过。 张桃芳的神经陡然紧张起来，缩回掩体后，他又试着把脑袋一点一点往外露，结果一串子弹又差点命中其头部。张桃芳尝试举起帽子诱导对方开火，但敌人不上当，看来对面今天来了高手！ 现在张桃芳已经暴露位置，却还不知道对面的位置，极其被动。 张桃芳放低姿势，向狙击台爬去，交通沟和狙击台之间有一小段空地，他猛地一个箭步蹿过这段空地，一串机枪子弹擦着脚后袭来，溅得周围沙土飞扬，张桃芳顺势两手一扬，身子一斜，咕咚摔了下去。这个动作让敌人以为张桃芳被打中了，暂时停止了射击，张桃芳赶紧顺势爬到另一边，飞快抬头扫了一眼子弹射来的方向，他一下子看清了——对面两块大石头之间就是机枪的位置！ 对面也是高手，立刻调转枪口一阵点射，但就在机枪暂停射击的间隙，张桃芳已经乘势站了起来，抬枪、瞄准、开火一气呵成。 高手对决，胜负只在一瞬之间。 张桃芳的子弹击中对手时，对面机枪子弹溅起一片土打到他的脸上，张桃芳死里逃生，在绝对劣势的情况下成功反杀对手，生死只差0.1秒。

狙击英雄，张桃芳

此后，张桃芳不断刷新战果，在5月时，张桃芳已经取得杀敌214人的惊人记录，完全依靠机瞄，仅耗弹442发，自身毫发未伤。用狙击手对射都不行，美军被张桃芳及其战友的狙击战术搞得几近神经崩溃，后来干脆一听到枪声就呼叫密集炮火覆盖，乱炸一气。 1953年5月份，张桃芳奉调回国，志愿军总部授予张桃芳特等功臣、"二级狙击英雄"称号；朝鲜最高人民会议常任委员会授予他一级国旗勋章。从抗美援朝战场回来，张桃芳又参加了飞行员集训，他所在的军只有他一人被破格录取为飞行员。 没办法，谁让他有一双惊人的好眼睛，这视力好到他晚年依然可以看清10米外的小黑点。 张桃芳当上飞行员后，试驾过米格-15，安全飞行上千小时，逐渐从一名普通飞行员成长为飞行团的副团长。神枪手里飞机开得最好，飞行员里狙击打得最棒，这个经历全军罕见。在退休后，张桃芳最喜欢做的事，还是回老部队看新兵打靶，有时看得手痒痒，上去拿起“八一杠”，还能打出不错的成绩。

他所使用的莫辛-纳甘M1944型步枪，于1959年被送到中国人民革命军事博物馆收藏至今2007年，一代英雄张桃芳在潍坊市第一军休所逝世，走完了他传奇的一生。 在张桃芳的墓碑上，至今还镌刻着其他生前最喜欢的诗句：痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴掠过秋天的草原。这句话同时也是苏联女狙击手柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科（狙杀309人）的墓志铭。

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电影的情节和道具都非常真实，其实，当时志愿军没有“狙击”这个叫法，而是叫“冷枪战斗”，自然也就没有狙击手的叫法，而是叫“特等射手”。说起抗美援朝的特等射手，那就要说说狙击英雄张桃芳。我军最著名的狙击手张桃芳老前辈，他单兵作战32天，击发442次，毙敌214名，创下了抗美援朝战场冷枪狙击射杀的最高纪录。很多网友对他距离800米狙杀一名美国佬的战绩印象最为深刻，因此网络间甚至传出张老爷子战绩都是七八百米距离上取得的。其实，从张桃芳回忆里可以得知：张桃芳在较远距离上的交战记录仅有寥寥数次，而且只有2次成功狙杀，一次是600米，一次是800米。张桃芳使用一支苏制莫辛纳甘步枪（也用过美制M1步枪），射击距离基本上都在400米以下，而且大多数是100多米或200米距离的狙杀。苏制莫辛纳甘步枪（中国仿制为53式步骑枪），是一种枪机直动、回转闭锁的手动单发射击步枪。该枪在中国军队装备的时间比较短，从抗美援朝到1953年定型以来大量生产至50年代末年，随后被国产56式半自动步枪和冲锋枪所取代，库存53式大量援助印度支那战场。1981年8月，刚刚组建的解放军军事体育代表队首次出征在日内瓦举办的第30届军事五项世锦赛。当中国运动员庞红云持枪走上射击场时，场内外洋人观众一片耻笑声和鄙夷，因为他手持的是一支改装后的30年代式样的老式步枪——53式步骑枪，在各国运动员使用的现代高精密竞赛步枪中分外显眼。但枪声落定，记分牌上的成绩却让外国同行和观众们目瞪口呆——192环。由此可见53式骑枪有多么精确。但就是最优秀的射手，加上最精确的53式骑枪，命中800米距离的目标也是没把握的。我们举例说明使用机械瞄具的53式骑枪命中800米的靶子有多么困难，查射表得知，53式骑枪在800米距离上的弹道高度差达到7米，在700到800米两个距离点上的弹道高差也有1.5米。也就是说，如果人品最好的射手目测距离误差大于100米，那么射击瞄准高度误差也跟人体高度差不多，这意味着什么目标都不会打中。通常情况下，人工目测测距在800米距离上，误差个一二百米是很平常的。这里还没考虑横风影响，在600米距离内上的横和风（和风，射击术语，比弱风稍强，风速每秒4米左右），会使子弹偏移1.8米。这里还没考虑其他风向，例如纵风，迎风，斜风，也没考虑由于气流紊乱造成的乱风，以及气温气压的影响，还没考虑高度角，还没考虑子弹的天然散布，还没考虑枪械本身的误差。在直射距离内，上述因素往往忽略不计，但在远程射击时，原先忽略的大量因素就都突然重要起来了，有些很正常的判断误差，导致的装订错误，都会导致子弹飞到不知哪个姥姥家去了。理论上莫辛纳甘步枪，也就是53式骑枪，在800米距离上的狙杀是有可能的，不过需要需要射手的人品超级好，目标的人品也要超级好，那子弹的人品更要超级好，才能蒙上靶子。所以，张老前辈的800米狙杀记录是偶然命中，属于小概率事件。就像今天你在大街上捡到五毛钱，不等于你第二天还能捡到。很多人喜欢把小概率事件当成普遍发生的事件，是因为这种偶然事件令人印象深刻因此每次都津津乐道。而且，很多观众们还被各种表现狙击手的影视片洗脑了，都以为穿着麻袋片吉力服，端着光瞄精确狙，武装到牙齿才是正宗狙击手。这是不对的，狙击作战首要的在于作战组织和战术管理，这个比狙击手的装备还重要。志愿军所有狙击手都是机瞄步枪，没有瞄准镜，几乎都是无瞄准镜的莫欣-纳干M1944式步骑枪，照样打得有声有色。志愿军冷枪冷炮战斗是二战后狙击作战的奇迹。例如仅志愿军第15军45师135团在驻守上甘岭537.7阵地时，就在9个月内歼敌3558人，15军全军歼敌19921人，其中40%以上是冷枪的战果。“联合国军”后来称这片阵地为“狙击兵岭”。美国在1961年还专门拍摄了电影《狙击兵岭》。志愿军的冷枪冷炮作战严重挫伤了美军的士气。美军曾有调查，有95%的前线美军遭遇过志愿军狙击火力，74%的人认为志愿军狙击十分有效。冷枪冷炮运动被称为战争史上规模最大的狙击作战。在“三八线”地区200多公里长的阵地上，活跃着几千个志愿军狙击小组，在整个“冷枪冷炮”运动中共毙伤敌军5.2万人，抗美援朝的的巨大战绩在一百年来的历次战争中的狙击作战也是名列前茅的。

战争片的一个默契在于，大家都认为这是历史上真实的人物故事的展现。所以大家拿着电影票入场后都会默认下面看到的故事都是真的，或者真实故事改编。把真实的故事搬上银幕当然是允许一定程度的艺术加工，目的自然是为了突出个别人物突显某个主题，当然喽，战争片最主要的内核自然是反战。当你为了突出人物和主题，去设置某个情节或者夸大某个人的能力和贡献，这当然也是可以的，但是，要把握一个度。这个度在哪里呢？这个度便在于一切艺术表现手法都不应该使得情节和人物违背逻辑常识和自然规律。否则，这和“手撕鬼子”的抗日神剧有何区别？难道区别只在于抗日神剧雷了观众一百步而你只把我们雷了五十步？

关于电影本身在情节设置和人物技能开挂方面的槽点，来袋瓜子我能吐槽两小时。当电影情节不合理人物技能吊炸天的时候，观众自然会觉得这电影很假。当发觉历史故事是假的时候，你如何能让观众在一个假的故事当中留下真情的泪水呢！？你想突出的主题和内核又如何能够立得住呢！？

剧本不行便强行煽情，强行歌颂祖国和志愿军的伟大牺牲。这不尴尬吗？表达爱国情怀的方式，难道一定要通过说出来喊出来唱出来才可以吗？说出来喊出来唱出来便一定是真情流露吗？我认为一个理想的情感的表达方式正如海子的诗描绘的爱情“我们坐着不说话，便十分美好”那样，明明无一是爱，却无一不是爱。人非草木，谁能无情，你带着观众回到历史现场去看看我军的艰苦奋斗和壮烈牺牲，谁能不为之动容，感恩志愿军和伟大祖国呢！？这不好吗？

总结一下：

1、讨厌电影阻击手，长津湖和水门桥原因，看不出任何战术安排，猛打猛冲，有个人英雄主义的感觉。

2、内行看门道，接触的美军没有那么蠢。尤其诟病吴京最后炸桥的那一段。

3、片名的错误，在对越南反击战之前我军是没有“狙击手”这个称谓的，只有“特等手”。

4、虽然细节还有待推敲。但是，那个是军事专业范畴，普通人不易看懂。这片子，基本合格。美军狙击手的狡诈，武器的精良。才能衬托出我军“特等射手”们，在装备全面落后的情况下，拥有何等的勇气和智慧！才能在整个“冷枪”战斗中，打得美军不敢露头！

5、最后击毙美军“王牌狙击手”的战斗，细节还可以更好，专业处理得有点草率。但是，瑕不掩瑜，这部“狙击手”在专业军人眼中，碾压“长”和“水”。

我可以接受美军的大意，但绝对不是蠢。如果美国人是“蠢”输了战争，那我们的战士……是什么？这种片子以后少拍，要不又要成抗美神剧了。

《狙击手》电影散场后有观众议论：用志愿军一个班的神枪手的命换回一个侦查员的尸体值不值，难道是重复《拯救大兵瑞恩》的价值观？这个议论值得反思影片的情节结构的编导逻辑发生了什么问题。虽然影片中连长交代狙击手班长要不惜代价抢回侦查员，班长也和战士们说这个侦查员顶一个军的价值，但是在编导先入为主的观念中，这样的“说教”逻辑既苍白又模糊。《长津湖之水门桥》影片一开始就向观众交代了炸桥的必要性和重要性，于是怎样炸桥、能否炸得了桥就紧扣观众心悬……如果《狙击手》也在影片开始做一些情报侦察及情报事关全局的情节铺垫，用画面逻辑告诉观众而不是在结尾几句旁白说明情报价值以衬托狙击手班牺牲所值，这样，观众的心理（思维）就会和影片的情节发展丝丝相扣，为每一个战士的英勇牺牲感动而释怀。但是实际观感或者说观众的思维与逻辑重点，似乎放在了志愿军神枪手和美军神枪手的生死博弈之中，而至关重要的引领剧情发展的主要桥段——情报员及情报价值却感觉生硬和游离，以为是两件事……我以为，原因就在于影片开始缺乏情报价值和来源的情节铺垫，而带来影片叙述逻辑的合理性和严谨性的缺憾。

——文一

从军事的角度看，前半截还可以，基本上能反馈敌我差距，后半截美军智商急剧下降到负数，各种骚操作花样作死，最后剩下的战士突然就化身超级赛亚人或者燕双鹰，完全无敌了。

美军7个人就傻乎乎的不知道转移阵地，一直都在一块基本不动，这是最尼玛傻逼到头的设置，而且作为狙击手都集中在一处，而不是扇面或者三角支撑，而我方就一个劲拿狙击手团队去救人，这指挥官全部是弱智。

这里描述美国狙击团队好大喜功独来独往不听指挥，没有使用密集火力支援，后期连长来了一通骚操作炸平了对方战壕，我方燕双鹰居然一溜烟跑的对方长官的面前了，炮弹和他没有任何毛关系，这尼玛跑步速度可能是猎豹吧？

主角中一枪大腿后还依然稳扎稳打，随意使用大招，你说抱着敌人同归于尽我相信，你说9毫米狙击枪给你打成粉碎性骨折和碗口法的洞你还尼玛可以连续放大招，这完全进入抗日神剧的环节了。

美国普通步兵随便操作坦克车，还尼玛炮弹说卡就卡，大团队说跑就跑，长官死了就一盘散沙，坦克兵说不要坦克就不要了。这尼玛编剧到后面已经急不可耐的要收尾，必须制造一个绝境让开始牛逼哄哄的美国神枪手完蛋，居然搞了一个地雷炸坦克履带，我燕双鹰是怎么知道坦克必经之路而且卡着百万分之一的概率正好压履带？而且居然是用枪引爆手榴弹，这尼玛真的是抗日神剧看多了，科学实验已经证明手榴弹无法用射击引爆，相对来说炮弹底火被子弹引爆还凑合，但是这种哑弹正好炸死我战士也是属于燕双鹰行为。

最后大腿粉碎性骨折的战士还能一瘸一拐的走回去，已经无视医学常识了，而且前一个战士爬行都很难，一样的伤燕双鹰轻而易举就能走路？

抗美援朝时美军的狙击手法并不是步枪狙击，而且重机枪加瞄准镜进行三连发持续射击，我方这样被打掉很多战士，张桃芳基本都是冷枪冷炮为主，对狙的情况很少，否则美军的重炮和空中支援早就夷平了山头。

这剧前半截还可以，后1/3基本属于开始瞎扯，我怀疑是张大师给张公主来操作闹的，已经没有了前半截的意境和军事常识了，纯属瞎闹，很明显这个主导的人是看动画片看多了，随意在编燕双鹰故事。

另外z看评论就知道燕双鹰还是深深被国人喜爱。