靡菲斯特1981

it cant be a reference to this film because i havnt had a chance to watch it and give my judgement.

but there is something that i desperately want to say about this film , this story, Klaus Mann, a talented writer who virtually wrote it.

cant find much infor of this film in chinese. but based on the book i just read, called [in the shadow of the magic mountain---the erika and klaus mann story] by andrea weiss, i believe [Mephisto] is not a real life story of Gustaf Grundgen, but a adapted novel written by Klaus Mann althrough the main charater in the book may reveal part of real trait of Gustaf from Klaus' s view.

Gustaf and Klaus met each other at age 26 and 19. they then performed together with also Erika Mann and Pamela.W(cant remember exactlly] after all Gustaf had became Klaus 's lover and Erika 's finacee. The relationship lasting long enough until gustaf believed that he was neglected when the society only paid attention on to the surname[Mann].
after argument and divergence going on, the foursome were enstraged from each other. especially Gustaf.
even Klaus tried to catch up with Gustaf after ww2,who already became a celebrity at that time refused to draw back the friendship again. Klaus seemed insisit that was due to his own fail on carrer.

cant judge the personality of Gustaf. respect him as a success. but still have much sympathy toward Klaus.
Klaus did not have the chance to see his novel[Mephisto] being adapted for film even his name did appear on the screenwrither's list. he commit suicide and eventually successed at the age of 42. drug addiction, lost inspiration , being exclusive of, fail on carrer ( mainly,fail on publishing Mephisto in German]he finally died depressingly.

read through the book even know he had been always associated with the death and natually doesnt have a happy soul still wish intellent, sensitive, isolated,restless and disconnected Klaus could have desire a better ending.

这个影片的声音好小，也许是碟的质量不好，老实说要不是周五，要不是如此安静的环境，两个半小时的片子还真看不下来。一开始对主角没什么好感的，因为主角很丑，还穿成那样和黑女人一起跳舞。
    电影最怪的是，整部片子，无论处于哪一个节奏的时候。总会感觉在这一个空间内除了情节，还有另一种气场的存在。它混杂在每一场戏中，是一种静，一种欲言又止，一种无所不能。我猜这是导演用节奏对当时政权的一种表现。它窥视，它控制，它束缚。
    后期男主角所得到的一切都是他曲意逢迎，都是在隐忍。他认为自己是为了艺术，为了弘扬传统文化。其实只是政府借来意淫大众的工具而已。所以他提条件时，总理要他滚，以为自己是个什么东西。还是学学中国的古话“婊子无情，戏子无义”，再捧你，再夸你，你在当权者眼里只有利用价值，社会地位毅然低。
    并且，男主角前途的好坏是依附于当权者心情的好坏。你都这样了，还能要求什么呢。不单是身边，在意识里都会有另一种气场，另一种屏障存在。你会自然而然的去献殷勤，去作为标准，达到就洋洋自得，超过就诚惶诚恐。其实很多人都一样

80年代上译厂引进过，那时叫“梅菲斯特升官记”。没有想到dvd版本收录了上译厂的配音，我竟然觉得听原声不如配音来的舒服，也只有上译厂的那些老艺术家们有如斯强大的磁场。有趣的是里面原先删节的段落保留了德国原音（估计是因为梅菲斯特情妇总喜欢半裸身体的缘故而被完全删去），整部影片常混淆着中文和德文交替上演。一部深刻特别的电影，让我对克劳斯曼的原小说萌生巨大兴趣，闲时也想挖《浮士德》看看。

在叶沙的节目里听完了上译厂的配音版，回味良久。作为一个老实的文科生，我坚持认为社会哲学一类的通通是浮云，只有文学和宗教是永恒的。

我说，听听那些铿锵的对白和自我欺骗的独诉吧，熟悉得令人不寒而栗，连用词都分毫不差哩。不知是叶沙误打误撞还是有心为之，在文化界自动『哔』的年代，挑选这样的经典红色外国片来做主人公的人物分析是一个保险中又稍稍冒点坏水的做法。正如本片所示，一个强迫大家只能看山呼亚克西剧情的统治阶层，离它的崩坏应该只有咫尺的距离了，

《梅菲斯托，二零一七》

巾城

      影片淋漓尽致地表现了一个戏子的脆弱。霍夫根是个单纯的，甚至有志气、有高尚节操的人，但时代把他变成了一个复杂的人。光从人物塑造上，我觉得它甚至和路易•马勒的《拉孔布•吕西安》是一个等级的。
      但片子有一个问题，它让我的感觉霍夫根从头到尾都和“大多数人”不同——这并不仅仅从他对政府要员唯唯诺诺的状态中体现，也从他身边几乎所有人都或多或少是反纳粹的这一点上体现。而如果这是事实的话，整个纳粹政府就根本不可能掌权——在一个民主国家，若如此得不到人心，被肆意地怀疑，这个政党早就在登台前就被废掉了。
      因此整部作品给我的感觉——就像当今的很多美国主流媒体一样——并没有逃脱智识阶层自娱自乐的性质。它只是讲了一个知识分子怎样被一堆知识分子和自己的卑微怯懦恐惧之心折磨到筋疲力尽的故事，仅此而已。在2017年的今天，在我看这部片子的同时，美国、法国、希腊，和很多地方的国家政府都正在或多或少地法西斯化（或存在法西斯化的危险）。在一个民主国家，一个政府的建立须要至少一多半大众的支持。这些人如果在智识阶层的眼中是不真实存在的，只是被漂亮的语言平等而怜悯着，那么这些人永远只能站在历史进步的反面，这是他们渴望得到尊重和瞩目的方式。一部好的影片应该面对这些大众，进行反思，而不是——像这部电影一样——逃避它，躲进知识分子内部群体，阳春白雪式的揭露着。它确实显得很高尚，时而掷地有声，时而又充满戏剧魅力。但它不真实。
      这是我觉得这部片子做得不够的地方。

 靡菲斯特本意指的是恶魔，而在这部影片里却是作为演员的男主角所要扮演的人物角色。演员在舞台上要达到巅峰的状态，就必须拿出几分舍弃自我而真正融入角色的气魄。而像霍夫根这样身份特殊，处于战争年代的演员要想生存并取得成就，更非一件易事。他得戴着面具生活，同时又不得不审问自身自我的存在价值和意义。于是，痛苦便由此开始，循环往复。
可以说，任何好的演员都是有野心的，因为他们的存在价值多取决于舞台上，取决于观众的掌声和肯定，而一身能够有几次轰动全场的演出更是具备无限的吸引力。霍夫根是一个对于戏剧和舞台表演有着炙热追求的演员，一接触到戏剧和表演，就会迸发出常人没有的激情和疯狂。就如霍夫根自己所说的那样，“我在生活里毫不起眼，但是在舞台上并非如此。”
一开始，霍夫根只想着自己能够摆脱二流演员的处境；为此，他不断地出卖自己，从肉体到灵魂。但是，欲望是一个深不见底的漩涡，一旦陷进去便无法自拔，而霍夫根也渐渐在自己的欲望中迷失自我，论沦为它的奴隶。靡菲斯特本意指人类心中的魔鬼，而霍夫根在舞台上更是将这个角色演得与自身贴合一体，威风凛凛，由此得到纳粹将军的赞赏和提拔。
当艺术与政治发生碰撞，受到摧毁的多半是艺术；霍夫根演的角色是放置在舞台上的，但是他个人必须作为社会的个体，与之进行摩擦。霍夫根可以为了自己的事业和演出而舍弃一些道德标准，但是作为独立思考的人，他同时并不能把自己的灵魂完全交给纳粹政治和军团。尽管霍夫根在和纳粹军人交往时，表现出来的是恭城和迎合，但是霍夫根并没有完全舍弃自己的善心和善念。
霍夫根处于不断的自我挣扎与自我审视之中，德国纳粹给了他想要的功成名就，却也同时操控着他；由于他是犹太人的身份，他更是被德国将军所摆弄着。结局是影片中最具张力的一个场景，霍夫根被推到中央，灯光照在他身上，好似一个赤身裸体的人；当然，此举动充满着鄙视和愚弄的意味，但是身单力薄的霍夫根只能无助地挡住灯光，并且喊出那无奈的一声“我只是个演员。”
一个与周遭环境、与自我不停地妥协却又抗争的人多半是痛苦的；其实我们和演员霍夫根一样，面具和镜子对于我们而言，都是必不可少的掩饰与自省。