危机13小时

看战争片，和看英雄片，完全是两个概念。特别是纪实的战争片，越看心里越空落落越绝望，越感到刺骨的冷。人类的脆弱、不堪一击在战争中显现的淋漓尽致。

每次在战争片的镜头里看见孩子的时候，也是我感觉最绝望的时候。孩子是家庭的希望，民族的曙光，国家的未来，人类文明的延续。孩子也是纯真的，柔软的，是需要呵护的。当他们和冷冰冰的武器在一起，在军事设备上肆意玩耍，欢声笑语，我只觉得触目惊心的可怕。而在社会动乱的国家，他们的孩子应该就是这样的吧。这样的国家还能指望孩子受到多好的教育吗，令人无力的事实。

所以“外国的月亮圆”这种言论真的是很可笑了，放眼望去，全世界有几个国家能比中国安全度高，有的国家在晚上出去试试，哪里有地方给你安安稳稳的吃夜宵通宵达旦的嗨。虽然也不是尽善尽美，但是真的已经很不错了。生为中国人很幸福。

首先，说说这部迈克尔.贝新片的三大特点吧：没有大明星、减少了英雄式的人物塑造，以及不可避免的涉及了国家的政治因素。爆炸贝在访谈时说，当他和制片人开始讨论本片的拍摄时，就决定这部电影不会请电影明星来做大主角，因为本片的故事，是围绕六个真实的英雄人物，不需要任何的人物光环，而是要写实的还原人物形象。这也导致了片中的几位演员都是一脸的大胡子，脸盲的同学要好久才能分清。下指令的小队长是詹姆斯·贝吉·戴尔饰演的Rone，机枪手Tanto总是和不爱说话的Boom在一起，最后受伤的是Oz，戴眼镜的是Tig，而全片展开的视角，以约翰·卡拉辛斯基饰演的Jack，最后一个抵达班加西，六名小队成员，全员到齐开始。

电影的主宣海报乍一看，有些混乱没有重点，一名几乎辨认不出的士兵的埋头奔跑，身后尽是爆炸溅起的残余，而传达信息，就剩下了那几行大字：“在困难的时刻，六名勇敢的士兵，做了正确的事。”。影片又名《13小时：班加西的秘密士兵》，讲述了六位普通的海豹突击队员，却在一夜之间，站在了国家立场与自我道德的交叉点，经历了13小时的奋战，既守卫了任务阵地，又坚守了道德底线，尽力营救了美国使馆人员的真实故事。导演说，这部电影叙事的方式，是一个小时、一个小时去讲述的。影片中，有着间隔紧密的时间提示，令这13个小时漫长如年。 立场的尴尬与道德自省 这六位退役下来雇佣兵，看似没什么特别，强壮的身体，每天坚持体能训练。被班加西CIA基地的长官视为野蛮的动物，而他只需要这六位“保镖”做好自己的本职工作——听命于自己，保护基地的安全。守护他们这个，本不该存在于利比亚的特殊情报部门。作为国家利益的代表人物，他深知CIA在这里的一切，都是见不得光的。影片中通过对白，他清晰的告诉了队长Rone，美国人在班加西的敏感立场。而影片引起争议最大的，也是武装冲突来临时，刚刚建立的大使馆被袭击后，这位长官还在坚持对队长Rone说：“Stand Down.”。影片在公映后，随之而来的很多节目访谈中，根据几位退役的突击队员回忆，这个词语确实是被某长官在当时使用过的。 由于大使馆仅有几名保安人员，并且守备松懈，领馆瞬间就被攻占。而CIA基地中仅存的六位海报突击队员，第一职责并不是保护领馆安全，这也是令营救行动拖延了20分钟的缘由，直到他们实在无法忍受，听着同胞的求救而不予理会，队长擅自下令出发，而男主角Jack说出了令长官颤抖的那句：“如果你让他们占领了大使馆，你觉得他们的下一个目标，会是哪里？”。在这之后，CIA人员才集体觉醒，开始联络求救与出逃方式，配合作战。 迈克尔.贝说，影片并不是以政治批判为目的，而是意图表现，在当时的情形下，六位海豹突击队员，是如何做出抉择，并英勇的完成了任务的。所以影片前半部分，花了大量的时间，展现这六位队员的日常生活。他们如何与家人沟通，每个人都有着自己的牵挂，也有着归来执行任务的原因。这里没有对个人立场、对国家政治的批判，只有作为个人，对自己深陷困境的反思。一句“我不希望孩子，将来得知，父亲死在了一个，他本不该出现的地方。”，足以令观众动容。还有那句战争过半后，Jack说，一整夜过去，他竟然没有一刻想起过家人，但是现在这一刻，却无比思念。这才是更真实的战场上士兵的状态，当不长眼的子弹满天飞时，你唯一专注的只有作战。而当人松懈下来，才会发觉幸存的可贵，才会感伤。

近年来，美国的真实故事改编的战争电影，无一例外的要反思美国的立场，美国大兵们经历的牺牲，还有当地无辜平民的遭遇。而每一个故事，都要找到独特的主题，而不是单纯一味的讲述英雄主义。这部《13小时：班加西的秘密士兵》，用直白的CIA敏感立场作为背景，片中的CIA长官甚至没有名字，仅仅是The Chief，这里并不是要抨击某位作出错误抉择的领导，或者是让谁去负上责任。而是更加凸显了，六位海豹突击队员的道德立场，不管美国人来到利比亚在做什么，拯救自己的同胞，也是天经地义。而那位美国33年来，第一个因公去世的大使，也为他们自己留下了血的教训。 而关于利比亚人民，除了武装袭击分子们，还特意表现了很多孩子，他们看着亲人拿着枪，看着美国人来了又走，他们在路边玩着爆竹，在废弃的汽车顶上舞蹈。而当他们长大了，会变成两派，一部分坚持武力夺取政权，一部分人说是为了国家在战斗，站在美国人一边，寄予军事力量和政策扶植。影片中，最后欢呼雀跃，开走几辆公车的年轻人们，令美国大兵们，看着也是眉头不展，他们只是清楚，自己当下应该做什么，回到美国，回到家里，就是最对的选择。这一切看似闲笔，却似乎又都有着深意。利比亚的人民很清楚自己的国家在经历动乱，也知道与美国人的敌对，未必会全身而退，但是这是他们唯一的途径。而当地的平民，一方面不参与战斗，只能默默提醒美国人。一部分又贪图美国的先进武器，才让美国人有借口援助，介入局势，导致了局面的混乱不堪。就像大兵们感觉的，似乎全世界都知道今晚的袭击行动， 只有自己全然不知，CIA作为情报部门，更是什么都没有掌握到。 这部影片除了三方立场之外，还有一个更宏大的主题，是Boom在书中看到，告诉队长Rone，Rone又对Jack讲述了两次。“All the gods, heavens, hells are within you.”。这句：“上帝、天堂、地狱都藏于汝心。”，即适用于美国人，也适用于当地的武装分子。他们在一夜的战斗后，利比亚人们跪地祷告，之后再一次拿起了武器，奋勇的进攻美国情报基地。而海豹突击队员们，一面是营救同胞的英雄，一面也是杀戮的士兵。这里没有对错，没有高尚的道德，立场没有善恶之分，即便身为英雄，行为也是恶魔一般，而战场就是地狱。这也是战争片的意义所在，立足于这样的真实事件重现，令人们反思这个世界另一端，还有着同样的事情，正在发生。士兵们也只能为自己祈祷，像Tanto自我安慰的那句：“当我在做对的事情，上帝将会保佑我。”，深陷困境的无力感，只有自己知道。 然后，再来谈谈导演迈克尔.贝的拍摄，人物的塑造与战争场面的刻画。 弱化的英雄人物 在以往的超级大片，那些《绝地战警》《变形金刚》中，英雄人物的视角，免不了慢速旋转的摄影镜头，360度甚至720度来呈现人物的高大。而这一次，不但六位士兵，没有被单独拿出来给予这样的镜头，而是将这样的转角镜头，给了武装分子的领头人之一，一个带着头巾的利比亚男人。似乎在交代着，在武装分子看来，这是崇高的自杀式袭击，他们也是为了自己的国家和生活，与介入的大国进行火拼。直到13小时过后，清晨里尸横遍野，出现了无数黑衣母亲，如灵魂一般，飘荡在战场上，寻找儿子的尸体，掩面而泣，年幼的孩子伫立在父亲的身边，这位领军人物，才在慢镜头下，露出了茫然的悲伤。 影评首周后的风评，倒向了两个半小时的片长，过于拖沓，似乎没有明星、没有高潮的对战场面，令观众们有些目不清头脑，之后就进入了煽情的结尾。不过这些依然不影响迈克尔.贝，对这个真实故事的激情，毕竟复杂环境下，个体生命的重视，个人道德的坚守，是更加真实的英雄主义。比虚幻的超级英雄更加感人，更有搬上大荧幕的意义。虽然六位队员的戏份有些分散，每个人的情感没有机会完全的得到表达，更多的是通过主人公Jack的情感宣泄从而得到释放。但是，这也是导演想要的结果，一个团队，几个真实的人物白描，而不是传统意义上的英雄塑造。一如Rone开场与武装分子的交涉中直接说出了：“为了自己的国家，你可以做到什么程度，我此时此地就可以送上这条命，你准备好了么？”。 战斗场面的重现 而影片三分之二的部分，在交代近13个小时的武装冲突和战争场面。其中第一部分是街头的巷战，六名队员远距离进行步兵突击，一点一点的接近大使馆，并分两路，从前门与后门进入。其中在街道内的突击，比较混乱与艰苦，因为班加西当地的17军，混杂在人群之中，常常搞不清楚来人是敌是友。而武装分子虽然手里拿的是老套的AK-47，但是火力也不可小觑，尤其是重型火力的部分，杀伤力极强。 黑夜里的巷战，显示出了六名队员的紧密配合，掩体的应用，榴弹枪集中攻击武装车和人群密集点，突击步枪M4作为主力武器，镜头经常会切换第一视角，给我们看一枪一枪的射击，每一枪都稳准狠。再加上轻机枪的连续火力掩护，这里非常全面的展示了海豹突击队的单兵作战能力，以及小队配合的突击战斗力。在激烈的巷战过后，影片给了一个剪影，两侧的高墙之间，路灯下蓝黑色的天幕里，远方跑来了四位大兵，这是片中，对他们最为英雄式的刻画，不是独立的个体，而是集体的赞颂。就像队长Rone在出发前对每个人说的：“你们没有一个人，是必须去的，但是，我们是他们的唯一希望。”。 <图片29> 在突击营救行动之后，是后半段的基地攻防战，一共以三波袭击，分为了三个小节。迈克尔.贝的影片，总是被称为永远停不下来的镜头，一方面是镜头的移动，一方面是镜头内，画面里的爆炸、追车，人物的移动，甚至是远景与前景的同时移动，造就了“爆炸贝”影片给人冲击力更强的感官效果。这部《危机13小时》也是同样。爆炸场面的180度旋转拍摄，当镜头固定时，其中的人物是集体移动的，一起从四面跑进镜头，或是在镜头间，四散开去。 在前两个小节中，剩余的队员，分散在四座建筑物屋顶，进行攻防战。这里可以看到迈克尔.贝最擅长的大场面交代，镜头先跟随某一个人物的移动，进行追身的近景拍摄，之后退到中景，交代一处的人物关系和环境，再径直地拉开角度，瞬间变成大远景，看到整个场面的状况，之后在平移到另一处中景聚焦。令人们在一个镜头里，既看到了具体的人物，又感受到人物所处的小平台和大环境，进行连贯的大场面交代。 而在第二小节中，更多的进行了紧张情绪的铺垫，野外藤架下的塑料布，遮挡了视线，羊群的乱入，令人们摸不清状况。导演在第二波袭击来临前，在空荡的第一人称视角，用了快速的大推进，传递士兵们望眼欲穿的心里状态，而当地方来袭，又用了同样的推进，交代了局势的紧迫性。眼看着对方40名甚至更多的武装分子潜入，却无法先行攻击，只能等待对方的开火，被动的心里压力极大。而最精彩的部分，同样聚集在第二波攻击里，几次的狙击爆头，让刚刚装填好火箭筒的对方只能自爆，同样的效果，出现在对方装甲车里的武器引爆，以及硕大的公交车里，导弹的被迫引爆。几枚重型炸弹，都无一幸免的胎死腹中，其中的快感不言而喻。 到了第三小节的武力升级里，再次出现了经典的迈克尔.贝式旋转坠落。导弹的升空，到俯视的追随弹头自由落体，再到慢镜头的落地爆炸，这一枚炸弹的重量级，足以震慑人心，将情节的惨烈程度，引向高潮。在这之后，敌人也是弹尽粮绝，而仅剩的小队开始清理战场，队长Rone的牺牲，刚刚赶来支援的长官也没有躲过炸弹的袭击，一切都来得太突然，令所有人绝望。Oz托着险些炸断的手臂，走出镜头，左右的两边，还有新的人员补上。这里的悲情，是无以复加的。Jack在事后与妻子电话中，只是泣不成声地说，我只是幸运而已，只是因为走运。 最然队员们在最后等待返回的飞机时说，如果是其他六位队员，未必可以做到同样的事情，但是他们每个人，都深知自己可以活着回家的幸运。影片结尾，两颗黑色星星示意将影片献给两位牺牲的战士：Rone和Glen。影片中，也直言不讳的反应了，CIA人员是如何力求空中的支援，进行武力威胁，或者仅仅是凌空飞过，给予震慑，然而却都没有得到响应，一切也都源自于尴尬的军事立场。影片在呈现事实的同时，更加凸显的是当时的情况下，人员们如何积极的自救，保持镇定，严重受伤的Oz在简单包扎后，依然让身边的女探员，将自己的枪上膛，每个人都做好了战斗到最后的准备。 当所有人，眼看着火力更为生猛的武装卡车驶向基地大门时，几乎是绝望的，如果你还在等待着决一死战，那么接下来忐忑的确认了来人是友军的结局，似乎让这部影片，沦为了没有高潮的剧情线。一切结束的太突然，上一秒还生死未卜，这一秒就看到了希望，令人久久难以相信这一事实，惊喜到无以言表。然而这就是真实的战场，当时的士兵们，就是经历了这样一场战斗。 影片中也不乏汽车的追逐，作战中大量的航拍，天空之眼的配合，人说迈克尔.贝如果拍三千个镜头，几乎每一个都是在移动中的。而配乐的部分，在两次装填武器的时候，采用了气势极强的战鼓节奏。在战斗行进中，切换不同人称视角，用剪辑加快节凑和紧张感。这是一部典型的用“爆炸贝”手法拍摄的，非典型的迈克尔.贝影片。也许并不单纯的纪录片风格，也没有商业大片的高潮迭起，英雄人物树立等问题，导致了影片略显中庸的调性，但是我相信，人们依然需要这样的故事被讲述，就像迈克尔.贝在采访中讲到的：“这一个噩梦般的夜晚，当这样的噩梦来临时，你需要六位这样的英雄。”。在这个有些片荒的一月份，这部爆炸贝的电影绝对算是大餐了。

2016年1月24日 多伦多 小玄儿记 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜欢我的文章，

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