第39号案件

电影结尾一个巨兽的手抓住艾米丽，艾米丽奋力挣脱逃了出来。自此摆脱了内心对于母爱缺失的创伤。女孩并非恶魔，只是“一个不稳定的爱撒谎有心机的小孩，但是不稳定的爱撒谎的有心机的小孩不是恶魔。”孩子是家庭问题的反应，“但是并非每一个家庭都知道自己的问题”。解决家庭问题需要成年人去做，不是只靠嘴说，像艾米丽做义工时做的，需要身体力行。于是艾米丽将女孩接到家里，发现这孩子的问题真是严重，开始吃不消，更可怕的是她“一切事情都靠直觉”的直觉往往都是对的。他能发掘人内心的隐秘恐惧——道格，还会发现成人久远的创伤——艾米丽。孩子是家庭中发现和反应家族创伤的人。艾米丽也曾是个问题孩子，女孩的出现将她这些久远的创伤勾引了出来。而直面这些，就如同深陷地狱，恐惧不断而来。当然我知道这是个娱乐惊悚片，电影的逻辑应该提供人们可选择的多重解读，提供给不同角度的人，我相信这是导演知道的，也是成熟的商业电影可以做到的。回来，艾米丽发现自救比拯救这个女孩更迫切，于是只想尽一切办法要摆脱，就如她父母做的，可想而知女孩父母的家族问题想必也被女孩反映出来。那么成年人对一个孩子的拯救究竟应到什么程度，求生的本能会让他们放弃，以“她是邪灵”代替求心安。生父母尚且如此，何况艾米丽？可是孩子要的只是“像你想从你妈妈那里得到的，爱我”，而且他们不能选择因个人境遇全然接受周遭一切好的坏的，像一块海绵，而非如成年人已坚硬吸附能力减弱。后段女孩已全然成为恶灵化身，結尾更是作為艾米丽摆脱自身恐惧的象征而被抛弃。但是我在想如果她把那女孩从水中救了出来，视而不见她青面獠牙，是不是两个人就都得救了。当然商业惊悚片不会这样拍的。

最后想说一句，父母对孩子永远不是不爱的问题，是不够爱。如果父母能够正视自己不够爱孩子，就能正视自己曾经没有得到足够的爱。如果孩子能接受父母不够爱的事实，就能以一种慈悲的心看待他们，从而得到一种平等。两方都能得到治愈。

明明可以达到重恐的级别，结尾却一整个降低了逼格成了微恐。

我寻思着09年的美片也有过审原因嘛？

最后的怪物出来得也不吓人，而且强行削弱了武力值，能拆卧室门的力道却被女主淹死了？

硬要说隐喻的话，女主心中的怪物其实是那个恨她的母亲，女主心中的恐惧是怕自己也变得和母亲一样。但她克服了车祸的ptsd，或者说开车激发了女主的杀人模式(片中台词“他们说那是一个意外，但你知道那不是”)解读一下，可能是女主害死了亲妈。

而小女孩没打过女主是因为小女孩不会对亲人下手，这是一个渴望亲情、渴望被爱的小女孩。从小女孩鼓励女主来领养她，可以看出小女孩把女主当成了母亲，或者说选择了女主来做她母亲。

在亲爹妈想用烤炉杀她时，小女孩也没有对亲爹妈下杀手，而是让母亲也体验一下被烧的感觉，或者说亲妈受到良心谴责进而害怕所以幻想被烧。而亲爸不害怕甚至反打(在同样有切豆子习惯的人出现在他面前时，他反打了却也自食恶果噶了，倒不如说他的死是自作自受。)

切个豆豆的小女孩能有什么坏心思呢，把豆豆分两半会更好吃呢

再深度分析下亲爹的角色，对亲生的小孩不满意就不认这个孩子了，认为这个自己不喜欢的孩子就是个吸血鬼。明明没有确切的证据证明三个姐姐的死是小孩亲自动的手，但只要亲爹这样以为了，那她就是了。或许以上我这么写有为小女孩洗白的可能，但前提是，这也洗不白(在本片中的电话录音里明确表示了凶手就是小女孩)。

(对亲爹的角色解读仅个人观点)就是有这种孩子怎样做都对孩子不满意的父母，认为孩子就是来讨债的。觉得生活中的不如意都是孩子带来的。片中台词“她想知道你心目中的地狱是什么样的，然后让你生活在那里”，我想说的是：不是孩子让你的生活像地狱，自己过不好请不要怪在孩子头上，孩子从来不是你发泄不满的工具。

说回剧情，小女孩角色的演技真的惊到我了，高光时刻就是那段和女主男朋友的对戏，把女主男友的轻率自负、自鸣得意，直截了当得损了一遍，还反过来问他“是/否”，666啊～当你觉得面前的人很弱可以任你掌控时，你的弱点已经在不知不觉间被你所认为的弱者掌控了。

片中的恐怖镜头倒是很一般，剧情却有种细思极恐的感觉，比如凭一己之力杀了亲爹妈的小男孩是小女孩挑唆的吗？(不确定的恐惧)；在交流会上，小女孩的下一个目标小黑妹会如何(好奇的恐惧)；小女孩是如何控制死者自杀的？(未知的恐惧)。

但揭晓谜底——没错小女孩就是个怪物，直接将这份恐惧化为乌有了(知道真相就不恐怖了)

女主领养小女孩时说的“新开始”这不就给呼应上了，这部分有种扮猪吃老虎的惊悚，比怪物怼脸的真相恐怖多了好嘛。