1 ) 大烂片
别说故事情节空洞,从头到位就等于是两个主角的动作戏,一段在郭富城家的无聊打斗,剧情都快十分钟,完全忽略了该表达的剧情。看郭富城的演技,简直不敢相信出道几十年,随便找个人可能都比他好。全员演技不在线,像赶工出来的废品电影,硬凑了两个小时的时长,浪费时间。正好在这之前看了部和弗兰克叔叔上路,对比一下,就是天堂和地狱,那才叫电影。
2 ) 演的是个几把
我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了我上去都比他俩演得好 整笑了
3 ) 天王破局 老王破菊
不破不立,不塞不流,不止不行。
正如片名所指,《破·局》绝不是类型的简单移植,而是从旧模式到新格局的巧妙突围。创作者打破原作框架,融合类型经验的独特思考;在迎合本土观众的审美趣味的同时,表现出对视觉呈现的高标追求。所谓先破局,后探花:作为普通观众,我欣喜于《破·局》负责任的创新意识;作为迷影者,我期待更多观众能从《破·局》中看到诚意,看到本土商业电影破茧成蝶的勇气。
看韩版《走到尽头》是2014年,时值《白日焰火》《催眠大师》上映,口碑票房双丰收,黑色犯罪电影初露锋芒。在“类型电影”课堂上,洪帆老师将《走到尽头》和《活埋》作为黑色电影开场范例、“失控/绝境”的典型案例来学习。后续给出的还有比利·怀尔德《第三个人》、新老版《疤面煞星》以及2007年好莱坞成人动画片《Film noir》等等,都是黑色电影大旗下各个阶段的集大成者,代表该类型从最初德国表现主义、西部强盗至“新好莱坞”元素融合的发展轨迹。经典佳作自然各有千秋,但涉及黑色气质构成,大都能以“低照度摄影”、“表现主义空间”、“城市犯罪”、“硬汉主角”概括。即使波兰斯基赋予《唐人街》耳目一新的油画色彩,故事依旧套路保守,只是在造型语言上做工业化努力。
《走到尽头》强调绝境,《破·局》突出生机,两者从主题开始,就走向完全不同的发展道路。“亵渎电影”曾评价前者“缺乏想象力,故事空洞,反转粗暴,第三幕败笔”,其实这也是犯罪/动作片盲目追求以暴制暴,试图一快遮百丑的通病。《破·局》相对于类型经典,其独特性在于:大胆舍弃原类型风格,将连奕琦导演擅长的喜剧人物,结合动作悬疑外壳,依靠冲突变奏、情绪延宕和扩大人物关系内部张力,呈现从黑色悬疑到脱线喜剧的全新变化。
台湾导演连奕琦携香港天王郭富城大陆影帝王千源,摇身一变,在新加坡演绎韩版天王战老王的故事。商业元素混搭自然没韩版的地域性文化背景,导演顺势去掉现实主义空间的压抑、社会对人性的异化意味,将嬉笑怒骂集中在巧合、棍棒、和胶着追逐段落,呈现出更纯粹有效的喜剧效果。比起近年千篇一律苦大仇深的农村惊悚悬疑,比起在电影里反复批判、申诉或者教化,《破局》以其视觉明快,笔触风趣,节奏自然独树一帜。连奕琦导演在警匪/动作结合喜剧片的第三次尝试,已经不同于《甜蜜杀机》的取巧策略,而是针对更加熟悉类型、观影习惯更成熟的中国观众,书写脱线喜剧的新局面。
脱线喜剧作为黑色幽默的衍生类型,早在巴斯特基顿《将军号》、希区柯克《夺魂锁》出现,后来演化为神经喜剧、棍棒喜剧,向来是“金元艺术家”
钟爱演绎的风格之一。《破·局》不再是“小恶战胜大恶,终究坏人当道”,而是有生存意义、有家庭责任感、有善恶两面的普通人虎口脱险,无明确人生目标的大坏蛋阴沟里翻船的故事。比起韩版“暴走的肾上腺素、出逃的道德”,用事态失控操纵观众情绪,忽视情感共鸣;《破·局》更强调情感力量在解决无理性事件中的催化作用,就像是一场龟兔赛跑,猫捉老鼠的挑逗游戏,注重人物关系本身存在的张力,给与观众安全感。例如加重妻子刘涛作为家庭符号的戏份,给反派王千源设置难言之隐和话唠体质,郭富城也彻底抛弃偶像包袱,达到了自己用表情传达感情的演技巅峰。
三年前曾有豆瓣影评人痛心讽刺,说《走到尽头》这样“游走正邪边缘、三观不正”犯罪电影,在中国绝无上映可能,哪怕拍了也一定会改到面目全非,末了呼吁国内审查手下留情,给黑色电影留些空间。如今《破·局》横空出世,不仅完成度高,格局精巧,还冒着审查阉割的风险,勇敢保留道德暧昧的灰色人性。主人公没有彻底洗白,反派也一改原作的妖魔化形象,彼此留下挣扎空间,更符合真实世界里“趋利避害”的小人物。客观戏谑的叙事风格,不再非黑即白的敌我立场,是在承认人无完人、不损害道德底线的基础上,争取与极大多数观众身份同构。人物设定的“去”和“留”,体现出创作者包容中立的,而为了确保形象饱满、塑造双重矛盾,宁可改国籍增加拍摄成本,承担“吃螃蟹”的风险,何尝不是对艺术的苦心坚持。
就像不久前上映的《战狼2》,放眼全世界,很难说《破·局》是什么封王封神的类型佳作,各个维度还有很大成长空间。但尽管前路漫漫,中国观众和电影从业者都在尝试突破经典壁垒,书写光影的独特气质,弘扬文化自信。
4 ) 补记,一部让我很惊喜,让我印象深刻的电影
我对悬疑剧的要求就是故事精彩,悬疑性强,反派高智商,主角也不蠢,
这部电影都满足了。
什么是高智商,在我看来就是,如果我是主角,我能不能做的比他还要好。
电影里主角误以为是自己撞死的人,他想逃脱制裁,作出的反应,还有藏尸的方法,以及后期应对威胁的反应等等,如果换成是我,
哦大概不会比他做的更好了。
而且,他的行为很符合逻辑。很符合电影里设置的场景和背景。
没有什么正邪对立,大家都为了自己的利益手段辈出,有职权的用职权(刑警身份),有弱点的抓弱点(主角有妻儿),有武力的就碾压用武力碾压对方等等等等,就很精彩。
什么正什么邪,比的不过是谁本事大。谁能笑到最后。
我看了看评论,才知道这个故事是翻拍的,原作者是韩国那边的,有点忧伤。
中国的导演和编剧们啊,你们能不能按这个标准写剧本编故事啊?
5 ) 原作和翻拍最多3星
本来对郭富城和王千源挺期待,两大影帝联手演一个电影,还是郭富城最擅长的警匪片,王千源本色演坏蛋,这是多么令人期待,但是从影片来看,我觉得最多2星,演的太差了。
郭富城,最近几年按理说应该算是一个演技派,但是可能是以前演警察的时候过于一丝不苟,而成了定型,在这部影片里,就首先和原版比,撞人过后有警车鸣笛接近,原版最起码有个冷汗,但是郭富城脸上没有,从这里就可以看出。既然翻牌故事基本都没变,这一点怎么会落下,如果说郭富城这个角色的性格是这样,也就算了,但是通篇,我没看到郭富城的影帝演技,个人感觉演技只是一般,要么郭富城不适合这种类型的电影。
王千源角色,太过于浮夸,如果在收敛一点,会更好,和原版比,王千源这个角色有发挥的空间,我觉得如果王千源把拯救吾先生的演的那个坏蛋的影子去掉,我觉得在这个影片,好好思考,会演的更好。
既然是翻拍,为什么不能好好打磨剧本,和原版这么相似就算了,原版有些没用的剧情,完全可以删除,做成更符合中国特色的剧情,就像美国的无间道,和原版相比,剧情有很大的变化,更符合美国的国情。
总而言之,我给2星半,电影好过烂片,但是又达不到好片,如果不是王千源和郭富城,这部影片就是烂片之一。
以上,第一次写影评,如有不对的地方,敬请谅解。另外,我个人比较喜欢郭富城和王千源两位演员。
6 ) 故事不能自洽,bug略多
1.郭富城最后招供坏警察事件,全靠个人说辞,没有任何证据,整个故事就翻篇了?
2.在没有证据表示坏警察是坏人时,坏警察的死,郭富城不用承担任何责任?
3.警察局不好奇郭富城如何得知坏警察是坏警察,以及为什么坏警察会和他接头?
4.郭富城一起搭档的警察是临时停车,坏警察如何知道会临时停在那里做好这么大的砸车准备?
5.被砸死的搭档死了就没有后续了?完全不交代了?警察局的人也不用管原因?
6.电动小娃娃的马达这么强劲?能挪动一个成年男人?
1.5倍速下情节略显紧张,但是逻辑和故事bug太多
救救王千源!!!!!!!
虽说演员基本上是实力派 但是翻拍得太过平庸观众也没兴致去看啊
没想到是喜剧惹,一会儿惊一会儿笑,郭天王和王千源两大影帝没毛病,精彩。
郭富城演技真好,剧情没看懂,总感觉接不上!
破菊,千源大破富城菊。
导演能力之差,秘果年轻演员不会演戏调教不好也就罢了。放着王千源郭富城,都能让他们这么浮夸这么做作,导演真是功不可没。重点是有个一摸一样的韩国原著放在那,照着拍都做不好,这还能怪谁。最精彩的开头三十分钟,在这一版中已经毫无优势。
翻拍片,但不掉价,原版紧张刺激的故事节奏有保留,观影效果够味,殡仪馆段落仍最佳。这里突出黑色幽默,人设变化,最怂最丧的郭天王是惊喜,带来很多蜜汁笑点,嚣张变态的王千源一如既往,却感觉有些过犹不及。最后打斗不错,老鼠戏耍猫。没有英雄,因为恶人的世界是最真实的,有彩蛋,片名应该叫破菊
就俩神经病,还特么《闪灵》了一会儿,类型混乱到观众都不知道该怕还是该笑。每一个配角都尬演,都自相矛盾。从这部开始彻底讨厌王千源的表演,放飞到无边无际。
真的是破菊。
故事照搬了一遍,情节处理上也没有做的更好,有些地方比原版的毛病更多,坏警察本身开始那条线也不了了之了,就把中国警察那条晾在了一边,这条线没什么作用了,这些类似的问题变得更加明显,让故事更加经不起推敲,王千源的表演已经疯癫到崩坏,配乐更是不断的给剧情减分,这种翻拍有什么意义吗?
对于国产翻拍片来讲,最近看过的若干部片子基本都是失败品,因为文化差异导致翻拍后无法落地,这部翻拍有意思的是把地点放在吉隆坡,讨巧的逃避了翻拍落地的难题,接下来就是单纯剧本的改编了,原作节奏紧凑环环相扣,几乎很难改动,所以导演对原作也几乎没有改动,但王千源和郭富城表演方式更偏喜剧。
这不是《破局》,是《破菊》。
王千源对于屁股的执着,有点太超过了。都把地点改到吉隆坡了,为何还要和谐掉原版的结局?
翻拍《走到尽头》,包袱照搬,少了惊喜,但至少保证跌宕起伏。吉隆坡化做得不错,原作前面的漏洞修复了,但后面的犯傻没有纠正,不过,正因邪魅阴鸷的王千源与惊慌抓狂的郭富城太有魅力与引力,使得那种喜感与CP感成为亮点,也由此改变了原作的风格。请关注郭天王被盛赞的屁股。另,更爱原版最后一幕。
基情满满是咋回事儿????
两星半,作为翻拍作品,完成度尚可,喜剧性更强。但新发挥的地方太少,刻意卖腐略尴尬。唯一让我好奇的是,前年王千源刚跟刘天王玩过了捆绑PLAY,这次又摸了郭天王的屁股,他下一个下手的会是张学友还是黎明?
挺好看的。本来以为是警匪片,却是郭富城王千源SM爱情剧。郭富城还真是个老戏骨,夸张又细腻。
作为翻拍作品,完成度算是很高了。而且还加入了很多中式笑点,算是锦上添花。个人感觉比原版要好。
两星半,又是翻拍片,降低了期待还是会失望,好几场戏拍得又笨又拖沓,开头移花接木那段明明可以一带而过,以及跳阳台那场也拍得非常傻,郭富城戏份太多以至于造成他比王千源演得好的假象(其实这部片两人都演得很一般) 。基情戏非常多余,犯罪片靠这个当卖点简直灾难。王千源下一部该虐张学友了吧。
前半段如片名,后半段全毁,成《破菊》了,郭天王厕所被王千源蹂躏,口爆、灌水、颜射、摸屁屁,期间台词是这样的:“我这前列腺有问题”、“你这大屁股真可爱”、“我最讨厌别人摸我屁股,还摸那么久”、“你不喜欢别人摸你屁股啊”....王一如既往很用力,但这次演的是什么鬼!台词也都是什么鬼!