本片故事改编自连载漫画,讲述的是一位曾在风俗店工作的女子千寻(有村架纯 饰),如今在海边的便当店工作。围聚在她身边的有各式不一样的人,但她总能宽慰他们,从而影响他们人生的故事。
《千寻小姐》的导演大概是想拍一部像《四月物语》这样的电影:完全靠音乐,画面来传达情绪。《四月物语》做的非常好,我至今仍能记得这部只有四十分钟的短片,那回荡始终的音乐。直到去年我才偶然得知曲子是Hungarian Dance No.5,在如雪般飘落的樱花雨里,松隆子青春,纯真的笑容带人回到那多愁善感又单纯的青春。
《千寻小姐》时长是《四月物语》的三倍,电影描摹了一群人,虽然主题仍然是现代社会中人们情感的压抑,彼此之间不能真正互相理解,以及每个时代,总有一批人和整个世界格格不入,是孤独的,疏离的,她们积极寻找内心的自我,同时用她们的坦荡和真诚,略嫌笨拙的活在一个复杂的现代社会。
千寻带着童年的创痛,在现代都市磕磕碰碰,她想要得到内心的宁静,来到一个海边小城开始新的生活,她找到了内心的宁静并用自己的方式对待外面的世界和遇到的人,她为流浪汉洗澡并在他死去后就地把他掩埋。她宽容的对待偷拍她的中学生,她们成了朋友,她照顾单亲妈妈照顾的小学生并让他妈妈意识到自己并不真正理解自己的孩子。或多或少,这些和千寻有过一面之缘的人,都改变了一点点:中学生变得自信和敢于向家人说出心中不满,单亲妈妈更加理解自己的孩子。她发现自己陷于前老板(风俗店)和前同事的感情之间时,离开了这小镇去了另外的小镇开始又一段孤独的旅程。
我们看到千寻的生活,想象着生活的种种可能。她每日去便当店上班下班后沿着海边回到自己住处,一路上逗逗流浪猫,照顾所有她遇到的需要照顾的人。她的生活极其简单,社会关系降到了零(她甚至切断了和家人的联系,以至于母亲去世多日,弟弟才终于联系上她),大部分时刻她内心平静,安宁,有时也感到孤独,难过,躺在床上看微风吹起窗纱。
千寻的生活,最难的不是外在表象,就像流行过许多次的辞职做个自由人,难的不是经济因素,不是生活的形式,你可以去鼓浪屿,去大理,去西藏,或者任何离群索居的地方寻找宁静,但真正的成长来自内心。单亲妈妈冲到店里骂她教坏自己孩子,她静静的听完她的大喊大叫(其实和她没多大关系),做出的一个反应是后退一步,真诚的鞠躬道歉。然后才说其实你孩子本来就是这么体贴的孩子,只是你没察觉。这些举动只有真正心怀慈悲,能够从她人角度思考的人才能做到。有村架纯的外形和眼神赋予了角色真正的成熟之感。这种纯真是度尽劫波,千帆过尽后的返璞归真,不是不谙世事的年少无知的天真热情。
最后我从电影里千寻身上看到的是,一个人可以获得内心的宁静,过着享受孤独的生活,但无法得到和外部世界的和谐,这就是中国古训里,小隐隐于野的故事。而大隐隐于市者,我至今没见过。
直到电影的90%,千寻小姐的形象都没有发生任何变化。 这90%前的过程是这样的:看似是千寻小姐不断带出并辐射着周围的角色,其实只是她在对一个并不存在的场景作无谓的逃离:一个被全能的掌控者建构的、只为在不断的日常碰撞中拼贴出千寻小姐的虚拟小镇场景。 千寻小姐成立的前提是:1)场景内除了千寻小姐外的所有角色都认为风俗女是难以启齿的职业;2)场景内除了千寻小姐外的所有角色都不在乎她风俗女的身份,都受她关照或关照着她;3)场景内除了千寻小姐外的所有角色都能因为她的情绪、外形、着装、行为或者干脆毫无原因地立刻受她感染。后两个前提与第一个在现实世界已然是矛盾的了。 几个主要角色的身上都可以找到千寻小姐某一面的投射或一个可能的歧路假设。他们围绕着她出场,受她影响,并最终分别在一个完全脱离她的情景之中完成内心转变。然而在时间线上,在场景内的其他角色眼中,千寻小姐的形象却是始终如一的:真诚善良、纯粹率真。 电影却向观众毫无保留地泄露了她的前史:一个被风俗女意外治愈的孤单女童、一个穷途末路的OL、一个若有所思的风俗女,最终承连到当下,一个率性开朗的便当店员。我们现在知道,千寻小姐是孤独的。 于是来到最后五分钟正片。失明的老太婆对着电话细语:“一股寂寞的气息离开了。”另一端一滴眼泪缓缓滑落,属于千寻小姐的人物弧光这才姗姗来迟——她终于被揭破并承认了她的孤独。 千寻小姐离开了便当店,在牧场继续开始了打工生涯,现在她的身份是前便当店员而非前风俗女了。电影结束了。既然最大的矛盾在一个矛盾的场景中消弭无痕,最大的和解在电影开始之前就已经完成,那么结局就只能是继续前进的无解的孤独——“我并不坚强,所以我不来学校。”她并不坚强,所以她肆意洒脱、自揭伤疤、对前风俗女的身份毫不避讳。 这是一部演员形象和导演的作者性相互成就的电影。有村架纯贡献了从影以来最有魅力的角色,她终于演出了她曾经演过几次的那种「大脸盘子但超美而且不在乎」的气质的完全体。今泉力哉拍得飞快,也不知道有多少文本是漫画里现成的。
“当我们在追寻光的时候,会不会开始想去成为自己的光,成为别人的光。如果你有时候,也像是一只蜂鸟,希望你成为自己的光。让我们这些渺小的光在广袤的黑暗里聚合,相互辉映,抵挡扛不动的寂寞,成为自己的力量。”《蜂鸟》作为台湾歌手吴青峰的原创歌曲,以明快旋律和极具寓意的歌词勾勒出在残酷现实中积极奋进的当代青年处境。在黑暗中看见光,然后靠近光,成为光。那么在一个人的生活中,是否会出现一个像光一样闪烁的人呢?
名为千寻的小姐是一个奇怪的人,她会同路边晒太阳的的小猫一起散步,将社区的儿童秋千荡得老高,独自一人站在傍晚的海边看日落。在外人来看,她是一个孤僻的人,她似乎并不融入社区集体,总是独自一人做一些旁人难以理解的行为。在她背后似乎有着沉重的过去,层层包裹着神秘的她。
《千寻小姐》是日本导演今泉力哉执导,由日本当红女演员有村架纯主演的剧情电影。在2023年2月23日上线Netflix并同步登陆日本院线。该片改编自安田弘之人气漫画,讲述在海边街道的小便当店工作的前风俗女千寻,与生活不顺利的人们交流,并对他们的生活方式产生影响的故事。
这一次,今泉力哉舍弃前作中精巧往复的电影结构,脱离现代男女的爱情思辨,纯粹聚焦于现代社会中人与人之间的关系,对困境中的当代青年投以深切关怀。
“我们都是住在人类身体里,来自不同星球的外星人。而来自同一个星球的人,总有一天会遇见他们。”说出这句话的千寻小姐似乎早已点出电影主题,而围绕这句话展开的一系列故事也将人与人之间关系的可能性娓娓道来,为身处边缘中的苦闷青年交出了一份温馨答卷。
千寻的前风俗女身份在日本的文化背景之下并非是禁忌,日本对于风俗行业一直处于听之任之的放纵状态,加上二战时期的空前发展,使得风俗行业已经成为了日本潜在的文化现象之一,难以剔除。众所周知,日本自古以来就是一个男权社会,男人赚钱养家,掌握着家里的经济大权,在家里拥有着至高无上的地位,而女人更多扮演的只是他们的附属品,在家里洗衣做饭,任丈夫驱使。千寻最初走进风俗店时,穿着一身利落正装,不由得让前风俗店老板对千寻的来历感到疑惑,但老板留意到千寻脚上那双脏兮兮的皮鞋时,却果断同意千寻入行。
千寻此前经历了什么我们无从得知,但在这种女性不被重视的社会历史风气影响之下,广大日本女性遭受了非常不公平的对待。她们在职场上被排挤,被边缘化,在家里又被打压,被奴役化。所以很多女性为了谋求生存发展,只能不得已走上了风俗业这条不归路。
不管日本人对风俗业存在着何等的包容之心,至少在世俗的眼中它丑陋肮脏,见不得光。也许在其他的文化环境之下,难以包容此类题材作品,但在日本已经诞生了不少风俗业题材的作品。但电影只是赋予了千寻一个“前风俗女”的身份,以及在此身份的前提之下所展开的一系列事件。
正如漫画原作者安田弘之所说:“这不是故事而是记录。 我只是一直追在她后面,忠实地再现了发生的事情。”
今泉力哉对于人物塑造是碎片式的,他并未直接交代每个人物过去,而是让千寻与其他人相处的过程中逐步还原千寻这个立体的形象,以及其他人所面临的生活困境。
千寻对待陌生人有着无来由的善意,她保护被欺负的流浪汉,甚至将其带回家洗澡,会在流浪汉曝尸街头后独自将其埋葬。但得知母亲的死讯后,她却不愿出席母亲的葬礼。千寻同曾经亲密之人的割席,告别过去的决心在她面对各种事件的抉择之后被逐步还原。
群像戏对于今泉力哉来说并非棘手,《千寻小姐》中的群像看似散落,其实都是被千寻身上所散发的光芒吸引的“边缘人”。
在生物学中,生物趋光性是一种生物对光靠近或远离的习性,也是生物应激性的一种,是长期自然选择的结果。影片中的群像各自背负着沉重的身世过往,千寻的出现如同火焰,让人不禁拥有扑火的勇气。
在影片开头,千寻更像是作为一个被记录的客体,许多并未与千寻直接交流的镜头视角窥视着千寻的日常生活。其中最直接的是在西高读书的高中生久仁子创造的偷拍视点,观众同久仁子的视点一起探索千寻,感受她的乐观与坦率,以及在她秘密背后的孤单错觉。
在影片中,与千寻产生连接的人物或多或少背负着沉重的命运或悲惨的身世。久仁子出生于一个和谐美满的家庭,但她却从未在家庭中感受到应有的安全感,于是她被千寻所吸引,并被她的随性与坦然所治愈;
男孩小诚是一个由单亲母亲抚养的“留守儿童”,他用玩具蛇恐吓千寻后被千寻严肃教育了一番,尽管他用圆规扎伤了千寻,千寻仍带他吃便当,甚至充当他留守时的监护人;
经常被父母赶出家门的宇部千夏,千寻成为了她的漫画同好;
同是风俗女的马耳流在被骗走开店的钱后想到的千寻是她“唯一看对的人”;
甚至与她只有几面之缘的男客户,也愿意向千寻倾诉自己破碎的原生家庭以及对自我的厌恶。
千寻如同一道光,吸引着和她“处于同一个星球的外星人们”,她努力生活,坦然面对生活中人们的来去以及得失,似乎她站在那里就能给人源源不断的力量与勇气。于是在晦暗中的人们习惯性地抓住身边的点点星光,获得慰藉以及温暖他人的能力。
久仁子受千寻委托成为了男孩小诚的免费家教,两人笑笑闹闹成了一对欢喜冤家,在小诚妈妈简单的炒面里吃出了被遗落的亲情;久仁子在千寻的介绍下结识了同校的部千,彼此成了学校里的朋友与依靠;马耳流通过千寻认识了前风俗店长,两人成了彼此的知己...
不知不觉中,千寻像一粒纽扣般连接起这样一群孤独失败的人们,大家在千寻的影响下成为了彼此的依靠,从独自在黑暗中踌躇不前的人变成了也拥有温暖别人能力的光。
我们可能会疑惑,如此的千寻,如此亲和友善的千寻是从何而来?
今泉力哉在电影中用了几次简短的闪回交代了千寻的过去。我们得知,千寻的本命并不叫千寻,她的本命其实叫古泽绫。在绫的童年时期曾遇到过另一个名为千寻的风俗女,她们于一个夜晚相遇,千寻并没有以一种成年人的角度同小千寻相处,而是用一种平视的目光将小千寻视作一个独立的个体,并没有对自己风俗女的身份妄自菲薄,用善意和耐心温暖同样着孤独的小千寻。这便是绫长大后之所以让别人称她为千寻的由来,也是千寻对自己身份认同如此坦然的原因。
在辞掉风俗女工作之后,千寻在便当店认识了店员多惠阿姨。多惠阿姨是一个喜欢雨天的人,在听到千寻之前在风俗店工作后多惠阿姨并没有像常人一般感到诧异,而是笑着说了一句“そう(这样啊)”。如同密电码一般,千寻发现多惠阿姨就是和她一样“来自同一个星球”的人。于是,在多惠阿姨因为眼疾而不得不去医院治疗的时候,千寻顶替了她在便利店的工作,常常以绫的身份陪伴在医院的多惠阿姨。
这样的千寻被他人温暖着,甘愿扑向散发着光芒温暖她的人,我们就不难理解为何千寻如此耀眼。
“因为被他人温暖过,所以也想成为温暖他人的光。”
在大家温馨的聚餐之后,千寻独自一人离开了聚会。在她离开后接到了来自多惠阿姨的电话。千寻问“你怎么知道我走了?”多惠阿姨回答:“因为那样孤独的气氛消失了,很不注意到。”
千寻虽然是一个纽带式的人物将大家连接起来,却在大家其乐融融成为一个集体的时候选择悄悄离开。马耳流曾说千寻看起来很孤单。但事实上,千寻对于自己有着非常清晰的认知,她认为男女之间并不只能有恋爱关系,认为在恋爱的问题上她不能醉。就像不能喝酒的人一样,千寻无法忍受独占一个人或者被一个人独占的感觉,喝太多酒可能会生病,那一开始为什么要喝呢?如果能够清醒地享受生活,为什么不去做?
所以我们不难理解持有这样恋爱观的千寻最终选择离开。事实上,千寻是一个非常孤独的人,但她的孤独并不等于寂寞。选择离开的理由有很多种,正如千寻所说,我们只要知道世界上也有像她这样的人便已足够。
影片的最后,千寻来到了一个饲养奶牛的农场,一个全新的开始。
奶牛工人问她“你之前是做什么的?”
这一次,千寻笑了笑,给出了一个不一样的回答。
千寻本名古泽绫。这个名字来自于绫童年时期遇见的风俗店小姐,也是绫第一次遇见和自己同一个星球的人。
那是一个会主动品尝小小绫做得很糟糕的寿司卷,并称赞好吃的人。会在小小绫被雷声吓到时察觉到她的不安,安慰她说:“夜晚站在我们这一边。”
因此在多年以后,千寻穿着脏兮兮的皮鞋踏入风俗店,老板问她入行的花名要取什么时,千寻想起那个夜晚风俗小姐的名字。
千寻在影片中是一个谜一样的存在,关于她的过去仅仅只揭露了帷幕的一角。影片只完整地讲述千寻小时候遇见风俗女的故事。但却在很多细节之处,我们可以略窥一斑。例如质问千寻去哪里的男人,例如千寻背部的刀疤,例如千寻对母亲死讯的冷漠。不难猜测到谜底是千寻被伤害,不快乐的前半生。
以上奠定千寻infj角色神秘和悲怆的氛围感。infj即便受到伤害,比起大声向旁人呼救,他们更倾向于自己默默舔舐伤口。因为这种伤害通常来源于他人,但是infj并不会因此对他人保持冷漠。infj通常经过自我疗愈,竖起更坚强的精神堡垒,又重新投入世界当中拯救他人。
影片中,千寻是串起其他人物的关键线索。她像圣人一样,疗愈着她在这座小镇上遇见的人:照顾街边的流浪汉,抚慰家庭暴力中出逃的男子,请乖戾讨厌的单亲小男孩吃饭,提供压抑逼仄家庭环境里成长的女孩可以逃避的地方。他人原生家庭的不幸,千寻感同身受,因此她向世人伸出援手,提供慰藉。
但这就是infj如同圣母一般救赎他人的原因吗?不是的。因为infj也想要这样被他人拯救。在没等到自己的救世主出现之前,infj愿意自己先成为他人的救世主。即便是只早一点,即便是只遇见几个,都能帮助他们脱离苦海,不用和自己一样苦苦挣扎。infj强大的共情力和同理心使得自己能够做到即使深陷泥潭,也依旧悲悯众生。
千寻是幸运的。她在这座小镇上停留是因为她遇到了第二个和她来自同一星球的人——便当店老板娘,多惠。在多惠面前,千寻能做回原来的自己。
当她们俩第一次见面时,千寻在暴雨天路过那家小小的便当店,老板娘随口问起千寻的职业,千寻迟疑后还是坦露自己曾经是风俗店小姐的事实。但多惠只是寻常地点头应和,好似这个职业和其他职业一般正常体面。也许在那一刻,这个世界不可多得的善意和理解让她做出留下来的选择。
当老板娘生病失明住院时,千寻用了绫的本名去看望多惠,和她聊天。千寻说“当我说“这很好”时,我希望有人说“这很好”,当我问“对吗?”,我希望有人回答“对”,我想…这就是我想要的。”千寻想要的是同等的爱。
下雨天,千寻带着多惠逃出医院听雨声。在车里千寻说自己对于母亲的去世无动于衷,她说希望多惠是自己的母亲。也许是多惠让她感受到这个世界有和自己一样的人爱护着他人。千寻一直以来温暖着他人,是因为自己内心也渴求着他人如家人般的温暖。但多惠劝说她并不会比现在变得更好,也许多惠是想告诉千寻不必可惜过去,现在的她就很好值得疼爱。
影片的最后,围绕着千寻而互相认识的人们在天台上聚餐。便当店老板问她现在想叫千寻还是绫。千寻思索着还没给出答案,但是身边的人已经喊出她的名字:“千寻”。电影以这样的镜头给出回答,也为千寻后面的离开作铺垫:在这个小镇上她依旧是以千寻的过去活在现在。
夜幕降临,人们围在一起聊天说笑,镜头从千寻开始扫视着众人。每个人都热闹地聊着天,只有千寻静静地观察着众人。镜头重新绕回起点,这时千寻已经不在了。多惠是最早发现千寻离开的,她打电话挽留她,但依旧阻挡不了千寻离开的决心。
infj很多时候像个局外人,旁观者。你的本体身在其中,但是内心深处的你剥离出来客观地观察着这一切。因此,他们能够抛开个人喜恶,理性客观去理解去感受去接近真相。这也使很多人觉得infj冷漠,疏离,相处过程中不易让人察觉出来太多感情波动。但这并不代表infj内心深处是一潭死水,相反,他们的内心世界如同大海般深沉,但暗流涌动。
所以他们常常困苦于自己的精神世界,陷入内耗。他们常常自我割裂,挣扎,又有着强大地拼凑治愈能力。千寻也会纠结,她说她在水底,她想要休息。她拒绝两个小朋友的看望,躺在床上思考人生。千寻的前老板打电话给她,告诉她人不管是死是活都会浮上来,只要不挣扎就会浮上来,开始慌张就会沉下去。还好,千寻身边的人时不时将她唤醒,让她有继续游下去的动力。
千寻最终来到一个能望见富士山的农场打工,当老板问起她的过去,她作为绫说她之前在便利店打工。千寻最终找回自己的名字,成为真正的绫,继续向前走了。
没有跌宕起伏的剧情,只有平淡如水的人生,或许我们想要的是那种高薪工作,又或许是无人能及的地位,想到拼搏多年的自己,回过头来还是喜欢这样平凡诉说的电影,没有教你要做什么,也没有告诉你未来会怎么样,有的只是自己的不断探索,千寻或许就是这样的一个独特的存在,不知道自己想要的是什么,却知道自己不想要的是什么,无关孤独,只有同类能够理解。享受生活带来的每一个当下,或许也正是自己生活的意义。这就是千寻给我的感觉,孤独而又有趣的灵魂。
千寻也许和很多年轻人都很像吧。
我们或许都有一段不愿提起的过去,对于千寻来说,坦然面对过去的自己是她与未来的自己和解方式。
我好像对千寻的人生观同情很多,她说她好像没办法陷入到一段感情里,是因为自己知道不适合,就像让不能喝酒的人喝酒会死一样,我有时候也在想一段亲密关系对于两个人来说各自意味着什么……答案可能是不需要。
与其说千寻是孤独的,不如说她是自由的。她从来都不是一个遵守规则的人,所以她的离开也是情理之中。每个人开启自己的下一段生活都是需要勇气的,好羡慕像她这样的人哇
我没有想到自己会又哭又笑的看完这部影片。
哭的点在冈地在小诚母子面前吃了一口面便大声的哭出来那里。
我想她压抑了这么久终于表达了出来,虽然在一个看似圆满幸福的家庭中长大,但父亲的强势,母亲的顺从,让这个家里的空气时刻凝结。
“我们都是来自不同星球的人,所以不被理解跟正常”
“就算是家人也会是不同星球的人吗”
“当然,有时候家人甚至会离得更远”
因为一些血缘的羁绊,让家人之间的关系牢固的同时,可能反倒会有更多的理所应当的不适,让人更加想要逃离。
第二个哭的点在多惠温柔的肯定了现在的千寻。
那个大雨滂沱的夜晚,和这个夜晚很像,千寻在那个便当店找了第二个和自己来自同一个星球的多惠,在这个夜晚,千寻像多惠吐露心声,说出了自己的过去,她还没有放下。而多惠只是说:“我很喜欢现在你的样子”。一切都无需多言,就翻过了这一页。
试问,有谁在听到这句话的时候会不动容呢?
除却冈地,小诚和多惠,还有部千,小马姐,风俗店店长,便当店店长,永井,甚至是流浪汉大爷,每个人都在千寻的生活中蓦然出现,然后被千寻如同阳光一般温暖的性情吸引,她似乎有着可以吸引所有人的魅力,她独立,自由,善良,包容,可是看下去才发现这只是表象,在她的灵魂深处,是深不见底的孤独。
因为孤独,她拒绝恋爱关系,她说:“没有人可以独占一个人的心”。因为孤独,她不敢去面对母亲的葬礼,她说:“她没有任何悲伤,遗憾和痛苦”。
她沉入水底,无法呼吸。
于是我才发现,她孤独所以她不在意,她不在意所以她做自己,她做自己所以她真诚的面对每一个人。
她不愿去窥探别人,不愿强求稳定的关系,所以反倒吸引了那些来来往往的人,就像是流沙,握得紧了反而会流走。
而我不是正好相反吗。
会因为28年的人生还没有找到那个来自同一星球的人而沮丧,会因为看到别人的一些轻而易举的圈子而沮丧,会因为看不清自己而沮丧,其实可以不这么用力,其实没有结果也没关系。
我也可以沉入水底。
日剧的铺陈和台词确实是像小溪一般潺潺的流进人的心里,每一缕阳光,每一个笑脸,都真实的晃眼,破旧的窗帘,乱糟糟的桌面,都是生活的样子。
日剧疗愈人心的力量在于每个渺小又残缺的生命都在发光,即使有时候会有一些太过美好的错觉,但是谁让这是艺术呢。
网飞一上线就看了,然而并没有什么惊喜,更像是预告片的加长版。节奏很慢,治愈的很熟悉,但是不深入,就像女主最后的出走一样,轻飘飘都是过客而已。
躺在床上看房间的墙上水波粼粼;坐在车里听着雨声然后拥抱;脚浸没在海水里风吹过落日;把大家连结在一起又悄悄地离开。
有村架纯就像“定海神针”一样,能让我集中注意力看完全片。寻常抚慰人心。
这就是寻找到附近性的生活吗
有村架纯的纯欲感,特别扎实。另外发觉她与业界神宫寺奈绪特别神似,之前没发现!影片前期质感满满,越后期越乏力。故事不抓人,温情感是可以表现更好的。
作者在漫画中写道:"这是记录而非故事。我只是一直追在她后面,忠实地重现了发生的这一切……她确实在哪里活着" 千寻小姐啊,更像是一种对待生活的态度。是能放下过去,接受新事物,会对每个人微笑,尽管已经沉到海底。 我们每个人都会遇到这位千寻小姐。 毕竟 "来自同一个星球的人,总有一天会遇到的吧"
性工作者成为便当店员,与很多人发生际遇,故事本身的话题和切入点是很女性主义的,包括千寻拒绝参加母亲的葬礼,但拍出来却显得有点虎头蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片,大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑,重点是氛围和感觉,确实拍得很美,可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃,千寻作为性工作者,渡众人而无法渡己的「新圣女」设定, 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份,她一直流浪,一直换工作,一直认识新的朋友,故事本身也成立,性工作者反而成了一种噱头,影片并没有深刻地理解和运用这个职业,这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外,导演把村花拍得坚定又疲惫,从容又寂寞的感觉,比《垫底辣妹》又多了一份层次,村花的演员之路是越走越宽了。
许多次想流泪的瞬间,千寻是被纯粹与率真包裹传承的称谓,而最终淡淡地剥离出最深邃的孤独,不愿如醉酒版沉溺于美好,所以总是独自悄然不告而别。
宠辱不惊,随心所欲,自如应对周遭人的调侃,毫不避讳特殊的职业经历,千寻小姐像散发着炽烈光芒的天使,照耀着身边每一个不顺的人,同时也像幽灵般孤独的过客,能够有幸与她相遇便已是最好的礼物。我们无法独占一个人的心,也不应该被他人完全占有,去不同的地方,换不同的工作,体验不同的生活,在逆境中也要保持初衷,忠于自我,自由而热烈地活着,我们都是藏在人躯壳里的外星人,来自不同的星球,虽然不能理解彼此,但总有一天能够遇见三两个同类,生活没有迈不过去的坎,感觉累了就像金鱼一样暂时沉入水底休息,下次再以更好的面貌浮出水面。很惯常的日式治愈,在许多金句里窥见细微的人生哲学,高产的今泉力哉又一次稳定输出,村花的表演也愈发从容,舒服得恰到好处,这种理想化角色所带来的失真感,某种程度上也是日影所特有的魅力之一。
大家都没看过苍井优的《百万元与苦虫女》吗?一模一样的故事只是女主踏上旅途的契机不同。苍井优当时更青春一些,而且那部电影景色更美
吃饭都吃这么干净的人,一定不是坏人。
设定果然很日本,边缘人治愈主流人,怪怪的活着挺好的
《村花美颜暴击合集》,村花把这个角色身上的疲惫感,以及面对其他人时的强装笑颜演绎得很准确。没由来的孤独——也不是没由来,不过要靠观众自己根据小细节去猜测补完。她将永远是孤独的,因为母亲已死,无法去追根溯源解决问题。但她也会永远善良待人,因为她经历过不幸,所以更懂那些人的孤独,以及他们只需要多小的帮助就能重燃希望。各种看似自然实则刻意的解释以及人生哲理很减分。色即是空属实没绷住,怎么外国人纹中国字纹身总是这么喜感……
中间其实还不错。开头和结尾太悬浮了一点。第一个镜头是女主穿着白裤子跪在地上撸流浪猫。是,我们人类中有些会跪在地上撸流浪猫,我们人类中也有些穿白裤子,但我们不会穿白裤子跪在地上撸流浪猫。
能在生命中自得其乐的人和不断出走一直孤独的人。为了某天的相遇,我们活在此刻的阳光下 即将到来的夜晚里 还有突如其来的暴雨中。
不要对自己和别人有太多期待,少一些预期确实可以更好接受多变的生活,日式生活纪录片总是这般,夜晚躺在床上看房间的墙上水波粼粼,如鱼一般沉入水底入眠,任何事情都不能打扰;和懂你的人坐在车里听着雨声,诉说心里话,然后温暖的拥抱;无所顾忌的撸猫,和小孩子嬉笑打闹,认真的吃饭,不求回报的帮助别人,性之所至就不带感情的做,脚浸没在海水里看风吹过落日,不断相遇又离开,每次都用不同身份…很多人都向往这样的生活,但真的很难啊~
4 有村架纯真的是在成长为一名优秀女演员的道路上大步前进着,把这个角色诠释得细腻自然。今泉力哉还是最会拍小人物故事的,再平凡普通的人都能透过特定角度都能折射发出耀眼的光。
“你怎么知道我走了?”“因为,那种孤独的气氛突然消失了,很难不注意到。”不幸、孤独且残缺的灵魂,在一连串的经历及身份的转换中最终达成了救赎与补全。生命里有太多的东西是我们无法掌控的。然而,所谓失去的其实都是风景,留下的才是人生。“我们都是住在人类身体里,来自不同星球的外星人。而来自同一个星球的人,总有一天会遇见他们。”她随雨而来,如风轻去。或许,在一起躲过雨的屋檐,会更容易邂逅来自“同一个星球的人”。放下沉重的过去,生活会奖励你一个新的开始。有村架纯对“千寻”这个角色吃得很透(实际上是对应“边缘人”这个群体;因为被别人温柔对待过,所以想成为温暖别人的一束光),全程演绎堪称浑然天成唯妙唯肖,这次估计是直接奔着大赏去了。
如果你想大哭一场,请你一定要看!太太太太太治愈了,谢谢你千寻小姐,在疲惫又暂时放松的周五傍晚,让我又感受到了生活的那一点点意义。
在一个阳光明媚的早晨看到热泪盈眶。在我的理解中,电影探讨的主题是,人和人之间是否有相互理解的可能性。“我们都是住在人类身体里的外星人”,在一个不适合的环境里生存,在地球上徒劳地寻找同类。流浪汉,失明者,卑微的女儿,独来独往的学生,跨性别者,被忽视的孩子,酒馆的男人,这个世界上七零八落着不被理解的灵魂。千寻作为主角,串起了这些故事,她发现了这些失落的外星人,再一个又一个拾起他们碎裂的心。千寻也曾是一个淋雨的人,也曾在雨中得到过另一些灵魂的拥抱,所以现在带着别人在雨中出逃。好喜欢电影里的这些角色,他们都有着孤独却生动的灵魂。以及以及,喜欢这部电影的人,我们大概来自同一个星球~