塔利国语

这是一篇非常非常私人化的文章，肯定会有人觉得我三观不正的。但是，看不惯，对不起，忍着。

Tully这个电影啊，看电影的过程中我就觉得后脊一阵阵发凉，心理上难受，难受极了。看完出来，我真的特别特别想大哭一场。我知道这电影其实从心理映射、女性成长等许多角度都可以深入分析，但是我自己已经完完全全被情绪淹没，是恐惧的情绪，绝望的情绪，在我看来一切问题的根源都在生育这件事上。车祸作为一个情节上的高潮，之后揭开谜底转入结尾，你觉得一切都在好转吗？不，这个困局没有出路更没有退路，从孩子出生的那一刻起你已经把自己的全部生命扔了进去。

电影从女主人公Marlo第三胎临产前讲起。在行动不便极为脆弱的阶段，她在两个大孩子无止境的尖叫踢闹中，挺着孕肚去到学校听着校长一边强装关心地说着”I love your kids”一边坚定地要求儿子退学。”He is … quirky.” 这些外人面前无意义的遮掩和安慰，掩饰不了她在无法讲道理的孩子面前所展示出的崩溃。

紧接着第三个孩子出生，夜夜被哭闹声吵醒的是Marlo，忍受涨奶痛苦的是Marlo，背着婴儿继续去儿子学校和校长虚伪沟通的还是Marlo。而丈夫呢，上班出门前的一个吻，下班回来后逗逗小婴儿，竟已是抚慰般的温柔。晚上只会躺在床上打游戏，还会看着筋疲力尽的Marlo对着餐桌一脸阴沉，”Frozen piazza?” 而两个大孩子只会在制造麻烦的间隙，对着Marlo严重走样的身材尖叫，”What happened to you, mom?”

而之后如Mary Poppins一样从天而降的Tully，像一束阳光一样给濒临崩溃的Marlo带来着奇迹。她年轻、积极、充满活力，打扫烘焙照顾婴儿无所不能。而她也仿佛知音一般无比理解Marlo，在她们的对话中我们逐渐看到，Marlo曾经也是一个充满梦想的少女，而所有瑰丽的美人鱼一般的梦都不再属于为人妻为人母的她。她或许内心是甘愿承担起这些的，她甚至拒绝接受外来的协助，可是，人总是有极限的。而极限可能会带来转机，但也可能会带来毁灭，更可能，什么都不会改变。

其实非常巧，前一天我刚刚在电话里和我妈妈说起这件事。亲戚家的一个两个月的二胎进了医院，全家鸡犬不宁夜不能寐。我没有情绪激动，我也不是一个那么容易被什么一时鼓动的人，我只是用很随意的语气坦白地说出了我长久以来的一个想法：其实我不太能理解，为什么要生孩子啊？好不容易有些闲钱有些空闲时间，我做些什么不好，为什么都要搭给一个孩子呢？我妈的回答就是标准答案，听到那句我甚至还笑出了声，简直像微博上的段子一样，只是你忽然发现那根本不是段子而是现实，“那如果都像你这么想人类还怎么繁衍啊？“

人类繁衍从来都不是我的责任啊！我不生孩子世界不会毁灭人类也不会灭绝！！！

近些年来产妇跳楼、产后严重抑郁的新闻屡见不鲜。电影中有一个情节，是刚刚生产后的Marlo被护士严密“观察指导“着尿尿，她愤怒瞬间爆燃。产妇是毫无尊严可言的，在美国这样的发达国家尚且如此，在人均医疗资源无比匮乏的国内，这状况更是无法想象的，而这一点也正是许许多多微博评论中特别提到的。而孩子生下来之后噩梦只会进一步加剧，乳房的主权将不再属于你，而只是一个为孩子服务的器官，日日夜夜挂着挤奶器，和个奶牛有什么区别，而同时还要承受涨奶和被乳牙撕咬的痛苦。而电影里没有提到的，不知道算不算中国特色的，就是无穷无尽的亲戚长辈。他们会像观光团参观动物园一样一遍遍视察着你已没有人样的狼狈生活，然后毫不吝啬地对你生活的各种细枝末节指指点点，而你明明已经精疲力竭却还必须对他们陪着笑脸。而丈夫呢？真的，电影里的Drew已经算表现不错了，现实只会更加残酷。从此对身材走形的你失去兴趣，只会对家务等等不完美的地方横加指责，意见不合是更是只会恶语相向。养孩子的艰辛是你的，逗孩子玩的乐趣是他的，而这一切仿佛都是应该的。

当Marlo对Tully说，“Free spirit is no more amazing.”我仿佛浑身过电一般。我是一个自由的绝对信仰者，在我看来，走入婚姻组件家庭也只不过是一个人的自由选择。而如果这个选择会让人深陷泥潭甚至放弃自由灵魂的更高向往和追求，那只能证明这个选择是错误的。不受管束、不被评判，这已经是我能想到的最幸福的生活。我无法想象有一天我会不再向往自由，那么那一天对于我已经是世界末日一般的存在，我不知道我该如何在那样的世界里生存。我知道，我知道，一定又会有人开始嘲笑我的年轻天真，没错，我还年轻，我还很理想化。可就像我现在甚至完全无法指望到底到何日我才会和一个什么样的人彻彻底底坠入爱河一样，未来我或许会改变现在这样的想法，但那只会是一个更加遥遥无期的指望。

说了这么多，可以归结一点，作母亲是多么的不易多么的伟大。可是说到底，也只是这么一句轻飘飘的赞扬。话都是说给别人听的，而需要承担背后无数艰辛和痛苦的，只有自己。我是一个特别自私的人，我感恩我的母亲给了我生命，但我并不打算用这来之不易的生命去自寻苦恼。天性使然，只要你还活着，你就会为孩子忧心。这不是一个简单的一时之事，这是一个持续一辈子的困局。

我真的非常恐惧。我并不是说我就铁了心一定不生孩子，我从不说这么绝对的话，事物都是发展变化的。但我真心希望我能把这份恐惧时刻记挂于心，即使在未来也不要屈从于荷尔蒙作用下的一时冲动，迷迷糊糊地就把自己推进这个没有出路的困局。

关于影片《塔利》（Tully）

《塔利》是一部结局让人“意外”的电影，只是影片被打上“喜剧”标签，这样的分类有点生硬，因为电影让很多准妈妈看哭了！

导演Jason Reitman（《在云端》、《朱诺》奥斯卡最佳导演提名）作为男性，能站在女性立场去向男性社会明确展现出一个生了三个孩子的母亲，在“丧父式”的环境下，孤立无援地拉扯、养育孩子的艰辛。

意在希望更多男性能回归家庭，承担起父亲的责任，用更多时间去关心身边的妻子，尤其是当她们怀孕生子的这个阶段。

主演☞塞隆这次又自毁式的“增肥”，让自己变“丑”挑战演绎了从孕妇、产妇到黄脸婆家庭主妇。演技了得！

而演Tully的是加拿大八零后女演员Mackenzie Davis（麦肯兹·戴维斯）。

Mackenzie Davis

她曾在☞《黑镜》第三季第四集里演过感人的百合戏。

看过的姬友一定还记得这个戴眼镜的妹子吧！

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黑镜剧照

话说，Dongdong觉得MD身上散发着无法阻挡的“姬”气啊！你们觉得呐？

而且，她出演的《奔腾年代》第三、第四季，导演分别是Stacie Passon（史黛西·帕松）和Kimberly Peirce（金伯莉·皮尔斯），前者执导拉拉片☞《脑震荡》，后者执导跨性别电影☞《男孩别哭》。

反正，她在剧中总是那么姬……

《奔腾年代》剧照，白衬衫的是MD

《塔利》这部电影和百合一点关系也没有，它的结构设计倒是和去年的一部法国片☞《真事改编》尤为酷似。

编剧Diablo Cody凭《朱诺》拿过奥斯卡最佳原创剧本奖，这次和导演再度合作，却在故事上没有展开更深入的探讨，整个结构也缺乏创意。

Diablo Cody

不过即便如此，有塞皇和麦肯兹的颜值、演技双项在线，上映后，在国外收获不错的口碑，毕竟，影片让广大妈妈们产生强烈的共鸣。

作为姬友，看完这部电影反而有一种庆幸感，觉得直女们实属不易。

结个婚要随夫姓（中国称王太太、张太太……）孩子也要随夫姓，丈夫在家庭生活中，经常扮演一个甩手掌柜，而很多妻子还会安慰自己说：“他给孩子辅导功课了。”

哎哟喂，为什么你不和他换一下，让他来干你平常的那些活，而你来辅导孩子功课，上班前吻一下孩子的脸，吃完晚饭上楼去打游戏，不是很OK吗？

影片结尾导演还是手下留情，给男性群体拯救回好爸爸的形象——丈夫Drew最终意识到自己太过于疏忽自己的妻子了（Dongdong认为这种疏忽已经到了混蛋级别）

于是良心发现，他开始主动分担起家务活，带起了娃。

可现实生活里，又有几个男人会被一部电影感化？即便小感动到，又有几个真能坚持下去？还不是没过多久，又甩手不管，懒成巨婴。

所以，姬友们，比起直女们，我们的生活质量其实要比她们高很多，毕竟两个妹纸一起带娃才最合拍、最有爱呢！

图为GLAAD总裁Sarah Kate Ellis和妻子Kristen Ellis-Henderson以及一双儿女。

PS. 影片虽然不是百合片，但是仔细观看的朋友还是能从马洛和塔利的对话之间了解到，马洛在年轻的时候，曾经有过一段“无疾而终”的同性恋情。

马洛还在在酒吧对“Tully”说：我都把我的老底告诉你了。

但是，Tully接下来马上和她说，她要离开了。

我们可以把这个看作为，马洛自己潜意识的不想再谈起这段过往。她后面有遇到更让她深爱的德鲁，就是她现在的丈夫。所以，我在写这篇文章时，觉得还是不用把这段对话延展了。因为其实马洛自己都没有确定这份感情到底是不是les。我觉得一个女人，如果家庭生活如此孤立无助的话，任何曾经美好的感情，都会让她怀念。

注意,Tully这个角色的每一句台词，其实都是马洛自己在说，Tully的出现，并不能真正让马洛过得更好，Tully是她极度劳累出现的幻象，也是病兆。有些人极度劳累会发烧，有些人极度劳累得肝炎，有些人极度劳累会猝死，马洛就是精神高度紧张下的极度劳累，出现了幻觉。

所以，里面Tully说的很多话，其实是有点胡言乱语的，比如Tully让塞隆去睡觉，塞隆问：“你说什么？”其实这个时候她已经是极度疲劳脑子混乱了，Tully就说了一个作家的名字Samuel Pepys，发音和英文的睡觉sleep很相似。

这段对话其实本身没有意义，它要体现的是马洛那一刻一直在硬撑着让自己醒着。但脑子却因为极度缺乏失眠出现混沌的思维。sleep sleep，别睡着，你去睡吧，我带宝宝……她多想有人帮她照顾一下宝宝，她想去睡觉啊，可她又没办法睡。

很多姬友一直以为这电影是百合片，感觉被“骗”，其实，这大概也是导演想让观众一开始进的“圈套",因为他需要剧情的反转。让观众猜测不到结局真相，才能让反转来得更淋漓尽致。

塞隆和小麦的演技都很好，这故事也比较贴近欧美发达国家的情况，和中国的稍有区别，因为中国人生孩子，大多数情况有家里老人照顾。

还有姬友问我，这部电影中国为什么不会上映呢？

我的答案是：这种电影中国会上映？这电影都被美国一些观众说成美国式反婚反育了，现在咱这里正愁不生二胎呢，再让这样的电影上院线？多不和谐哈哈。

作者：深秋小屋Dongdong

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后台回复 塔利 可获取影片熟肉资源。

这个电影收藏了很久，迟迟没看。怕太有共鸣而忍不住吐槽，显得自己很琐碎格局很小。查理兹塞隆为了演好这个角色增重45斤，满身赘肉，虎背熊腰，拖沓的步态充满了说服力。

马洛年近四十，带着两个孩子，第三个孩子即将出生。第二个孩子出生时得过一次产后抑郁，现在大儿子因情绪问题被幼儿园劝退，马洛每天满脸的疲惫仿佛每一秒都走在情绪的最边缘，随时准备崩溃。或者她已经没有力气崩溃了。破水、打催产素，生产，一切就像走流程一样熟悉，没有疼痛的矫情也没有迎接新生的喜悦，第三个孩子出生了。哥哥担心妹妹的状态，为她请了一个夜间保姆，希望马洛夜里可以到休息。马洛不适应由外人照顾孩子，依旧勉强坚持。但餐桌上渐渐只有速食应付每一顿，孩子边吃饭边看手机也没有力气去管。换尿布、喂奶、吸奶、哄睡，满身奶渍粪污，永远凌乱的头发，瘫坐沙发对着电视的片刻休息。马洛像一个忙碌的幽灵，在家里在孩子之间飘来荡去。幽灵没有情绪，幽灵不用休息。

这个世界用“母亲”一词代替伟大，从而将母亲们捆绑在家里，捆绑在孩子身边，捆绑在无尽的琐事里，然后一点点吞噬掉“自我”。《小好、小麻、佐和子》里小麻为有了小孩后将要丢失自我而失落惶恐，然而放在马洛面前，实在太小清新。

马洛终于决定请夜间保姆来帮忙，于是年轻苗条善解人意的保姆塔利像天使一样降临在马洛的生活里。塔利不仅在夜里帮忙带孩子还帮忙做家务做烘焙，不仅照顾着米娅还给予了马洛精神上的支持，白天的马洛因为充足的睡眠而重新恢复了耐心和友好，有更多的精力去照顾另外两个孩子，她越来越依赖塔利，她们逐渐成为无话不谈的朋友。直到塔利连夫妻生活都要帮助马洛时，才感到一丝怪异。很快塔利说服马洛去酒吧喝一杯犒劳自己，她们抛下熟睡的婴儿驾车前往马洛年轻时待过的布鲁克林。但在酒吧，塔利突然提出准备离开了，不能再继续帮助马洛了。马洛感到崩溃，在回家的途中因为醉驾发生车祸。

马洛在医院醒来后，谜底开始揭晓了，那些让人感到有些怪异的对话，早已埋下了伏笔。塔利对马洛的了解甚于知己，她们喜欢同样的东西，住过同样的地方。驾车去布鲁克林的路上，塔利对马洛说“我也把我的命交给你了，你本来可以杀了我的，承认吧，你有过这个念头。”那个年轻漂亮，小腹平坦，精力旺盛，知识储备如百科全书般的塔利不过是马洛分裂出来的人格而已。是马洛无比怀念的年轻时的自己。这是一场《搏击俱乐部》式的育儿自救。 也就是说，在这段时间里，马洛不仅夜里仍在持续照顾米娅，还要超额完成家务与烘焙，白天加倍的打起精神呈现出睡饱觉的状态。自始至终，都只有马洛一个人。她的身体完全被分裂的精神拖着，完成了不可思议的透支。母爱是一种荷尔蒙，是激素分泌，是本能。父亲对孩子的照顾是责任，是通过理智来控制的，但母亲不需要，母亲与孩子的连接是生物的自然的，即使没有了思考的能力，没有了感知的力气，母亲依旧可以像个机器一样持续运转，照顾孩子，直到肌体崩溃。

和《82年的金智英》相比，马洛比金智英要坚强的多。也许是因为，有一个孩子的时候，尚有精力去感受痛苦，而有了三个孩子以后，剩下的只有无休止的忙碌与麻木了吧。

马洛是从什么时候开始分裂的，我认为是从她提出要请夜间保姆时，丈夫说虽然是她的哥哥付钱，但不希望日后因为此事被指手画脚。在马洛已经崩溃的那一刻，丈夫仍然想的是自己可怜的自尊心。但马洛还是顺从了丈夫的意思。

马洛的丈夫是个不负责任的坏人吗？也不是。他和金智英的丈夫差不多，爱妻子爱孩子爱家庭，陪孩子写作业，吻孩子的额头。只是他们不知道，一个母亲究竟在经历什么。

马洛觉得丈夫工作已经很辛苦需要休息，或者觉得带孩子本来就是自己份内的事。总之她没有开口，所以丈夫不知道。他每天晚上打游戏，拥有最深的睡眠，早晨送上告别吻后匆匆出门。无辜得像是第四个孩子。当他得知妻子原来经历了如此不可思议的辛苦，他也心疼愧疚，并愿意与马洛分担这一切。这就是大部分丈夫的真实写照了。电影里没有做道德评判的导向，只是把大部分家庭的情况拍出来，而已。

有评论说这是一部具有避孕效果的电影，对于本就恐育的年轻人来说更是打击沉重。明明已经无力负荷，为什么要生这么多小孩？为什么不请个保姆分担？为什么不嫁个有钱的老公？为什么不喊丈夫帮忙？这些在电影里都有答案，都有合理的理由。关键在于，生活不会总在理想的设定线路上。电影里特意用马洛哥哥一家富裕的经济状况来比对马洛一家的窘迫。其实也可以反过来看，有人总是看起来活得轻松自在，正是因为观看者身在泥潭。

我看了几篇网友的影评，由于这部电影对母亲育儿的辛苦状态描绘的过于真实，很多细节是母亲们自己也没有注意到的状态，女性看这个电影非常容易陷入私人情绪，将自己带入到马洛的角色中。要么感同身受，要么坚定不育的信念，而男性倒是更能从宏观的角度去分析电影的深层主题。也许这更能说明男性与女性在育儿问题上的不同立场。

也许我们可以讨论一下，繁衍生育到底是不是女性的职责所在。如果对于种群而言繁衍是极其重要的一环，那么对个体而言，是否有这个义务为整个种群的延续而付出。

母亲们相互歌颂与鼓励也许效果不大，因为如同马洛最后还是不得不与塔利告别，也如同那个总是出现在马洛梦里的美人鱼一直试图救出落水窒息的她，这终究是每个母亲的一场自救。而母亲在育儿中的角色，以及女性在社会中的角色，在心理学、人类学及社会学的不同立场上都是无解的矛盾。

（文/杨时旸）

如果说《使女的故事》是针对女性被物化为生育机器后一种抽象的、象征的、未来化的恐怖图景，那么《塔利》或许就是更真实的、可切实感知的、每个母亲都感同身受的实际困境。它讲述了一位三个孩子的妈妈被生活压垮的故事，所以，很多观众——尤其女性观众，把这个故事当做了一种醒世恒言，但这个故事绝不是单纯的展露生育与养育之苦，不是贩卖女性悲戚，更无意于批评其中作为男性代表的父亲的责任感缺失，如果只这样去理解，那就实在太过流于表浅。《塔利》中的故事并没有男女对立，不存在口号和拳头式的表演性女权，也根本没有令人反感的大男子主义，它更多的只是在真实展现家庭生活的真相，一种繁杂的、琐碎的、甜蜜与窒息交替上演的真实图景。生活走到这一步并不是谁痴傻，谁算错，谁懦弱，只是生活本身有时像甜蜜陷阱，让人就想纵身一跃，却发现糖浆之下满是泥淖，而泥淖中又潜藏宝藏。

《塔利》的主角是两个女人，即便再加上这故事里的丈夫，以及三个孩子，但它仍然算是独角戏，其他那些角色不过都是陪衬，都是道具，都用来增添麻烦，制造障碍，而更重要的是，那个夜间保姆塔利更是个幻影。很多人会觉得这故事到结尾处算是一重反转，揭开真相，但实际上对于熟悉这类套路的影迷而言，故事发展到一半——母亲马洛和塔利在后院喝酒畅谈的时候、一起去往酒吧的时候，一切就都已经昭然若揭，因为她们互相聊天的内容、方式、来言去语都明确无误地显示出，这就是自我的独白与剖析，而之后那些两个人愈发契合的知心话与爱好，那些明确透露着“我当年就是你的模样”的言辞，简直已经不是暗示而是明确了一切。塔利是马洛的分身、本我、曾经的自己和幻想中应有的样子，在被现实重压之后，挤压出的一个斑斓的泡泡，放置于自己的旁边，以便能够对话、能够解惑、能够屏蔽现实，能够当做借口，能够增加勇气，能够让自己重整旗鼓。马洛到底处于一种怎样的状态中呢？两个年幼的孩子，其中一个有些心理问题，第三个孩子又刚刚降生，丈夫忙于工作养家，闲暇时只依靠打游戏解压，马洛不得不困于琐碎，送孩子上学，给婴儿喂奶，独自面对走形的身体、渐渐流失的自信，所有惶惑无人可诉，但生活依旧步步紧逼。

《塔利》并没有批判一方，而歌颂另一方，丈夫在床上戴着耳机打游戏，并不是要用凌厉的眼光去审视他的不负责任，而描述母亲马洛的操劳也不是赞扬母性光辉，生活就是如此，总莫名其妙地就形成了一种既定的格局，生活无法像公益广告里呈现的那样，父母两人终日挂着微笑，不知疲倦地与孩子们嬉闹，第二天还精神抖擞地对着朝阳问好，去往公司运筹帷幄，烦恼似乎永不存在。《塔利》中安排了一个这样的对照体系，马洛弟弟一家，有保姆操持一切，夫妻俩只负责表演生活品质，但看起来，那一切更像是嘲讽，那注定不可能是大多数人的真实生活，所以那些情境被展现得造作又扭捏，而一旦转换回马洛与丈夫房子，一切就事无巨细地真切起来。

《塔利》之中有一个有趣的暗示，关于性别，“母亲”这个角色被塑造成一个超越性别而存在的客体，一旦一个人成为母亲，她就已经不被当做一个“女性”，而只是一个“母亲”，女性所有的特征、欲望、需求都被母亲的身份所遮蔽和覆盖，进而，甚至作为一个“人”的身份、权利也被下意识地缩小和隐藏，“母亲”像一个硕大无朋的概念，无限延展，吞噬一切。从这个意义出发，《塔利》的核心则是一个人与这种观念的抗争，以及更重要的——作为母亲的“我”与作为自我的“我”之间的抗争。个人身份与母亲身份之间会形成奇妙的张力，文化惯性、家庭现实与自我意识之间彼此拉锯撕扯，故事中的马洛则代言着文化惯性的一端，而她臆想出的保姆塔利则是内心和本能的一端，她们彼此试探、交锋的回合，就是一个真实的陷于生活的母亲的内心自我缠斗。

游弋的美人鱼是自我的出窍，最终拯救自己，给孩子的心理治疗最终变成了拥抱，幻想的塔利消失无踪，现实的马洛最终还魂，她是否可以找到一种有效的方式应对生活，应对母亲的身份与自我的索求？所以，这故事无关女权抑或男权，更关乎于自我意识和自我救赎。

看完之后，美人鱼的形象一直绕着我。突然觉得，的确呀，和美人鱼意象最接近的人间绝色不正是母亲么！每个少女在决定要做母亲的时候，都是问巫婆要了一把刀，决绝的做了交换啊。故事的结尾，这世间这些善良的女人们呀，无论现实多苦，每个母亲，最后都会有最好的不灭的灵魂的。

P.S. 影片看到三分之一的时候感叹这根本不是月嫂吧，是田螺姑娘啊。但看到最后深深感叹，是啊，我才26岁。我现在还可以去鄙夷，我觉得自己有梦想，我不想囿于人妻家庭生活。但我的优越仅仅只是因为我年轻而已。十年之后呢？二十年呢？这时候我站在悉尼的红绿灯街头，南半球的冬天。想着二十年前的母亲。

深度剧透，慎入！

影片信息：

《塔利》Tully（2018, IMDB: tt5610554）

台湾翻译成《厌世妈咪日记》，香港翻译成《论尽爆煲妈咪》。

片长95分钟。该片在豆瓣有12,936人评价，得分7.5分；IMDB上28,925人评价，得分7.0分。该片于2018年1月23日在圣丹斯电影节上映，很快就有了中文字幕资源，2018年5月4日在美国上映。目前网上资源并不难找，片长也适中，虽然会让人有点轻微不适，但还是很值得一看的。特别推荐准备生小孩、生了小孩、未来想要生小孩的你们观看。

导演：

贾森·雷特曼Jason Reitman

加拿大电影导演、编辑、制片人和演员。主要作品有《感谢你抽烟》(2006)、《朱诺》(2007)、《在云端》(2009)，并凭借《在云端》在2010年奥斯卡上收获了四项提名。

Jason于1977年出生于魁北克的蒙特利尔，他的母亲是法裔加拿大演员Geneviève Robert，父亲则是加裔犹太喜剧导演Ivan Reitman。1980年代晚期，他开始在父亲的电影中出演小角色或者担任制片助理。2005年，他推出第一部剧情长片《感谢你抽烟》，影片口碑强劲，获两项金球奖提名。2007年，他的第二部电影《朱诺》在多伦多电影节首映，获奥斯卡最佳原创影片、最佳女主角、最佳原创剧本、最佳导演四项提名。2010年他执导的《在云端》在金球奖上拿下最佳编剧奖。

剧情介绍：

Tully和喂奶的Marlo

Marlo出场的时候就大着肚子，她有一个女儿Sarah和一个儿子Josh，还有一个老公Drew。早上孕妇Marlo准备送孩子们上学，给极不配合的Josh穿鞋子，Sarah在旁边一直问妈妈找东西，鸡飞狗跳总算把两个娃装了车，到了学校Josh却因为妈妈不在原本的停车场停车大发脾气，Marlo只好妥协去原本的停车场。校长跟Marlo说，Josh需要一对一的照顾。

Marlo和Drew带着孩子去同样有三个孩子的她弟弟与弟妹家吃饭，弟弟家却井然有序，弟妹美丽苗条，三个孩子由一个有儿童教育硕士学位的保姆带着，规划协调日常饮食和教育。弟弟说要送她一个夜间保姆作为月子礼物。半夜里Marlo的羊水破了，去医院生孩子，那之后她的生活就开始了非常规律的循环，孩子哭了就起床-喂奶或换尿布-用吸奶器吸奶-哄睡-照顾另外两个。老公Drew早上上班，晚上回来，睡前打游戏。

在校长要求协助Josh转学的时候，Marlo终于爆发了。她在校长室情绪失控，在Drew回家以后告诉他她要打电话给夜间保姆了。年轻、苗条、时尚、漂亮的保姆——26岁的Tully出现了，Marlo的生活好像也回到了正轨，她开始快乐，开始锻炼、化妆、整理和下厨，和孩子们一起游戏也开始了性生活，她甚至开始有了与其他女性竞争的意识。可是有一天Tully说要离开，Marlo跟她一起去了一趟夜店准备最后疯狂一把，回来的路上却出了车祸。

直到Drew到达医院，他都不知道她从来没有给夜间保姆打过任何电话，Tully是她分裂出的人格。她一边扮演了一个快乐的母亲，又扮演了那个尽职尽责的保姆，最终把自己累得出了车祸。

她看起来开心吗？

观影感受：

我印象最深的一幕是，在意外怀孕以后，Marlo的有钱弟弟提出可以帮她付钱来请一个夜间保姆，但是由于老公Drew很看不惯弟弟的有钱——弟弟的成功威胁了他的男性气质——Marlo就“选择”不雇佣夜班保姆。如果当时Drew能够放下他的男性自卑，让Marlo可以心安理得地接受弟弟的善意请一个帮手，或许就不会有后面的故事。

女性从小就被教导要为别人着想，在意见有分歧的时候退让，更别提有冲突的时候了。久而久之退让和为别人着想成了习惯，别人也会期待女性这么做。不管你认为多么强势的女性，都会不自觉地为自己的家人忽视自己的利益甚至感受。即使是那些遭受暴力和侵害的女性，也常常会站在施暴者和侵害者的角度去想：如果我举报或者报警，会不会影响到他的声誉、他的前途？有人也许会问，那不是她自己选择的吗？可是这个选择，真的是她为自己做出的吗？她知道她还有其他的选择吗？我们的社会环境给她“选择”提供了可以实现的途径了吗？

在影片的最后，我们知道了Marlo已经在生育Josh的时候得过非常严重的产后抑郁，作为亲密伴侣的Drew每天和她生活在一起，怎会没能发现Marlo一直存在的抑郁状态以及后面的精神分裂呢？Marlo在他面前与孩子开着不合时宜的玩笑，经常性地出神，而且他也从来都没有见到过那个“夜间保姆”。一个亲密伴侣要多么漠不关心，多么冷漠麻木才会注意不到这么明显的异常状况？这是观影过程中最困扰我的一个点。

那么Drew是一个坏老公吗？他没有不良嗜好，不打老婆，又辛勤工作任劳任怨地为家庭赚钱，回家就算吃方便食品他也安之若素了。虽然只是普通的工薪阶层，但是他在很多中国父母眼中已经是模范好女婿了。Drew在整部电影中没有什么存在感，女儿、有些问题的儿子以及刚生下来的小宝宝都由Marlo一个人照顾。孩子营养不够需要补充，他也不会去做饭只会嘲讽几句；小宝宝Mia半夜要喂奶要换尿布，他甚至都不会醒来；在Marlo吃完晚餐做家务的时候，他在楼上戴着耳机打游戏。这个家庭在前面两个孩子的孕育和成长过程中已经形成了有“默契”的分工：Marlo负责孩子的孕育、抚养、问题处理等等一系列没有实质收入和成就感却非常消耗体力和精力的方面，而Drew只负责上下班赚有限的、连夜班保姆都请不起的工资。别忘了！Marlo还是有工作的！她是一个人力资源工作者。

打游戏的老公

我见到的很多夫妻都是这样的：妻子负责怀孕、生产、半夜2小时起来一次喂奶、哄睡、给孩子讲故事等等，还要负责洗衣做饭等无数没有成就感却消耗精力的事情，没有时间休息。产后抑郁得不到重视，一切围绕着孩子，妈妈却得不到良好的照顾。产假结束之后还要应对上班和带小孩之间的问题，很多时候还有上一代和这一代的育儿观念差异、生活习惯差异深知消费习惯差异的问题。所有的问题，常常都要妈妈来处理，爸爸大多数时间是一个摆设。如果家里有一个像Josh一样的小孩，爸爸的不作为就会有更大的影响了。

法国的女权主义者曾经提到一个概念叫“精神负荷”，就是指家里所有大大小小的事物都是你的大脑在思考安排的，包括卫生纸快没有了，晚上吃什么饭，小孩的尿布奶嘴该换了，家里大米也快没了，要去学校跟老大的老师聊一下了，地要拖了，衣服要洗了……数不胜数甚至隐形的家庭事务。当你提出伴侣为什么不考虑这些的时候，伴侣们常常说：你需要我做什么我马上去做！但是TA从来不会自己承担这个精神负荷，家里常用的东西TA也是从来找不到的，因为你知道在哪里。

这次是孩子们在Marlo弟弟家里吃的营养均衡的饭

很多夫妻的互动模式也常常是Marlo和Drew这样：生了小孩之后，性生活明显减少，互相不再有激情也不再有深入的交流，亲密伴侣的角色像是得过且过的工作，所有的交流都围绕孩子和家庭的其他事务。丈夫抱怨一下工作多忙多累多不容易马上被当真，妻子的感受却从没机会得到重视。

Marlo第一次跟外人，孩子的校长Lori谈起她肚子里的婴儿时，她说“Such a blessing”，我想这应该是很多外人对妈妈肚子里小孩的观感。但是生下小孩以后我从来没有从她脸上看到Blessed的喜悦。

妈妈同时也是最容易指责的对象：咖啡厅的白人老太太提醒怀孕的她decaf也是还有咖啡因的，在她坚持要这杯咖啡的时候对她摇着头。遇到旧友，旧友却对她一脸嫌弃。孩子们甚至问她：你的身材出了什么问题？老公说：你怎么能把孩子留在楼下给奇怪的夜间保姆？

这部片子里的一个不可忽视的问题是，Marlo生养的困境很大程度上是由她和老公的阶级导致的。如果她和Drew的收入可以让她和弟弟同属中上阶级，老公和弟弟就不会互相看不惯，她的产后抑郁也可能得到良好的治疗，她也会有时间锻炼身体，她也担负得起夜间保姆，Tully就不会出现。

美国的产假制度中，孕产妇可以有12周也就是3个月不到的无薪产假，没有爸爸育儿假。同时我们也无法在剧中看出纽约州有很好的育儿支持设施——社区育儿场所，托育机构等。家长只能雇佣价格不菲的专业保姆，这无疑给低收入阶层家庭养育孩子造成了很大麻烦。

The Mother is haunted

写在最后：

Marlo的困境，是在美国独有的吗？我看到不管中文还是英文的影评，都用这个词评价这个影片——真实。我们的妈妈们也在遭遇类似的困境，这就是她们真实的日常生活，她们的产后抑郁也可能变成精神分裂。从另一个角度上讲，每个母亲都需要一个像Tully一样善解人意又专业的帮手，那谁来做这个帮手呢？

在我上大学的时候，有这样一句情话：我要嫁给你，给你生孩子（现在听来真的有太多槽可以吐）。我以为现在大家都不这么说了，去年我又听到了另一个广为流行的版本：我要嫁给你，给你生猴子（？？？？）。不管是孩子还是猴子，都应该是夫妻双方经过充分协商生育的，并且是夫妻共同的后代不是吗？TA身上携带着父母共同的基因，并且也可以选择姓妈妈的姓或者爸爸的姓。但是身体上、心理上、精神上和职业上受到的伤害，都是长着子宫的女性一个人来承担的。如果你没有准备好独自承担所有这些伤害，请你三思。

那些陈旧的重男轻女的观念都被时代淘汰了吗？2018年收视率破2的年度大戏《娘道》的主角瑛娘最著名的一句台词是在她难产时候说的：“我这条贱命算什么？我一定要给继宗生出儿子！”这句话真是掷地有声！你那条是贱命我们不反驳，可我们其他女性的生命可不是你这个贱命可以代表的，都是无价的！

回到《塔利》这部电影讲述的生与养的真实困境，我最想要问的一个问题是：生与养的困境，只是我们女人的吗？

备注：

-导演介绍改编自豆瓣该导演页面

-影片海报及相关照片/图片来源于IMDB电影"Tully"条目

-截图组合来自豆瓣电影《塔利》条目

-“精神负荷”概念请参照微博“JoinFeminism字幕组”微博，可以直接搜索

-关于美国的产假制度，欢迎指正或补充。

-如果有槽要吐，欢迎留言吐出来。

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理解马洛每天的辛苦，和对老公的无奈。嫁了个又穷又懒的，除了工作和辅导下女儿的功课就是玩游戏睡觉，还出一张嘴问老婆你还好吗？不好又能怎么样？这么明显看不到吗？不是没有看到，不是不知道，是装不知道。

有人会说马洛不应该大包大揽，可以雇保姆，可以让老公做家务。马洛知道他老公经济能力不行又不想承担接受资助后的责任，去维持他的自尊，所以她没有接受哥哥的资助。马洛没有跟老公抱怨别玩游戏了，照顾下孩子，收拾收拾房间，因为说了也许就是一场吵架而告终，因为老公会说我平时上班很辛苦，就想玩游戏放松下，而马洛呢？她没有放松的出口，也可以说她没找到放松的出口，儿子也受到焦虑的影响，最后就是精神分裂。

好在电影的结局是好的，老公终于开始照顾孩子，一起做饭，马洛休息好了心情也好了，连儿子也不焦虑了。这个老公是最广大老公的缩影，嫁了就嫁了，不然要离婚吗？不现实。有钱又勤快的人毕竟是少数。所以年轻的女孩，如果爱人是普通人，就要看他是不是能够勤快做家务，如果不做家务，那就要有经济能力去雇人解决这些问题，否则真的要做好辛苦一生的准备，连抱怨都不要有，改变一个人很难的，你不一定会比马洛幸运。

有人会说女人可以有自己的工作赚钱养家雇保姆。且不说保姆质量参差不齐，遇到合适的保姆得多感谢上天。如果不是在轻松的国企工作，怀孕的女人在职场有多难，怀孕带来的生理上的不舒服，孕吐，没胃口，晕眩，失眠，健忘等等，领导同事会有多嫌弃？然后还不只生一个，这个女人要有多不可替代的能力才可以保住工作，薪水才不会下降？

怀孕之后看我愿意给五星，虽然爸爸们都不看这样类型的电影，我还是想推荐它。

等宝宝生下来，希望我不会后悔嫁给我老公。