我老婆不是人

如果在《我老婆不是人》女鬼（妖）之外，再安排一个仙女“供”男主“选择”，或者是找到一种更符合“中产阶级鬼片”定位的设计

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1991年的《我老婆不是人 我老婆唔係人》，老实说片名有一定的误导，当然不是说会被误认为是“家有仙妻”，九天玄女下凡来，而是女主角成为男主角的老婆，真的只是在片尾，甚至可以说是在彩蛋中……而在电影的绝大部分时间里，“关之琳”只是“梁家辉”阴差阳错间，在外面遇到的一个女鬼而已，而不是两人早就是夫妻，然后老婆过世，不是人了……

当然有人可能会觉得，这也太过刻意“挑刺”，就算是男女主角在片尾结婚，甚至是在彩蛋，或者续集里结婚，那片名也没什么实质问题，最多这部就顺势当成是《我老婆不是人》的前传……

不过这部显然受到前一年《人鬼情未了》热度影响的港产片，跟《人》的人设鬼设，还是有明显的区别，究其原因，毕竟有句中国俗话是这么说的，人生三大幸事，是升官，发财，死老婆。

而女鬼的设定，一般只会认为是跟野花一样的存在，还常常是自己送上门来的，男人加以“垂青”，还是冒着风险，做着十二万分的牺牲准备，好象是非常勉为其难……就算是87年的古装片《倩女幽魂》，据说徐克对王祖贤角色的设定，还是夜总会小姐，听来似乎是很摩登，但结合刚才的论述，实在是从古到今，一脉相承的心态与设定。

甚至有的港产鬼片，本质上是夫妻，但变鬼之后，还是要找另一个演员来演，与其说是为了叙述上的悬念，与反转，还不如说，潜意识里就是怕这种真正的“夫妻人鬼情未了”，“本土化”后，会让土生土长的观众受不了。

当然，为了顾及关之琳的银幕形象，以及观众，特别是男观众的口味（严重恶趣味的想来除外），片中的“鬼造型”是很克制，甚至只是惊鸿一瞥，或者以章鱼脸式的背影示人……但也因为如此处理，所以这个女鬼，跟这篇评述开头提到的家有“仙妻”，其实也没有本质上的区别。

我之前曾不止一次提过，港片当然对于武术设计是很用心的，因为这是最大的一块招牌，于是天马行空，土法炮制，彻底发挥想象力，特别是威亚方面的运用……但由此也出现一个问题，那便是一般想象中神仙鬼怪会运用的神通，比如上天遁地，飞沙走石的本领，一般有点本事的凡人侠客，也都会，那么如果是在一部展现人神妖杂处的电影里，如何在武术及威亚设计中，表现各自的不同，或者说让神仙显得更高端，让妖魔变得更邪门？

可以说直到今天，这始终是个难解，甚至无解的问题。因为威亚的作用，就那么几招，而中国传统审美的务虚，又跟电脑特效的写实，难以做到完全兼容，更别说更新换代！

但问题本身，换种视角的话，可能就是一个机会。比如《我老婆不是人》里在女鬼之余，再设计一个仙女，然后在尽可能的条件里，用动机，特效及笑料，来展现仙鬼之间的不同……

那按常理来说，男主角总应该是选仙女，而不是女鬼，但电影里恰恰相反，他最后选的还是女鬼。当然如果从更“广义”的审查来说，那他选的就是女妖，而不是女鬼，更不是仙女，想来应该比如今的版本里，让他在一个女鬼，与一个暗恋已久的人类女同事之间作选择，更有戏一点吧。

当然如果非得用鬼来，“歌颂”爱情，或者更准确的说，是婚姻的“伟大”的话，陈可辛《三更之回家》，应该算一部，但一方面这片并不“写实”，等于是侧写，另一方面是泛亚洲制作，东南亚可能更容易接受这种故事与主题，而且这只是个短片，我个人很难想象它被扩充到一部长片的时长，会是什么“鬼”样子……

而如果非得将鬼与婚姻联系起来，那只能是老公曾经发誓，如果丧偶，便不会再娶，接下来当然就真的丧了偶，考验他的时候到了，各种阳间“诱惑”之外，还包括鬼妻本身的，她以不同面目，来亲自诱惑，考验老公，如庄子试妻般……当然最后肯定是鬼妻的执念消失，至于老公会不会再娶，只能视影片风格，及当时的天时地利人和来定。

另外，《我老婆不是人》应该也算是所谓中产阶级趣味的电影吧，毕竟是西装领带，写字楼……那中产阶级鬼片，是否应该跟别的“阶级”电影有区别呢？当然这种区别，应该做在女鬼本身。而现在版本里的“关之琳”，人物小传，应该真的很“小”很短，除了有个老豆，被人吸气后，会有“心理感应”，同时还跟人一样，有“三急”外，似乎就没有太多别的了。

那中产阶级，不管对人对鬼来说，都是需要一定的经济实力支撑，以及对消费品，艺术品一定程度上的“品味”，那经济实力对鬼来说，当然是烧纸钱的多寡，可能还会受到实时“汇率”变化的影响，而这些应该都是戏！当然也可以主打阶级差别，那就是女鬼生前其实是出自豪门，但死后因为家庭矛盾，没人再烧给她“消费”，于是男主角接下来要做的，就是要找到足够高档的“祭品”，来供女鬼使用，但这种“不平等”的阶级与阴阳差别，势必会在电影的后半段，得到消弭……